Псих - [12]
ВЕРА: Но вы мне сами говорили, что это привязывает, уверенность дает. Что у меня уже последний вагон…
ТАМАРА ВАСИЛЬЕВНА: Да? Ну и так можно на это посмотреть… Прости, детка, я иногда забываю. Надо рожать. Мариночка вот потеряла ребенка, горе такое. Береги свой шанс.
ВЕРА: В смысле – потеряла? Марина?
ТАМАРА ВАСИЛЬЕВНА: Да…
ВЕРА: Вы не путаете ничего?
ТАМАРА ВАСИЛЬЕВНА: Да. Она на твоем месте вот сидела и мне плакалась. Да… Или это Настя была?..
КАБИНЕТ ОЛЕГА. ДЕНЬ. ОЛЕГ, НАТАША, КИРА
Олег сидит в кабинете на полу за своим столом. Перед ним открыт его тайный ящик. Олег вдумчиво раскладывает свои косяки в форме ромба. Играет его виниловый проигрыватель.
Вдруг врывается Наташа. Олег вскакивает, задвигает второе дно ящика и закрывает на ключ.
НАТАША: Олег, тут ваша мама… Она не записана…
Появляется Кира.
КИРА: Я его мать. Мне не надо записываться.
ОЛЕГ: Вспомнила, наконец. Наташа, оставь нас.
Наташа уходит. Кира проходит по кабинету. Глубоко дышит, как бы успокаивая себя.
КИРА: Олег. Сын. Сейчас… Мне сложно собраться.
ОЛЕГ: Попробуй.
КИРА: Ты хочешь завести суррогатного ребенка! Ты сошёл с ума, ты идиот, я тебя так не воспитывала, я категорически против, если ты хочешь моё мнение! Я предлагаю тебе немедленно отказаться от этой идеи.
ОЛЕГ: Смотри-ка, как ты быстро собралась. Я тебе отвечу. Мне безразлично твое мнение. Ты выставила меня из дома, в котором мне было хорошо. Вынудила меня жить в квартире, в которой мне больно. У меня год назад оттуда пропала жена. Может быть, ты забыла?
КИРА: Я всё прекрасно помню… Прости меня. Это было грубо по форме, но верно по содержанию, согласен? Я попыталась вылечить стресс ещё большим стрессом.
ОЛЕГ: У тебя получилось.
КИРА: Ребёнок – это ответственность…
ОЛЕГ: Кто мне это говорит?
КИРА: Перестань. Ты сам психолог, ты должен понимать, что такое замещение не сработает, тебе будет только хуже. Ты понятия не имеешь, что такое иметь ребёнка. Это как приговор! Это навсегда! Вдумайся только! На-все-гда! Ты к этому не готов!
ОЛЕГ: Ты не могла бы уйти?
КИРА: Нет.
ОЛЕГ: Тогда всего хорошего.
Олег стремительно выходит из кабинета.
КАБИНЕТ ОЛЕГА. ДЕНЬ. ОЛЕГ, НАТАША
Олег подходит к ресепшен.
ОЛЕГ: Наташа, предложи Кире чай-кофе и уйти.
НАТАША: Олег… Звонил этот… Игорь из этического комитета, намекнул, что прямо очень ждёт. Что можно завтра в 20.00 или послезавтра, тоже в 20.00. Что сказать?
ОЛЕГ: Скажи, что у меня адское расстройство желудка. Комитету и моим клиентам на сегодня.
НАТАША: Что? Олег, ну так нельзя…
Олег уходит.
ОЛЕГ: И сделай так, чтобы она ушла!
КАБИНЕТ ОЛЕГА. ДЕНЬ. КИРА, НАТАША
Кира сидит за столом Олега. Её лицо не меняется, а руки аккуратно открывают все ящики стола. Вдруг один из ящиков не открывается, он закрыт на ключ, но в этот момент входит Наташа.
НАТАША: Кира Викторовна, вы хотите чай-кофе?
КИРА: Нет, спасибо.
Кира встает.
КИРА: Скажи мне как матери… У тебя есть дети?
НАТАША: Нет.
КИРА: Все равно скажи. Что-то тут у Олега происходит? Может, что-то необычное замечала? Как его… состояние?
НАТАША: Ну… Нормально.
КИРА: Нормально – это как?
НАТАША: Учитывая, какой он… одинокий… И вообще вся эта история его с женой… Нормально.
Кира разочарована. Понятно, что из Наташи она ничего не вытянет.
КИРА: Спасибо, дорогая. Помогла…
Наташа улыбается Кире.
НАТАША: До свидания.
КВАРТИРА КОСТИ И ВЕРЫ. ГОСТИНАЯ. ДЕНЬ. ЮЛЯ, ВЕРА, КОСТЯ
Юля и Вера сидят за столом в гостиной. У них в тарелках – паста из цукини, и огромная миска гуакамоле. Вера сосредоточенно ест.
ЮЛЯ: Наши глаза видят пасту, передают сигнал мозгу, что сейчас будет жирно, сытно и вкусно, а потом рецепторы чувствуют, что это цукини! Бинго. Визуальная замена крутая, да?
ВЕРА: И что, и что дальше-то? Я же знаю, что это не макароны.
ЮЛЯ: Короче, если трудно сначала, обманывай себя. Типа это макароны, вот я к чему.
ВЕРА: Задание со звёздочкой… И что, ты даже суп не ешь?
ЮЛЯ: Нет. Какой суп, ты что! Сыроедение – от слова «сырое». Нагревание еды разрушает все полезные ферменты в продуктах. Кроме старения, жареная еда, например, может вызвать рак. Хочешь, я тебя на семинар по сыроедению отведу? Мне тут пригласительные подогнали.
