Псих - [13]
ЮЛЯ: Это правильно. Они и не модные уже, я посмотрела.
ВЕРА: Быстрая ты.
КВАРТИРА ОЛЕГА И МАРИНЫ. ВЕЧЕР. ОЛЕГ
Олег решительно ходит по квартире. Он роется в ящиках кухни, достаёт банку для круп, высыпает оттуда в пакет траву.
Олег в спальне, он достает пачку косяков из прикроватной тумбы.
Олег достает пакет травы из стиральной машины. Отовсюду, куда он их в первой сцене прятал.
Олег идёт по гостиной, останавливается. Открывает свой недоразобранный чемодан, достает косяки оттуда. Видит пакет своих антидепрессантов, прячет под вещи (не решается выбросить). Всё это время кукла сидит в кресле.
Олег решительно открывает холодильник, достаёт оттуда три бутылки виски. Выливает их в раковину.
Берёт из кухонного ящика пищевую пленку, закручивает всю траву в неё, кладёт в мешочек.
Выходит из квартиры.
ДВОР ОКОЛО ДОМА ОЛЕГА. ВЕЧЕР. ОЛЕГ
Олег заходит за большие контейнеры мусора. Осматриваясь, чтобы не видели камеры, скидывает пакет с травой.
ЦУМ. ВХОД. ВЕЧЕР. ВЕРА
Вера с фирменными пакетами заходит в ЦУМ. Ей навстречу выходят посетители магазина с покупками.
ЦУМ. КАССА. ВЕЧЕР. ВЕРА, ПРОДАВЕЦ
Вера у кассы ЦУМа. Глаза, что называется, на мокром месте. Выкладывает из пакетов вещи, отдает паспорт и чек.
ПРОДАВЕЦ: Вам что-то не подошло?
ВЕРА: Да. Всё не подошло.
ПРОДАВЕЦ: Хорошо. Дайте я проверю вещи…
Продавец рассматривает вещи на предмет носки.
ВЕРА: Мне это всё не идёт. И вообще это дорого.
ПРОДАВЕЦ: Дело вкуса, а так у нас миланские цены. Даже дешевле, чем в Европе, получается…
ВЕРА (плачет): Не получается!!!
КВАРТИРА ОЛЕГА И МАРИНЫ. СПАЛЬНЯ. НОЧЬ. ОЛЕГ
Олег лежит в кровати. Ему плохо, он не может уснуть, ворочается. Встаёт, зажигает свет.
Олег выходит в гостиную. Натыкается на куклу, которая сидит на кресле и как будто смотрит прямо на него.
Олег подходит к ней, садится на корточки.
Аккуратно, как исследователь, заглядывает ей под юбку, резко опускает юбку, увидев, что там.
ОЛЕГ: Как настоящая.
Берет на кухне воду, направляется назад в спальню. Оборачивается: кукла смотрит на него. Он выключает свет и уходит в спальню.
КВАРТИРА ЛЕРЫ И АНАТОЛИЯ. УТРО. ЛЕРА, КИРА
ЛЕРА и АНАТОЛИЙ – родители Марины.
Открывается входная дверь. Киру встречает Лера (60).
ЛЕРА: Привет.
Лера уходит в гостиную. Кира чувствует себя неловко, не знает, как себя вести. Раздевается. В прихожую выходит годовалая кошка с красным ошейником. Кира слегка улыбается, видя ее.
КВАРТИРА ЛЕРЫ И АНАТОЛИЯ. ГОСТИНАЯ. ЛЕРА, КИРА
Кира и Лера в гостиной, молчат. Лера выглядит очень уставшей от горя. И от этого ведёт себя отстраненно, как будто равнодушно. Кира прерывает молчание.
КИРА: А где Толя?
ЛЕРА: На работе. Зачем ты пришла?
КИРА: Я хотела узнать, общаешься ли ты со следователем? Ну… Конечно, общаешься. Я имею в виду – есть какие-то…
ЛЕРА: Кстати, интересно, почему Олег не общается?..
КИРА: Он… в депрессии, ему тяжело об этом всем говорить.
ЛЕРА: Кира, ты мне-то это не рассказывай, ладно?
КИРА: Что именно?
ЛЕРА: Про его депрессии… Тяжело ему! Он даже не поговорил с нами, не пришёл.
КИРА: Это плохо, он неправ. Боится.
ЛЕРА: Чего?
КИРА: Что, ты думаешь на него?..
Вдруг Лера взрывается.
ЛЕРА: Да я на кого угодно думаю! Мой ребёнок пропал! Единственный! Боится он! Мудак!
КИРА: Давай не будем…
ЛЕРА: Не будем…
Кире на колени забирается кот.
ЛЕРА: Уйди, Дуся…
КИРА: Ничего, пусть посидит. Я хотела узнать только, вдруг есть какие-то новости, зацепки, что-то?
ЛЕРА: Ничего нет. Год прошёл. Им там уже… насрать на все. Висит дело.
КИРА: Ясно…
ЛЕРА: Твой сын… Если они её найдут, тело или что-то, – он будет главным подозреваемым. Мужья и жёны всегда…
КИРА: Я знаю. Они его допрашивали тогда, больше вроде не вызывали.
ЛЕРА: Он работает? Там же?
КИРА: Да.
ЛЕРА: Как это всё несправедливо.
КИРА: Тебе было бы легче, если бы его не было?
ЛЕРА: Да.
КВАРТИРА КОСТИ И ВЕРЫ. СПАЛЬНЯ. УТРО. ВЕРА, КОСТЯ, ЮЛЯ
Утро. Вера и Костя просыпаются в спальне. Костя обнимает Веру, начинает ее целовать в шею, всячески намекать на секс. Вера отворачивается.
