Псих - [10]
ЦЕНТР СУРРОГАТНОГО МАТЕРИНСТВА. ДЕНЬ. ОЛЕГ, ЛЮДМИЛА
Олег, взвинченный, вбегает в кабинет, где сидит ЛЮДМИЛА – СУРМАТЬ. Спокойная, скромная девушка. Олег в похмелье.
ОЛЕГ: Добрый день. Извините за опоздание. Обычно этого со мной не случается…
ЛЮДМИЛА: Ерунда… Всего три минуты, всё в порядке.
Олег реагирует на точность. Смотрит на часы, нервно улыбается. У него снова разрывается телефон от звонка Киры, он ухмыляется этому звонку и сбрасывает вызов.
ОЛЕГ: Да, ровно три минуты.
Олег сразу садится, с интересом смотрит на неё.
ЛЮДМИЛА: Это всё очень странно, эти встречи. Я быстро расскажу про себя, да?
ОЛЕГ: Да, если можно.
ЛЮДМИЛА: Меня зовут Людмила. Мне тридцать шесть лет. Опыта суррогатного материнства нет. Своих детей двое, муж, всё хорошо… Отдельная квартира не нужна, я имею в виду – для проживания во время беременности. Что ещё сказать… От мужа в тайне всё это не держу. Вот.
ОЛЕГ: Вы мне подходите. А я вам?
Людмила растерялась.
ЛЮДМИЛА: Да… Наверное.
Олег улыбается Людмиле.
КВАРТИРА КОСТИ И ВЕРЫ. ДЕНЬ. ВЕРА, КОСТЯ
Вера сидит на полу в ванной, смотрит новый тест на беременность. Видит положительный результат. Она включает воду и громко, коротко вскрикивает.
Берёт себя в руки, кладёт тест в карман, выходит из ванной.
В коридоре объятием её подрезает Костя.
КОСТЯ: Сделали заказ для модного мероприятия!!! Нужны не уточки, блин, не бюст мудацкий, а искусство. Моё высказывание! Моё!
Костя обращает внимание на Верино состояние.
КОСТЯ: Что с тобой?
ВЕРА: Я… очень рада за тебя. За это высказывание платят?
КОСТЯ: Ты вчера все деньги за сумку в ЦУМе спустила на шмот вообще-то…
ВЕРА (кричит): За это платят?!
Костя испуганно молчит. Вера садится на пол, начинает плакать.
КОСТЯ: Немного платят… Ты чего?
ВЕРА: Ничего… Мы в жопе просто. А так ничего…
КОСТЯ: Мы не в жопе… Я тебя люблю, Вер.
ВЕРА: И я тебя.
Костя садится рядом с ней на пол и обнимает.
КОСТЯ: У тебя ПМС?
Вера смотрит на него, думая, говорить ли про беременность.
ВЕРА: Пусть Юля к нам больше не приходит.
КОСТЯ: Она помогает мне, Веруш! А теперь с этим мероприятием позарез нужна. Смотри шире. Ты же не лошадка у меня?
ВЕРА: Я нищая… лошадь. И ты тоже.
Костя обнимает Веру, она – его. Сидят на полу в коридоре. Костя видит на её руке обручальное кольцо. Аккуратно стягивает его с пальца.
КОСТЯ: И давай избавляться от социальных атавизмов… прошлого.
ВЕРА: От чего? Оно красивое…
КОСТЯ: Оно обручальное, Вер.
ЦЕНТР СУРРОГАТНОГО МАТЕРИНСТВА. КАБИНЕТ ВРАЧА. ДЕНЬ. ОЛЕГ, ВРАЧ
Олег в возбужденном состоянии сидит напротив ВРАЧА (60).
ОЛЕГ: Она мне подходит. Идеальный вариант.
ВРАЧ: Вы уверены? У нас ещё есть предложения.
ОЛЕГ: Да-да, уверен. Поэтому я бы уже приступил к… зачатию… К оплодотворению.
ВРАЧ: Ну! Прекрасно. У нас получается: есть чудесная яйцеклеточка от вашей знакомой, мы её проверили, она здорова – хороший донор. И, соответственно, чудесная (читает имя в анкете) Людмила Гусева. Как вы быстро решились все-таки… Ей тридцать шесть лет, вы в курсе? Возраст предельный…
ОЛЕГ: Я в курсе, меня это не смущает.
Врач удивлён.
ВРАЧ: Хорошо. Нам нужно снова взять у вас анализ крови и урины, мочи… Остальные вы уже сдавали, тут всё в порядке.
ОЛЕГ: Но я и кровь с уриной сдавал.
ВРАЧ: Да, но нам же с вами нужен здоровенький малыш?
Врач протягивает направление с анализами.
ОЛЕГ: У вас какая-то особенная любовь к уменьшительно-ласкательным суффиксам?
ВРАЧ: Ну…
ОЛЕГ: Неважно. Да. Мне нужен здоровый ребёнок. А в чём проблема? Я сдам ещё раз, если нужно.
ВРАЧ: Проблема в том, что в ваших анализах всегда было превышено значение алкоголя и наркотиков. Но вы эту информацию игнорируете.
ОЛЕГ: Ааа, вы об этом… Конечно. Раз суррогатная мать нашлась. Как долго мне не… воздерживаться?
ВРАЧ: Минимум тридцать дней. Уверен, вы справитесь.
ОЛЕГ: Ладненько.
У Олега снова звонит телефон, это Кира. Он сбрасывает вызов.
