Продолжение следует - [5]
В деревне Свинки под каждой избой верещит свинья, просунув черное точно у черта рыло промежду редко прибитыми досками. Местная порода «черномырдинская». Стасово крыльцо сгнило, надо чинить. В саду парит, очень рано поспевает белый налив, и крапива в человеческий рост. Обстрекались до сплошного отека. Грызут яблоки с белыми семечками, караулят насос, откачивающий из колодца застоявшуюся негодную воду. А солнце смеется и жжет их огнем. Уезжали вчера прямо с тусовки, без предварительно уговора, легкие на подъем. Надя, ты хоть позвони, Георгин беспокоится. – А пусть его. Я куда пойду, так не спрашивалась, а отколь приду, так не сказывалась. Он и сам звонить не станет, гордый Георгий.
Вечер если и не при лучине, то при коптящей керосиновой лампе. Что-то случилось с пробками, лучше в темноте не копаться, тут всё на соплях. Завтра при свете. Инна рассказывает про свою прабабку Фенечку. Та жила в прислугах в Питере. Под стеклом в общей мозаике ее фотография. Белый крахмальный передник стоит колом. Родственная изба. Сюда же под треснутое стекло засунуты солдатские фотокарточки и групповые снимки разных лет. Инна не всех знает. Сейчас вообще не видно: фитиль вот-вот погаснет, керосину на донышке. Поют самозабвенно:
На улице дождик
С ведра поливает,
С ведра поливает,
Землю прибивает.
Землю прибивает,
Брат сестру качает.
Брат сестру качает,
Еще привечает.
Вырастешь большая –
Отдадим тя замуж,
В семью небогату,
В семью несогласну.
Не накликали дождя, а вроде собирался. Огонек при последнем издыханье. Погасла таки, зараза. Валятся спать, загодя постеливши. Утро вечера мудреней. У Филевского парка лучше, чем на Новослободской. В Нахабине лучше, чем у Фитилевского парка. В деревне Царевне лучше, чем в Нахабине. Сплю. Георгий почувствовал где-то в единой сети: она отключилась. Сегодня не позвонит. Отбой.
Утром встают поздно и, беспечное племя, пробуют поставить самовар. Раздувают сапогом. Заварки нету, вытрясают какую-то махру. Сахару не взяли – находят на полке слипшиеся конфеты из сельмага. Только раскусили – в каждой конфете по осе. Три ужаленных распухших языка. Говорить нельзя, объясняются знаками. А хохотать можно сколько угодно. Сидят на изгороди, глядят в верховье мелеющей речки. Тверская скудная земля. Знойное марево. Сухмень.
14.Верхом на заборе скачи куда все
Надя с Инной навещают в переделкинском доме творчества Кирилла Полозова. Торопятся втроем на открытье музея Евтушенки. Дергают калитку возле нового корпуса – не получается: висячий замок. Надя в сарафане перелезла. Инна, расстегнув юбку спереди и сзади – за ней. Кирилл оседлал забор – и ни взад ни вперед. Кричит капризно, что ему больно тут сидеть – телосложенье и вес не позволяют. Женщины стаскивают его, едва не оставив без порток. В довершенье всего оказывается, что калитка была заперта, а ворота нет. Спешат, утирая пот со лба. Июльская жара еще не квалифицирована как экологическая катастрофа. Вот, думают, через пару дней придет погода из Питера, как приходит всегда. Ну-ну. А милиции, милиции! что нерезаных собак. На каждом перекрестке. Наши трое у цели – их не пускают. Женщина с темными кругами под лазами, приехавшая из Самары, бьет себя в грудь, издает приглушенные вопли: всю жизнь любить! и не увидеть! Кирилл вообще ведет себя то порядочно, то непорядочно – по усмотренью. Как Бог на душу положит. В данном случае ему вожжа под хвост попала. Предъявил какое-то удостоверенье и прошел. А Надя с Инной остались стоять подле полоумной самарянки. У Нади на генетическом уровне срабатывает советская закалка. Она переждала, пока внутри пели, снаружи скандалили. В конце концов и сама пролезла, и любимую Инну протащила. Бессовестно трутся об репортеров, садятся на раскаленные стулья, отодвинув их в короткую тень забора. И веселый пестрый Евтушенко читает про инвалидов на футбольном матче. Расплавленная толпа вносит наших двух девчонок в музей. Они радостно пялятся на Пикассо и Шагала, смотрят в небо со второго этажа. И хватит – хорошенького понемножку. В небе двоится, троится, ярится солнце – гневное пламя. И Надя видит, как ангел в лохмотьях огня облетает землю. Огненный ангел. Огонь его стихия.
15. Два сапога пара
Надя видит больше других. Георгий тоже. Надя видит спиной – Георгин не хуже. Надя, раз я в Сочи стоял на автобусной остановке. Вдруг мороз подрал по коже. Обернулся – за мною стенд, на нем с десяток фотографий пропавших девочек в возрасте лет четырех. Надя молчит. Она позавчера стояла ждала двести пятьдесят третьего автобуса на улице Рогова. Там живет Алена таджикская жена. Тут на Надю нашел страх. Повернулась резко, ровно кто топор занес над головой. На бетонном заборе листовка: здесь собираются строить хлебозавод, прямо над захороненьем радиоактивных отходов курчатовского института. Хоть не стой на остановках. Вот Георгин подошел бы мне. Так нет - вдвое старше и вдобавок порядком потаскан.