ВЕРА: Кость, ну только глаза открыла… Ну, блин.
КОСТЯ: Верун, ну ты то только открыла, то только закрыла…
Вера слышит, как кто-то чихает в соседней комнате.
ВЕРА: Она тут? Юля?
КОСТЯ: Да… Она осталась в той комнате на матрасе. Вчера работали до ночи.
ВЕРА: Костя… Давай поговорим.
Вдруг одновременно со стуком открывается дверь, заходит Юля. В трусах и в майке.
ЮЛЯ: Доброе утро. Я зайду?
ВЕРА: Да ты уже как бы…
ЮЛЯ: Я тебе принесла майку и штаны классные. Они мои… Погоняй. Ты так расстроилась из-за этого шмота…
КОСТЯ: Юль, спасибо. Как это мило…
ВЕРА: Да… Это круто. Спасибо, Юль.
ЮЛЯ: Померь…
Вере неловко, она под одеялом голая.
ВЕРА: Ээээ… Ну, я голая вообще-то. Ты не могла бы выйти?
КОСТЯ: Конечно… Юль, давай выйдем.
Костя и Юля выходят из комнаты. Костя на ходу надевает трусы.
ВЕРА: Я имела в виду только Юлю… Ну ладно. Вашу мать!!!
Вера кидает вещи в стену, прячется под одеяло. Там тихо матерится.
УЛИЦЫ МОСКВЫ. УТРО. ОЛЕГ, ПАРА ПОЖИЛЫХ
Второй день трезвости. Олег никакой. Едет на самокате по улицам Москвы на работу.
Перед ним на всю улицу растянулась пара пожилых людей, он громко звенит в звонок, еле сдерживаясь.
Неловко объезжает других людей.
Судьбы персонажей романа «Призрак Шекспира» отражают не такую уж давнюю, почти вчерашнюю нашу историю. Главные герои — люди так называемых свободных профессий. Это режиссеры, актеры, государственные служащие высшего ранга, военные. В этом театральном, немного маскарадном мире, провинциальном и столичном, бурлят неподдельные страсти, без которых жизнь не так интересна.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта книга продолжает и развивает темы, затронутые в корпусе текстов книги Е. Кирьянова «В поисках пристанища без опоры» (Москва, «Энигма», 2016). В центре внимания автора — задача выявления действия Логоса на осознание личностью становящегося образа Бытия-для-себя. Выясняется роль парадокса и антиномии в диалектическом формировании онтологического качества сущего в подверженности его темпоральному воздействию возрастающего Логоса.
Свободолюбивая Сита и благоразумная Мэри были вместе с детства. Их связывала искренняя дружба, но позже разделила судьба. Сита стала женой принца из влиятельной индийской династии. Она живет во дворце, где все сияет роскошью. А дом Мэри – приют для беременных. Муж бросил ее, узнав, что она носит под сердцем чужого ребенка. Сите доступны все сокровища мира, кроме одного – счастья стать матерью. А династии нужен наследник. И ребенок Мэри – ее спасение. Но за каждый грех приходит расплата…
И отвечал сатана Господу и сказал: разве даром богобоязнен Иов? Не Ты ли кругом оградил его и дом его, и все, что у него? Дело рук его Ты благословил, и стада его распространяются по земле; Но простри руку Твою и коснись всего, что у него, — благословит ли он Тебя? Иов. 1: 9—11.
Все подростки похожи: любят, страдают, учатся, ищут себя и пытаются понять кто они. Эта книга о четырёх подругах. Об их юности. О том, как они теряли и находили, как влюблялись и влюбляли. Первая любовь, бессонные ночи — все, с чем ассоциируется подростковая жизнь. Но почему же они были несчастны, если у них было все?
Убийство Джанни Версаче в свое время породило массу слухов. Полиция не была способна разобраться в подробностях дела. Единственным человеком, пролившим свет на причины и ход ряда преступлений, совершенных Эндрю Кьюненом, стала журналистка Морин Орт.
Изнурительная Столетняя война между Францией и Англией в самом разгаре. По возвращении домой после военной операции в Шотландии нормандского рыцаря Жана де Карружа ждет новое смертельное испытание. Его жена, Маргарита, обвиняет оруженосца Жака Ле Гри в изнасиловании. Словам женщины никто не верит. Суд оказывается в тупике и назначает поединок между Карружем и Ле Гри, исход которого также решит судьбу и Маргариты. В случае поражения мужа ее должны сжечь за ложные обвинение. Дуэлянты будут биться, пока один не убьет другого.
Книга посвящена двадцатилетию со дня премьеры легендарного сериала, который навсегда изменил телевидение и стал отправной точкой для современной телеиндустрии. Кинокритики Сепинуолл и Золлер Сайтц были одними из первых, кто писал о сериале. Двадцать лет спустя они создали книгу, которая включает в себя комментарии к каждому эпизоду, архивные материалы и расширенные интервью с создателями сериала.
Вторая часть трилогии о тандеме агента Евы Поластри и наемной убийцы Вилланель. Фирменный британский юмор, неожиданные повороты сюжета и долгожданное продолжение захватывающего детектива пера Люка Дженнингса – впервые на русском языке. Ева обнаруживает, что старший офицер разведки куплен «Двенадцатью» (секретной организацией и работодателем Вилланель). Пока Ева его допрашивает, пытаясь соединить кусочки головоломки воедино, Вилланель снова начинает охоту…