Репортажи из-под-валов. Альтернативная история неофициальной культуры в 1970-х и 1980-х годах в СССР глазами иностранных журналистов, дополненная интервью с ее героями - [93]
Именно тогда я и познакомился с художниками из «Красного дома» в Измайлово.
Г. К.: То есть вы часто бывали тогда в доме Голицына и Шаховских в Измайлово?
А. К.: Ну, собственно говоря, это был дом Владимира Фаворского и Ивана Ефимова. Ими он был и построен в 30-х годах. Когда я там появился, я их уже не застал. Сменилось поколение: в доме жили Мария Фаворская, Дима Шаховской, Илларион Голицын, Дмитрий и Нина Жилинские.
Г. К.: И в 1962 году вы участвовали в Молодежной выставке?
А. К.: Да, кажется, я в первый раз выставился тогда. Но единственной настоящей выставкой до 1990 года, где я участвовал, была выставка с каталогом группы «13» на Кузнецком, 11, в 1979 году, и я уже был там полноправным участником.
Г. К.: Можно считать эту группу продолжением «левого МОСХа»?
А. К.: Ну, это не продолжение, а он сам, левый МОСХ, и есть.
Г. К.: Если помните, сперва образовалась «группа восьми» или «девяти»…
А. К.: Да, некоторые из моего окружения входили в нее — Егоршина, Вейсберг…
Г. К.: Иными словами, тяготение к левому крылу имелось с самого начала.
А. К.: Да, я с ранней юности был увлечен Маяковским. И до сих пор помню его наизусть. Через него можно было прикоснуться к именам. Его никогда не запрещали и сильно не калечили. У него фигурируют Давид Штеренберг и другие…
Еще в школьные годы я однажды попал в квартиру, где жил Юра Чернов[217]. Из этой квартиры взяли на расстрел его родителей в 1939-м. Теперь на месте дома в Брюсовом переулке, в котором была их квартира, кооперативный дом Союза художников… На столе у Юры лежала восьмушечка довоенного журнала «Юный художник», где на обложке была репродукция — размером с почтовую марку — «Бульвара капуцинов» Моне, как выяснится позже. В школьной библиотеке репродукции импрессионистов не выдавали. А в Ленинку я тогда еще не был записан, хотя там и можно было это увидеть. В общем, я совсем не был просвещен по этой части. Поэтому, когда увидел эту картинку, я был как громом поражен. Она надолго врезалась в меня, хотя я занимался совсем другими вещами…
Г. К.: Да, это характерно для того времени по многим воспоминаниям. Но давайте вернемся к первой вашей выставке 1962 года. Где она проходила?
А. К.: Самым престижным местом для выставок были залы Дома художника по адресу Кузнецкий Мост, 11. Но я не помню, что я там выставлял. Хотя помню, что выставлял Шаховской.
Г. К.: И никаких списков той выставки не осталось?
А. К.: Нет.
Г. К.: А вы слышали в то время о так называемых «левых» или нонконформистах? Потому что они ведь себя тоже называли «левыми».
А. К.: Да, конечно. Немного позже я близко познакомился с ребятами, которые были младше меня лет на восемь: Юликов, Соков, Косолапов… Наверное, это было уже в 70-х. Юликова уже постригли! Это было при мне!
Г. К.: Тогда это точно 1975-й или 1976-й!
А. К.: Да, и Кудряшов был там, дополнял измайловскую компанию. Его очень поддерживал Дима Жилинский. Он всех нас поддерживал своей широкой и могучей спиной, поскольку занимал определенные должности, притом что не скрывал своего критического отношения к власти.
Г. К.: Как мне видится, все эти взаимосвязи стали результатом «оттепели», прививки либерализма.
А. К.: Конечно, это результат «оттепели».
Г. К.: А каким искусством чаще всего вы занимались в конце 60-х — начале 70-х? Работали по заказам или удавалось что-то делать для себя?