ВЕРА: Очень. А про старение – это ты к чему?
ЮЛЯ: Ни к чему. Просто – это факт. У тебя всё окей. Ну, кожа чуть-чуть… Есть над чем работать. Но важнее всего духовное очищение через еду, конечно. А остальное – оболочка, зеркало.
Вера нервно наворачивает цукини, заедает авокадо. На кухню заходит Костя, ему радостно видеть двух девушек вместе.
КОСТЯ: Верун, пакеты из магазина… Ещё не в магазине?
У Веры резко меняется настроение.
ВЕРА: А не многовато просьб ко мне?
Вера имеет в виду, что старается принять Юлю. Вдруг Вера резко подскакивает со стула и уходит в туалет.
КВАРТИРА КОСТИ И ВЕРЫ. ТУАЛЕТ. ВЕЧЕР. ВЕРА
Веру тошнит в туалете.
Вера смотрит на себя в зеркало. Умывает лицо.
ВЕРА: Что я делаю… Б…дь! Что. Я. Делаю.
КВАРТИРА КОСТИ И ВЕРЫ. ГОСТИНАЯ. ВЕЧЕР. ВЕРА, КОСТЯ, ЮЛЯ
Вера заходит в гостиную. Костя доедает из Вериной тарелки.
КОСТЯ: Всё нормально? Куда ты убежала?
ВЕРА: Очень, очень вкусно, Юля! (Косте.) Приятного аппетита.
ЮЛЯ: Спасибо. Я старалась.
ВЕРА: Поеду-ка я… Сдам эти вещи.
Как быть, если судьба, в лице бога Насмешника, забросила тебя на далекую планету, даровав единственный способ самозащиты — оборотничество. Как выжить? Как вернуться на Землю? И надо ли возвращаться? Эти вопросы предстоит решить девятнадцатилетней Кире, которая способна перевоплощаться в Волчицу. А времени на поиск ответов у неё всего год. Год Волчицы на планете Лилея — это не только борьба за выживание, но и поиск смысла жизни, своего места в ней, обретение настоящих друзей и любви.
«Диалог и другие истории» — это сборник рассказов о людях, которые живут среди нас и, как у каждого из нас, их истории — уникальны. Они мечтают, переживают, любят, страдают. Они ставят цели и достигают их. Они ошибаются и терпят поражения. Они — живут.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Как Борхес убил автора? Какие книги читала Татьяна Ларина? За что Балда убил попа? Почему супергерои всегда скрываются? Ответы на эти и другие вопросы находятся под обложкой книги известного луганского культуролога Нины Ищенко. Статье хронотуристами по культурной карте этой книги! Читайте, исследуйте, создавайте собственные литературные миры!
Философов всегда интересовали вечные вопросы: как устроен мир и зачем мы в нём появились? Что придает жизни смысл — добрые дела или наслаждения? Подчиняться законам или собственной совести, если они противоречат друг другу? Есть ли что-то выше интересов отечества? Почему счастье человека не всегда зависит от его добродетелей? Из множества подобных вопросов автор отдает предпочтение одному из самых практичных: как жить, чтобы быть счастливым? А философы на него отвечают, каждый по-своему.
Прототипы героев романа американской писательницы Ивлин Тойнтон Клея Мэддена и Беллы Прокофф легко просматриваются — это знаменитый абстракционист Джексон Поллок и его жена, художница Ли Краснер. К началу романа Клей Мэдден уже давно погиб, тем не менее действие вращается вокруг него. За него при жизни, а после смерти за его репутацию и наследие борется Белла Прокофф, дочь нищего еврейского иммигранта из Одессы. Борьба верной своим романтическим идеалам Беллы Прокофф против изображенной с сатирическим блеском художественной тусовки — хищных галерейщиков, отчаявшихся пробиться и оттого готовых на все художников, мало что понимающих в искусстве нравных меценатов и т. д., — написана Ивлин Тойнтон так, что она не только увлекает, но и волнует.
Убийство Джанни Версаче в свое время породило массу слухов. Полиция не была способна разобраться в подробностях дела. Единственным человеком, пролившим свет на причины и ход ряда преступлений, совершенных Эндрю Кьюненом, стала журналистка Морин Орт.
Изнурительная Столетняя война между Францией и Англией в самом разгаре. По возвращении домой после военной операции в Шотландии нормандского рыцаря Жана де Карружа ждет новое смертельное испытание. Его жена, Маргарита, обвиняет оруженосца Жака Ле Гри в изнасиловании. Словам женщины никто не верит. Суд оказывается в тупике и назначает поединок между Карружем и Ле Гри, исход которого также решит судьбу и Маргариты. В случае поражения мужа ее должны сжечь за ложные обвинение. Дуэлянты будут биться, пока один не убьет другого.
Книга посвящена двадцатилетию со дня премьеры легендарного сериала, который навсегда изменил телевидение и стал отправной точкой для современной телеиндустрии. Кинокритики Сепинуолл и Золлер Сайтц были одними из первых, кто писал о сериале. Двадцать лет спустя они создали книгу, которая включает в себя комментарии к каждому эпизоду, архивные материалы и расширенные интервью с создателями сериала.
Вторая часть трилогии о тандеме агента Евы Поластри и наемной убийцы Вилланель. Фирменный британский юмор, неожиданные повороты сюжета и долгожданное продолжение захватывающего детектива пера Люка Дженнингса – впервые на русском языке. Ева обнаруживает, что старший офицер разведки куплен «Двенадцатью» (секретной организацией и работодателем Вилланель). Пока Ева его допрашивает, пытаясь соединить кусочки головоломки воедино, Вилланель снова начинает охоту…