КВАРТИРА КИРЫ. ДЕНЬ. КИРА, НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ
Кира лежит на полу на аппликаторе Кузнецова. Дозванивается Олегу. Параллельно по квартире ходит Николай Степанович, носит свои рубашки на вешалках, размещается в квартире.
НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ: Я возьму в комнате Олега вешалки? Мне не хватает.
КИРА: Ага…
Кира продолжает звонить. Николай Степанович возвращается с кучей вешалок под мышкой и папкой документов.
НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ: Посмотри, какие-то документы на верхней полке в шкафу лежали.
КИРА: Мои, наверное. Олег за год ни одну вещь на полку не положил.
НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ: Нет, тут его имя.
Кира встает с аппликатора, вся спина в дырочку, берёт папку. Открывает. Меняется в лице. Сбрасывает собственный звонок Олегу.
НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ: Я сегодня поздно буду. Хочу мамину сиделку проверить.
Кира шокирована, вчитывается в документы.
КИРА: Иди проверяй.
НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ: Намекаю, что я хотел бы тебя с мамой познакомить.
Николай Степанович наконец обращает внимание на Киру. На ней нет лица.
НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ: Что случилось?
ДВОР ОКОЛО ДОМА КОСТИ И ВЕРЫ. ДЕНЬ. ВЕРА, ОЛЕГ, КОСТЯ
Вера и Олег идут чуть впереди, Костя с собакой Витей – позади.
ВЕРА: Кость, ты можешь на два шага дальше идти? Нам поговорить надо.
КОСТЯ: Да я не слушаю вас… Мне не интересно…
ВЕРА (Олегу): Ты уверен?
Действие романа «Дети Розы» известной английской писательницы, поэтессы, переводчицы русской поэзии Элейн Файнстайн происходит в 1970 году. Но героям романа, Алексу Мендесу и его бывшей жене Ляльке, бежавшим из Польши, не дает покоя память о Холокосте. Алекс хочет понять природу зла и читает Маймонида. Лялька запрещает себе вспоминать о Холокосте. Меж тем в жизнь Алекса вторгаются английские аристократы: Ли Уолш и ее любовник Джо Лейси. Для них, детей молодежной революции 1968, Холокост ничего не значит, их волнует лишь положение стран третьего мира и борьба с буржуазией.
Прототипы героев романа американской писательницы Ивлин Тойнтон Клея Мэддена и Беллы Прокофф легко просматриваются — это знаменитый абстракционист Джексон Поллок и его жена, художница Ли Краснер. К началу романа Клей Мэдден уже давно погиб, тем не менее действие вращается вокруг него. За него при жизни, а после смерти за его репутацию и наследие борется Белла Прокофф, дочь нищего еврейского иммигранта из Одессы. Борьба верной своим романтическим идеалам Беллы Прокофф против изображенной с сатирическим блеском художественной тусовки — хищных галерейщиков, отчаявшихся пробиться и оттого готовых на все художников, мало что понимающих в искусстве нравных меценатов и т. д., — написана Ивлин Тойнтон так, что она не только увлекает, но и волнует.
В первую часть сборника «Синдром Черныша» вошли 23 рассказа Дмитрия Быкова — как публиковавшиеся ранее, так и совсем новые. К ним у автора шести романов и двух объемных литературных биографий отношение особое. Он полагает, что «написать хороший рассказ почти так же трудно, как прожить хорошую жизнь». И сравнивает свои рассказы со снами — «моими или чужими, иногда смешными, но чаще страшными». Во второй части сборника Д.Быков выступает в новой для себя ипостаси — драматурга. В пьесах, как и в других его литературных произведениях, сатира соседствует с лирикой, гротеск с реальностью, а острая актуальность — с философскими рассуждениями.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Человек — верхушка пищевой цепи, венец эволюции. Мы совершенны. Мы создаем жизнь из ничего, мы убиваем за мгновение. У нас больше нет соперников на планете земля, нет естественных врагов. Лишь они — наши хозяева знают, что все не так. Они — Чувства.
Убийство Джанни Версаче в свое время породило массу слухов. Полиция не была способна разобраться в подробностях дела. Единственным человеком, пролившим свет на причины и ход ряда преступлений, совершенных Эндрю Кьюненом, стала журналистка Морин Орт.
Изнурительная Столетняя война между Францией и Англией в самом разгаре. По возвращении домой после военной операции в Шотландии нормандского рыцаря Жана де Карружа ждет новое смертельное испытание. Его жена, Маргарита, обвиняет оруженосца Жака Ле Гри в изнасиловании. Словам женщины никто не верит. Суд оказывается в тупике и назначает поединок между Карружем и Ле Гри, исход которого также решит судьбу и Маргариты. В случае поражения мужа ее должны сжечь за ложные обвинение. Дуэлянты будут биться, пока один не убьет другого.
Книга посвящена двадцатилетию со дня премьеры легендарного сериала, который навсегда изменил телевидение и стал отправной точкой для современной телеиндустрии. Кинокритики Сепинуолл и Золлер Сайтц были одними из первых, кто писал о сериале. Двадцать лет спустя они создали книгу, которая включает в себя комментарии к каждому эпизоду, архивные материалы и расширенные интервью с создателями сериала.
Вторая часть трилогии о тандеме агента Евы Поластри и наемной убийцы Вилланель. Фирменный британский юмор, неожиданные повороты сюжета и долгожданное продолжение захватывающего детектива пера Люка Дженнингса – впервые на русском языке. Ева обнаруживает, что старший офицер разведки куплен «Двенадцатью» (секретной организацией и работодателем Вилланель). Пока Ева его допрашивает, пытаясь соединить кусочки головоломки воедино, Вилланель снова начинает охоту…