Рассказы - [6]
— И что ты собираешься делать с формой?
— Под видом майора проникну в секретную зону.
— Так просто возьмешь и пройдешь?
— Конечно, нет. Мне понадобится осторожность.
— Я не могу тебе этого позволить.
— Я все продумал. Никто не узнает. Я проникну туда и вернусь как ни в чем не бывало. Ты всего лишь подстрахуешь меня если что.
— Извини, я не могу тебя пустить.
— А я все равно пойду.
— Ты забыл, что я вооружен? — сказал Юра, сверкнув глазами.
— Когда ты в последний раз пользовался своей железякой, Рэмбо?
— А что?
— Нажми на курок — узнаешь.
— Ты что, судьбу испытываешь?
— Пули не стреляют, они, увы, «испортились».
— Как это «испортились»? — спросил тот, озадаченно разглядывая «Калаш».
— Ну, выстрели — ничего не будет.
Вместо этого Юра вытащил магазин и стал пристально изучать патроны, потом произнес:
— Что это?
Подойдя, Марков увидел, что из гильз вытекает серо-коричневая жидкость.
Юра вставил магазин и нажал на курок. Раздался хлопок.
— Что с ним случилось? — в недоумении спросил он.
— Вот это я и пытаюсь выяснить.
Марков вышел из трейлера в форме майора и деловой, уверенной походкой направился к месту падения метеорита.
Вокруг ограждения было много военных. Чуть в стороне он заметил два грузовых вертолета. Держась как можно дальше, он обошел ее кругом, надеясь найти участок, где бы не было военных. Наконец, найдя такое место, ползком направился к колючей проволоке, останавливаясь у каждого дерева и осматриваясь вокруг.
Когда он пересек опасный участок, откуда-то послышался голос:
— Стой! Стрелять буду!
Марков замер на месте. Он ожидал, что сейчас из темноты раздастся автоматная очередь и пули изрешетят его, но тут же успокоился, вспомнив, что оружие не действует.
Появились трое солдат с автоматами, направленными на него. Увидев, что перед ними майор, немного успокоились.
— Кто вы такой? — спросил один из них, не опуская оружия.
— Я… — начал Марков.
— Разве вы не знаете, что ограду переходить запрещено? Нарушителей нам приказано расстреливать.
— Я вообще-то майор…
— Это не имеет никакого значения, — перебил его тот. — Будьте добры, предъявите документы.
Марков, собравшись с духом, призвав на помощь свои актерские способности, резко выпалил:
— Мне некогда с вами трепаться! Я должен передать срочное сообщение. Вы знаете, что ваше оружие нефункционально?
— Это нам известно. Лучше покажите свои доку…
— С минуты на минуту все оружие взорвется! — перебил его Марков. — Мой отряд погиб именно из-за этого. Если я всех сейчас же не предупрежу, все здесь взлетит к чертовой матери!
— Пожалуйста, — растерянно произнес солдат, — проходите. Вход в палатку с той стороны. Вас проводить?
— Сам доберусь.
Он пошел вперед по развалинам. По мере приближения к палатке заметил, что она довольно внушительных размеров. Кратера нигде не было видно. Вероятно, он находился под палаткой.
Медленно приближаясь ко входу, Марков заметил в карауле двух военных. В руках они держали довольно своеобразное оружие, которое, как он решил, заряжено чем-то вроде дротиков, смазанных парализующим или усыпляющим веществом.
Марков обошел палатку, надеясь найти другой вход. Нигде не было ни окон, ни щелей. Оставался банальный способ проникнуть внутрь — через дверь. Приходилось надеяться, что охрана поверит его легенде так же, как те трое. Отступать он не собирался.
Увидев его, караульные схватились за свое нетрадиционное оружие. Капитан — видимо, старший по званию — спросил:
— Кто вы и что вам нужно?
— Майор Алексей Харитонов, — отрекомендовался Сергей. — У меня срочное донесение.
— Как вы сюда попали? Кто вас пропустил?
— Вас что, не учили субординации?
— Извините, но у нас приказ — никого не впускать.
— Вы тратите мое и свое время. Появилась новая опасность, связанная с метеоритом. Если вы сейчас же меня не пропустите, то к утру от всех вооруженных войск останется один прах.
Они переглянулись.
— У вас есть пропуск? — спросил, наконец, капитан.
— Какой, к черту, пропуск?! Может, вам еще и справку показать, что я с вами тут лясы точу?!
— Ладно. Предъявите документы — тогда видно будет.
Ни на что не надеясь, Марков начал возиться во внутреннем кармане гимнастерки. Показать документы означало выдать себя. Не приходило на ум, как выйти из создавшегося патового положения.
— Семнадцатый, семнадцатый, — заскрежетало в рации капитана, — говорит «Метеор». Прием.
— Семнадцатый на связи. В чем дело?
— Семнадцатый, к нам должен подойти полковник Войлов. Пропустите его.
Солдат посмотрел на Маркова:
— А вы не ждете некоего майора Харитонова?
— Нет. А что?
— Меня как раз вместо Войлова направили, — нашелся Марков.
— Вас? — переспросил капитан.
— Да. У Войлова возникли срочные дела, он попросил меня пойти за него.
Капитан передал слова Маркова по рации. После минутной паузы последовала команда:
— Пропустите.
Не спрашивая больше ничего, капитан открыл пластиковую дверь.
