Путешествие на ''Молдова-филм'' - [18]

Критика встретила первую работу молодого режиссера более чем прохладно. Об отношении к фильму можно судить даже по заголовкам рецензий: "Разочарование", "О подлинных героях и шалопаях, гранящих мостовую" (Б. Андреев, Г. Капралов, "Литературная газета"), "Лифт до первого этажа" (Н. Кладо, "Комсомольская правда"), "Поэзия весны и проза недостоверности" (Р. Продан, "Молодежь Молдавии"). Но и в этих суровых рецензиях не было злопыхательства, было желание помочь авторам фильма разобраться в неудаче: ведь речь шла о человеке талантливом, а с таланта и спрос больше.

НОВЫЕ СИЛЫ

Самым молодым из режиссеров "Молдова-филм" является Эмиль Лотяну. В 28 лет фильмом "Ждите нас на рассвете" он защитил свой режиссерский диплом во ВГИКе. Свои курсовые работы он снимал на студии "Молдова-филм". За это время будущего режиссера здесь хорошо узнали, и нет ничего удивительного в том, что в качестве дипломной работы ему разрешили ставить полнометражную художественную картину.

Сценарий для своей первой картины Лотяну писал сам. В его основу были положены подлинные события, происходившие весной 1919 года на территории оккупированной Бессарабии, когда небольшой отряд Красной Армии под командованием одного из сподвижников Г. И. Котовского Штефана Няги еще долго действовал в тылу королевских румынских войск. Благодаря исключительной смелости и отваге небольшая горстка храбрецов в невероятно трудных условиях сумела раздобыть боеприпасы и прорваться через Днестр к своим.

Первый вариант сценария "Одиссея шестерых" получился не очень удачным. С помощью кинодраматурга И. Прута режиссер значительно переработал сценарий, и картина была запущена в производство.

Справедливости ради следует сказать, что при создании своего первого фильма Лотяну пошел на большой риск: почти все основные роли поручил мо-лодым актерам, впервые снимающимся в кино. Четыре из шести главных ролей исполняют актеры молодежного театра "Лучафэрул" — Д. Гуцу (Кулай Дору], И. Кодэу (Штефан Мугуре), И. Шкуря (Мирчя Ласку), Д. Карачобану (Фане Фелинар). Однако ансамбль оказался удачным. Молодые актеры принесли в фильм свежесть и непосредственность, они заново переживали на экране юность своих отцов.

Картина решена в жанре романтической эпопеи. Авторы ее стремились не только к тому, чтобы показать внешнюю динамику развития действия: привезут бойцы патроны или нет. Для них было важно и то, что скрывается за душою этих людей, — их помыслы и стремления. В этой шестерке люди разные по характеру, социальному происхождению, национальной принадлежности.

Уже в самом начале похода нас бегло знакомят с будущими героями. Командир и комиссар в неторопливом разговоре словно еще раз проверяют себя: правильно ли они делают, что посылают за патронами именно этих, а не других бойцов своего отряда!

Лайош Вароди — музыкант, солист Будапештской оперы… Штефан Мугуре — крестьянин. Этот хочет земли. Даже сосед-помещик ему не помешает… Кулай Дору — тоже хочет земли, но без помещика… Фане Фелинар — цыган. Для него еще многое неясно… Мирчя Ласку — бывший кадровый румынский офицер… Алеша Демин — рабочий-железнодорожник… Что же объединяет их, таких разных! Ответ один — революция.

По ходу действия фильма мы знакомимся с героями поближе. Алеша Демин и Кулай Дору, который хочет земли, но без помещика — предельно ясны. Такие не подведут. И вот как быть с крестьянином Штефаном Мугуре, офицером Мирчей Ласку, цыганом Фане Фелинару! На долю этих людей авторы оставляют больше испытаний, в которых проверяется их характер.

Трудно проехать Штефану Мугуре мимо родного села — оно совсем рядом, а тут еще радостная весть — сын родился. Не выдержал, заехал на часок и погиб. Глупо погиб.

— Мне бы хоть денек за плугом… ("ЖДИТЕ НАС НА РАССВЕТЕ").

И совсем по-другому гибнет Мирчя Ласку. Если гибель Штефана связана с тем, что он нарушил революционную дисциплину, то Мирчя, наоборот, гибнет потому, что слепо следовал этой дисциплине: больной, с приступом малярии, догоняя отряд, попал в руки к жандармам. Но и в том и в другом случаях актеры Кодэу и Шкуря верно передают психологию своих героев.

Актерское исполнение, за некоторым исключением, особых претензий к Ло-тяну как к режиссеру не вызывает. По другим вопросам — режиссерской трактовке отдельных эпизодов — с ним можно спорить.

Длинноты при преходе отряда часто раздражают. В ряде эпизодов (расстрел Мирчи Ласку, гибель Алеши Демина] чувствуется картинность, стремление к эффекту. К концу фильма романтическая эпопея местами перерастает в заурядный детектив. Но все эти недочеты хочется объяснить прежде всего увлеченностью молодого дебютанта, который в своей первой постановке еще не во всем определился.

То, что в целом картина решается в традиционном стиле, принципиальных возражений не вызывает. И в этой части, думается, неправ критик Л. Гуревич, который считает, что "… избранная тема — один из героических эпизодов революции — требовала подлинно новаторского решения". Авторы вправе выбирать то, что им ближе. И если в фильме чувствуется влияние других лент, то, во-первых, попасть под хорошее влияние еще не преступление, а, во-вторых, это не просто подражание маститым. В картине Лотяну все подчинено единому ритму и стилю, и даже кадры, навеянные другими лентами, не выпадают из общего строя фильма и не кажутся здесь чужеродными.