Путешествие на ''Молдова-филм'' - [16]

Другая короткометражная лента Лотяну "Камень, время, песня" была экспериментальным фильмом. Делая этот фильм тоже как курсовую работу, Лотяну исследовал различные виды монтажа, пробовал, как поэт, созвучие ритма поэзии в монтажном построении кусков, в строгой графике изображения. И хотя эксперимент не совсем удался, почерк Лотяну как режиссера, тяготеющего к романтико-героической теме, в основном определился.

Своеобразным по своему построению и содержанию получился очерк о творческом коллективе Молдавской филармонии "Флуераш", созданный режиссером Г. Проданом по сценарию А. Громова. Это фильм-путешествие. Вместе с коллективом ансамбля народных инструментов "Флуераш" оператор Л. Проскуров изъездил всю Молдавию. Получился очерк не только об артистическом коллективе, но и о народе, который любит и горячо принимает родное искусство.

Случилось так, что первым видовым киноочерком, снятым на Кишиневской студии, был очерк "Кодры". С тех пор этот жанр занял почетное место в молдавской документальной кинематографии.

После не очень удачной ленты "Столица Молдавии" (1956), снятой режиссером А. Литвиным и оператором Л. Проскуровым, за создание видового очерка о республике "Наша Молдова" (1957) взялась О. Улицкая. Оператором на очерк она пригласила В. Дербенева, только что окончившего ВГИК и приехавшего на работу в Молдавию.

Выбор оказался верным. Очерк был снят поэтично, с большим настроением. Он очень тонко передавал богатство и красоту молдавской природы, глубоко трогал сердце каждого человека.

Не меньший интерес вызвал и другой видовой очерк "Цауль" (1960), снятый по сценарию писателя С. Пасько режиссером-оператором И. Шерстюковым.

Молдавия одной из первых стала создавать очерки на атеистические темы. Все началось со спецвыпуска киножурнала "Молдова Советикэ" № 4 за 1959 год. где рассказывалось о зверствах секты иннокентьевцев. Спецвыпуск имел громадный успех не только в Молдавии, но и во всей стране. Его неоднократно передавали по Центральному телевидению. Вскоре режиссер А. Литвин, создавший этот киножурнал, сделав необходимые досъемки, выпустил на экран киноочерк "Апостолы без маски" (1959), который и поныне не сходит с экранов страны.

С большой убедительностью очерк разоблачает зверства иннокентьевцев. Ни один зритель не остается равнодушным, посмотрев этот фильм. В ленте много синхронных выступлений бывших сектантов и руководителей секты, которые, поняв ложь и лицемерие служителей Иеговы, порвали с сектой и вернулись к трудовой жизни.

Очерк приобрел большое общественное звучание. Это была значительная победа молдавских кинодокументалистов.

Не меньший успех имел в Молдавии и за ее пределами очерк "Под звон колоколов" (1961), снятый режиссером А. Литвиным и оператором Н. Хариным. В очерке был заснят судебный процесс над церковниками села Барабой, из религиозного фанатизма зверски убившими колхозного ездового А. Лисника.

Часть событий восстановлена по любительским фотографиям, сделанным одним из учеников — свидетелем страшного зверства. Лента, разоблачавшая церковников-изуверов, не могла оставить равнодушным ни одного зрителя.

Видное место в продукции студии занимают событийные очерки. Этот вид кинодокументалистики требует от мастеров-кинохроникеров не только большой оперативности (прошедшее событие не вернешь), но и точности в работе, сноровки и умения выделить главное в происходящем, суметь подать его зрителю в наиболее выигрышном виде. Съемка событийного материала требует и особо тщательной подготовки перед выходом на объект, и решительных действий "по обстановке" во время съемок. Роль оператора на съемках событийных очерков неизмеримо возрастает, ибо зачастую ему приходится выполнять и обязанности режиссера.

За рассматриваемое нами десятилетие на студии было снято несколько событийных лент. Это "Незабываемые встречи" и "Незабываемые дни" (1959) о торжествах по случаю награждения республики орденом Ленина, "Когда поют сердца" (1960) о Декаде молдавского искусства и литературы в Москве, "Спартакиада" (1961), "Праздник юности" (1957), "Товарищ Хо Ши Мин — наш дорогой гость" (1962) и др. Но, к сожалению, ни один из них не стал событием для молдавской кинодокументалистики.

В заключение хотелось бы только добавить, что отряд молдавских документалистов проделал большую и полезную работу, хотя до 1962 года и не создал таких ярких фильмов, какие были в активе художественной кинематографии. Жанр малого кино был хорошей школой для начинающих режиссеров, операторов, сценаристов. Именно из документальной кинематографии пришли в художественное кино такие талантливые люди, как В. Дербенев, В. Калашников, Э. Лотяну, Д. Моторный, И. Болбочану, В. Яковлев, Г. Маларчук. Многие из них продолжают успешно трудиться и в документальном, и в игровом кино.

КОСТНКЭ СХОДИТ НА БЕРЕГ

Маленький неуклюжий пароходик, совершая свой обычный рейс по Днестру, причаливает к пристани. На берег с явным опозданием спрыгивает молодой-парнишка — студент факультета журналистики Костика Чиреш, приехавший на практику в колхозную многотиражку. Так начинается лирическая комедия "Путешествие в апрель", снятая режиссером и оператором В. Дербеневым по сценарию Л. Рутицкого, Д. Василиу и А. Бусуйока.