А. К.: Я делал вот эти скульптуры — это как раз конец 60-х — начало 70-х. Однажды Нина Бруни, тоже входившая в этот круг, привела ко мне Костаки. Он не увидел у меня… ничего. И того, что ушло потом в Русский музей, в Третьяковку, за границу…
Г. К.: Не сошлись характерами?
А. К.: Нет, он просто никогда не собирал скульптуру и не был в курсе дела.
Г. К.: Хотя объекты в его коллекции были!
А. К.: Да, я был у него, и в квартире в ту пору был только первый авангард. Может, там была и еще одна комната и он не все показывал, не знаю…
Г. К.: В те годы, когда вы видели случайно какие-то западные каталоги или журналы с публикациями о «неофициальных» художниках, какое у вас возникало отношение к так называемому «второму» авангарду?
А. К.: У меня было очень прохладное отношение, когда я был на выставке на ВДНХ. Но потом я почувствовал расположение к Тяпушкину. А еще позже, когда у меня была маленькая выставка в Париже, пришел Оскар Рабин, — и он сказал, что я похож на Тяпушкина, с которым он дружил! Этим он мне польстил!
Г. К.: Забавно. Но в советские годы у вас не получалось ситуации монашеского уединения и изготовления скульптур для самого себя?
А. К.: Нет, не это получалось. Я познакомился с архитекторами, и главным моим заработком стали работы в архитектуре. Их не так много, но они заметные, и среди них были и вполне…
Г. К.: Это была интерьерная скульптура?
А. К.: Нет, не только… Это были барельефы, рельефы стен и т. п. Да и в худкомбинате давали тогда художникам «святой костыль»: если у человека совсем не было денег, ему предлагали какой-нибудь бюст слепить. Что-нибудь не позорное. Например, я там лепил однажды бюст Некрасова. Между прочим, за все время я не получил ни единого замечания от художественного совета.
Третье издание руководства (предыдущие вышли в 2001, 2006 гг.) переработано и дополнено. В книге приведены основополагающие принципы современной клинической диетологии в сочетании с изложением клинических особенностей течения заболеваний и патологических процессов. В основу книги положен собственный опыт авторского коллектива, а также последние достижения отечественной и зарубежной диетологии. Содержание издания объединяет научные аспекты питания больного человека и практические рекомендации по использованию диетотерапии в конкретных ситуациях организации лечебного питания не только в стационаре, но и в амбулаторных условиях.Для диетологов, гастроэнтерологов, терапевтов и студентов старших курсов медицинских вузов.
Этот учебник дает полное представление о современных знаниях в области психологии развития человека. Книга разделена на восемь частей и описывает особенности психологии разных возрастных периодов по следующим векторам: когнитивные особенности, аффективная сфера, мотивационная сфера, поведенческие особенности, особенности «Я-концепции». Особое внимание в книге уделено вопросам возрастной периодизации, детской и подростковой агрессии.Состав авторского коллектива учебника уникален. В работе над ним принимали участие девять докторов и пять кандидатов психологических наук.
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Семейное право».Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Семейное право».
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Налоговое право».Книга позволит быстро получить основные знания по предмету, повторить пройденный материал, а также качественно подготовиться и успешно сдать зачет и экзамен.Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Налоговое право» в высших и средних учебных заведениях.
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Трудовое право».Книга позволит быстро получить основные знания по предмету, повторить пройденный материал, а также качественно подготовиться и успешно сдать зачет и экзамен.Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Трудовое право».
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Международные экономические отношения».Книга позволит быстро получить основные знания по предмету повторить пройденный материал, а также качественно подготовиться и успешно сдать зачет и экзамен.Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Международные экономические отношения» в высших и средних учебных заведениях.
Постмодернизм отождествляют с современностью и пытаются с ним расстаться, благословляют его и проклинают. Но без постмодерна как состояния культуры невозможно представить себе ни одно явление современности. Александр Викторович Марков предлагает рассматривать постмодерн как школу критического мышления и одновременно как необходимый этап взаимодействия университетской учености и массовой культуры. В курсе лекций постмодернизм не сводится ни к идеологиям, ни к литературному стилю, но изучается как эпоха со своими открытиями и возможностями.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Мемуары русского художника, мастера городского пейзажа, участника творческого объединения «Мир искусства», художественного критика.
