Путешествие на ''Молдова-филм'' - [19]

Интересна в картине работа оператора Л. Проскурова. На "Молдова-филм" он ветеран, снимал с разными режиссерами, но только в содружестве с Лотяну открылся в нем оператор интересный, ищущий. Очевидно, передался ему темперамент молодого режиссера. Во всяком случае камера Проскурова полностью подчинена тем задачам, которые ставил перед собой режиссер, создавая произведение острое, динамичное.

В значительной степени на драматургию фильма работает музыка. Молодые композиторы Г. Няга и В. Сырохватов, основываясь на мотивах молдавских дойн, написали музыку, удивительно точно соответствующую характеру фильма, его романтической приподнятости. Уже в самых первых кадрах мелодия "Мугур-мугурел" настраивает зрителя на то, что он увидит в фильме характеры героические. По своему характеру она напоминает суровые гайдуцкие песни, близкие каждому молдаванину. Но даже зрителя, не знакомого с молдавским музыкальным фольклором, музыка фильма "Ждите нас на рассвете" трогает до глубины души.

Картина молодого автора с успехом прошла не только по экранам республики, где о рассказанных в фильме событиях хорошо помнят. Успех ждал ее и на союзном экране. Особой популярностью картина пользовалась у молодежи. Овеянная романтикой историко-революционная лента нашла дорогу к сердцам людей.

Было ясно, что на студии "Молдова-филм" появился способный и интересный режиссер. Новые молодые силы вливались в творческий коллектив студии.

ЧТО ОСТАВИЛ ЛЮДЯМ КРИСТИАН ЛУКА

Над сценарием "Исповеди Кристиана Луки" режиссер В. Лысенко и сценарист В. Гажиу работали совместно с самого начала. Вместе представляли в сценарный отдел заявку, вместе ездили собирать материал, вместе писали сценарий. Литературный вариант этого сценария обсуждался на секции кинодраматургии СРК СССР и уже тогда вызвал много споров. Однако его литературная основа свидетельствовала об одаренности авторов, их умении излагать свои мысли образно, интересно, подавать материал ненавязчиво, без "нажима".

Героем сценария, а затем и фильма стал потомственный виноградарь Кристиан Лука, чья долгая жизнь прошла в труде и думах о людях, которым он всю жизнь собирался оставить что-нибудь хорошее. Мош Кристиан несколько склонен к философии, каждое жизненное явление он пытается осмыслить по-своему, сделать для себя какие-то выводы.

Но вот на Кристиана Луку за короткий период обрушиваются два больших несчастья: гибнет на фронте сын и умирает жена Мария. К старику приходят мысли о собственной скорой кончине, и он, со свойственными ему спокойствием и рассудительностью, готовится к смерти: достает с чердака давно заготовленный гроб, собирается его красить, думает, как распорядиться своим нехитрым имуществом, кому оставить дом. А тут еще звонарь Иустин торопит Кристиана исповедываться — "закроешь в один день глаза". И уж совсем было собрался мош Кристиан в соседнее село на исповедь, да на беду дорога в это село проходила мимо виноградника, который он вырастил своими руками и с которым в колхоз пришел. Не мог старый виноградарь смириться с мыслью, что виноградник неоткопанным стоит. "Сгниет ведь лоза", — оправдывается он перед сопровождающим его звонарем и остается на винограднике на все лето и осень. Тщетно приходит к нему звонарь и зовет на исповедь. Каждый раз старик просит отсрочку. То лозу ему надо подрезать, то подвязать ее, то сорняки прополоть, да и урожай собрать надо — не пропадать же ему! Так и не пошел Кристиан Лука исповедываться. Все времени не было.

По мысли авторов все это должно было означать, что не перед богом должен исповедываться человек, а перед людьми. Не молитвы должен посылать он господу, а своим трудом вносить лепту в дело, которым заняты односельчане. Отсюда следовал еще один вывод: каждый человек должен что-то оставить людям.

Самое дорогое для Кристиана Луки был его виноградник. С ним была связана вся его жизнь, память о жене, и эти лозы Кристиан решил оставить людям. Но разве поймешь этих неспокойных людей! Не нужны им старые виноградники. Делают они какие-то террасы на склонах, собираются сажать там новые виноградники. Должны эти террасы пройти и через его участок. И хотя давно уж он числится в колхозном массиве, не может старый виноградарь примириться с гибелью своего виноградника, не хочет поверить, что уже постарели эти лозы и не дадут больше богатых урожаев. И хотя открыто просить председателя колхоза еще на год оставить за ним его участок мош Кристиану не позволяет гордость, он делает все, чтобы председатель понял, как ему нужен этот клочок земли.

И все же новое, как водится, побеждает. Неважным оказался урожай у мош Кристиана. А ведь работал он не хуже других. День и ночь не уходил со своего участка. Старые лозы не принесли желанного урожая, и Кристиан Лука сжигает их собственными руками.

"Пусть пеплом упадет лоза в эту землю и поднимется новая". Этими словами заканчивается фильм.

Можно понять стремление Лысенко, которому после неудачи с картиной "За городской чертой" хотелось сделать свой новый фильм не банальным, теплым, человечным. Показать человека земли во всей его душевной красоте, проникнуть в его внутренний мир и показать богатство этой души людям. Ведь мысль старого виноградаря "оставить что-то людям", вечное стремление к созиданию — одна из наиболее характерных черт наших современников.