За ней следовала другая импровизированная дверь, состоявшая из натянутой на деревянную раму полиэтиленовой пленки.
Марков вошел. Помещения внутри палатки были разделены пластиковыми стенами-перегородками. Полы сложены из прочных досок. «Когда они успели все это соорудить? Что у них тут вообще происходит? Напустили таинственности похлеще, чем в сериале «Секретные материалы».
Действие развивается на фоне войны в Чечне. Герой влюбляется в свою одноклассницу, но не признается ей в своих чувствах. Проходит время, начинается война, в минуту опасности он обнаруживает в себе способность путешествовать во времени и решает изменить свое будущее.
«Отранто» — второй роман итальянского писателя Роберто Котронео, с которым мы знакомим российского читателя. «Отранто» — книга о снах и о свершении предначертаний. Ее главный герой — свет. Это свет северных и южных краев, светотень Рембрандта и тени от замка и стен средневекового города. Голландская художница приезжает в Отранто, самый восточный город Италии, чтобы принять участие в реставрации грандиозной напольной мозаики кафедрального собора. Постепенно она начинает понимать, что ее появление здесь предопределено таинственной историей, нити которой тянутся из глубины веков, образуя неожиданные и загадочные переплетения. Смысл этих переплетений проясняется только к концу повествования об истине и случайности, о святости и неизбежности.
Давным-давно, в десятом выпускном классе СШ № 3 города Полтавы, сложилось у Маши Старожицкой такое стихотворение: «А если встречи, споры, ссоры, Короче, все предрешено, И мы — случайные актеры Еще неснятого кино, Где на экране наши судьбы, Уже сплетенные в века. Эй, режиссер! Не надо дублей — Я буду без черновика...». Девочка, собравшаяся в родную столицу на факультет журналистики КГУ, действительно переживала, точно ли выбрала профессию. Но тогда показались Машке эти строки как бы чужими: говорить о волнениях момента составления жизненного сценария следовало бы какими-то другими, не «киношными» словами, лексикой небожителей.
Действие в произведении происходит на берегу Черного моря в античном городе Фазиси, куда приезжает путешественник и будущий историк Геродот и где с ним происходят дивные истории. Прежде всего он обнаруживает, что попал в город, где странным образом исчезло время и где бок-о-бок живут люди разных поколений и даже эпох: аргонавт Язон и французский император Наполеон, Сизиф и римский поэт Овидий. В этом мире все, как обычно, кроме того, что отсутствует само время. В городе он знакомится с рукописями местного рассказчика Диомеда, в которых обнаруживает не менее дивные истории.
Эйприл Мэй подрабатывает дизайнером, чтобы оплатить учебу в художественной школе Нью-Йорка. Однажды ночью, возвращаясь домой, она натыкается на огромную странную статую, похожую на робота в самурайских доспехах. Раньше ее здесь не было, и Эйприл решает разместить в сети видеоролик со статуей, которую в шутку назвала Карлом. А уже на следующий день девушка оказывается в центре внимания: миллионы просмотров, лайков и сообщений в социальных сетях. В одночасье Эйприл становится популярной и богатой, теперь ей не надо сводить концы с концами.
Сказки, сказки, в них и радость, и добро, которое побеждает зло, и вера в светлое завтра, которое наступит, если в него очень сильно верить. Добрая сказка, как лучик солнца, освещает нам мир своим неповторимым светом. Откройте окно, впустите его в свой дом.
Сказка была и будет являться добрым уроком для молодцев. Она легко читается, надолго запоминается и хранится в уголках нашей памяти всю жизнь. Вот только уроки эти, какими бы добрыми или горькими они не были, не всегда хорошо усваиваются.
Дневник военного врача Бориса Петровича Абрамсона.Записи велись с 1941 по 1943 год.
Повесть «Колизей» в полной мере характеризует стилевую манеру и творческий метод писателя, которому удается на страницах не только каждого из своих произведений психологически точно и стилистически тонко воссоздать запоминающийся и неповторимый образ времени, но и поставить читателя перед теми сущностными для человеческого бытия вопросами, в постоянных поисках ответа на которые живет его лирический герой.Всякий раз новая книга прозаика — хороший подарок читателю. Ведь это очень высокий уровень владения словом: даже табуированная лексика — непременный атрибут открытого эротизма (а его здесь много) — не выглядит у Юрьенена вульгарно.
«А не грешно ли смеяться над больными людьми? — спросите вы. — Тем более в том случае, если бедолаги мучаются животами?» Ведь именно с курьезов и нелепых ситуаций, в которые попадают больные с подозрением на кишечные инфекции, втиснутые в душную палату инфекционной больницы — и начинает свой роман Алла Боссарт. Юмор получается не то, чтобы непечатный, но весьма жесткий. «Неуравновешенные желудочно мужики» — можно сказать, самое мягкое из всех выражений.Алла Боссарт презентует целую галерею сатирических портретов, не уступающих по выразительности типажам Гоголя или Салтыкова-Щедрина, но с поправкой на современную российскую действительностьИспользуя прием гротеска и сгущая краски, автор, безусловно, исходит из вполне конкретных отечественных реалий: еще Солженицын подметил сходство между русскими больницами и тюрьмами, а уж хрестоматийная аналогия России и палаты № 6 (читай, режимного «бесправного» учреждения) постоянно проскальзывает в тексте намеками различной степени прозрачности.