В книге рассказывается об интересных особенностях монументального декора на фасадах жилых и общественных зданий в Петербурге, Хельсинки и Риге. Автор привлекает широкий культурологический материал, позволяющий глубже окунуться в эпоху модерна. Издание предназначено как для специалистов-искусствоведов, так и для широкого круга читателей.
Средневековье — эпоха контрастов, противоречий и больших перемен. Но что думали и как чувствовали люди, жившие в те времена? Чем были для них любовь, нежность, сексуальность? Неужели наше отношение к интимной стороне жизни так уж отличается от средневекового? Книга «Любовь и секс в Средние века» дает нам возможность отправиться в путешествие по этому историческому периоду, полному поразительных крайностей. Картина, нарисованная немецким историком Александром Бальхаусом, позволяет взглянуть на личную жизнь европейцев 500-1500 гг.
В каждой эпохе среди правителей и простых людей всегда попадались провокаторы и подлецы – те, кто нарушал правила и показывал людям дурной пример. И, по мнению автора, именно их поведение дает ключ к пониманию того, как функционирует наше общество. Эта книга – блестящее и увлекательное исследование мира эпохи Тюдоров и Стюартов, в котором вы найдете ответы на самые неожиданные вопросы: Как подобрать идеальное оскорбление, чтобы создать проблемы себе и окружающим? Почему цитирование Шекспира может оказаться не только неуместным, но и совершенно неприемлемым? Как оттолкнуть от себя человека, просто показав ему изнанку своей шляпы? Какие способы издевательств над проповедником, солдатом или просто соседом окажутся самыми лучшими? Окунитесь в дерзкий мир Елизаветинской Англии!
Первое издание книги «Расставание с Нарциссом» замечательного критика, писателя, эссеиста Александра Гольдштейна (1957–2006) вышло в 1997 году и было удостоено сразу двух премий («Малый Букер» и «Антибукер»). С тех пор прошло почти полтора десятилетия, но книга нисколько не утратила своей актуальности и продолжает поражать не только меткостью своих наблюдений и умозаключений, но также интеллектуальным напором и глубиной, не говоря уже об уникальности авторского письма, подчас избыточно метафорического и вместе с тем обладающего особой поэтической магией, редчайшим сплавом изощренной аналитики и художественности.
Филолог-скандинавист, литературный критик и переводчик, Елена Бальзамо родилась и выросла в Москве в советское время, но давно уже живет и работает во Франции. И вот с «той» стороны, из «этого» времени, она оглядывается на «ту» эпоху, на собственное детство, учебу, взросление – и постепенное отторжение от системы, завершившееся переездом в другой, «по-ту-сторонний» мир. Отстранение, отчуждение парадоксальным образом позволяет автору приблизиться к прошлому, понять и воскресить минувшую эпоху, пропустив ее сквозь призму воспоминаний, семейных преданий и писем.
Вера Аркадьевна Мильчина – ведущий научный сотрудник Института Высших гуманитарных исследований РГГУ и Школы актуальных гуманитарных исследований РАНХиГС, автор семи книг и трех сотен научных статей, переводчик и комментатор французских писателей первой половины XIX века. Одним словом, казалось бы, человек солидный. Однако в новой книге она отходит от привычного амплуа и вы ступает в неожиданном жанре, для которого придумала специальное название – мемуаразмы. Мемуаразмы – это не обстоятельный серьезный рассказ о собственной жизни от рождения до зрелости и/или старости.
Английская литература XIX века была уникальной средой, в которой появилась целая плеяда талантливых писательниц и поэтесс. Несмотря на то, что в литературе, как и в обществе, царили патриархальные порядки, творчество сестер Бронте, Джейн Остен и других авторов-женщин сумело найти путь к читателю и подготовить его для будущего феминистского поворота в литературе модернизма. Лицами этой эпохи стали талантливые, просвещенные и сильные ее представительницы, которым и посвящена книга литературоведа А. Ливерганта.