16. Гравитационное поле
вокруг Нади несомненно есть. Просто она не хочет извлечь из этого хоть малую выгоду. В блинной на Маросейке к ней подсел поваренок лет восемнадцати – в белом колпаке – и долго рассказывал про свою родную деревню Барчуки. На пороге прачечной подошла малограмотная женщина, просила прочесть письмо из деревни – трудные каракули, но по содержанью хорошо. Деревня то и дело окликает Надю, и поэзия тоже. Гардеробщица в чужом учебном институте серьезно сказала ей: голубой небесный цвет полюбил я с детских лет – на Наде ничего такого не было. Это ладно, это перевод Пастернака из Бараташвили. Незнакомый молодой человек на пустынной лестнице какого-то учрежденья ни с того ни с сего заявил ей: каждый камень может быть прекрасен, если жить медлительно в тюрьме. А случайно идущая мимо девушка заметила в спину ей, читающей афишу: кто может всё чего захочет, тот хочет большего чем должен. Вообще не по адресу. Принимается просто как афоризм. Ты встала, Гуслиана, взяла одр свой – пионерлагерный матрац – и пошла. Я больше над тобой не властна. Сама подпадаю под твое влиянье. Слишком большой кусок своей энергетики я тебе отломила. Прошу тебя… прошу (далее неразборчиво). Мне нечем тебя напутствовать. Твой выход. Иди же.
В 2008 году вышла книга Натальи Арбузовой «Город с названьем Ковров-Самолетов». Автор заявил о себе как о создателе своеобычного стиля поэтической прозы, с широким гуманистическим охватом явлений сегодняшней жизни и русской истории. Наталье Арбузовой свойственны гротеск, насыщенность текста аллюзиями и доверие к интеллигентному читателю. Она в равной мере не боится высокого стиля и сленгового, резкого его снижения.
В этой книге представлены пьесы, киносценарий и рассказы Натальи Арбузовой.
Автор заявил о себе как о создателе своеобычного стиля поэтической прозы, с широким гуманистическим охватом явлений сегодняшней жизни и русской истории. Наталье Арбузовой свойственны гротеск, насыщенность текста аллюзиями и доверие к интеллигентному читателю. Она в равной мере не боится высокого стиля и сленгового, резкого его снижения.
Я предпринимаю трудную попытку переписать свою жизнь в другом варианте, практически при тех же стартовых условиях, но как если бы я приняла какие-то некогда мною отвергнутые предложения. История не терпит сослагательного наклонения. А я в историю не войду (не влипну). Моя жизнь, моя вольная воля. Что хочу, то и перечеркну. Не стану грести себе больше счастья, больше удачи. Даже многим поступлюсь. Но, незаметно для читателя, самую большую беду руками разведу.
«Лесков писал как есть, я же всегда привру. В семье мне всегда дают сорок процентов веры. Присочиняю более половины. Оттого и речь завожу издалека. Не взыщите», - доверительно сообщает нам автор этой книги. И мы наблюдаем, как перед нами разворачиваются «присочиненные» истории из жизни обычных людей. И уводят - в сказку? В фантасмагорию? Ответ такой: «Притихли березовые перелески, стоят, не шелохнутся. Присмирели черти под лестницей, того гляди перекрестят поганые рыла. В России живем. Святое с дьявольским сплелось - не разъять.».
Герои Натальи Арбузовой врываются в повествование стремительно и неожиданно, и также стремительно, необратимо, непоправимо уходят: адский вихрь потерь и обретений, метаморфозы души – именно отсюда необычайно трепетное отношение писательницы к ритму как стиха, так и прозы.Она замешивает рифмы в текст, будто изюм в тесто, сбивается на стихотворную строку внутри прозаической, не боится рушить «устоявшиеся» литературные каноны, – именно вследствие их «нарушения» и рождается живое слово, необходимое чуткому и тонкому читателю.
Боги катаются на лыжах, пришельцы работают в бизнес-центрах, а люди ищут потерянный рай — в офисах, похожих на пещеры с сокровищами, в космосе или просто в своих снах. В мире рассказов Саши Щипина правду сложно отделить от вымысла, но сказочные декорации часто скрывают за собой печальную реальность. Герои Щипина продолжают верить в чудо — пусть даже в собственных глазах они выглядят полными идиотами.
В книгу включены сказки, рассказывающие о перипетиях, с которыми сталкиваются сотрудники офисов, образовавшие в последнее время мощную социальную прослойку. Это особый тип людей, можно сказать, новый этнос, у которого есть свои легенды, свои предания, свой язык, свои обычаи и свой культурный уклад. Автор подвергает их серьезнейшим испытаниям, насылая на них инфернальные силы, с которыми им приходится бороться с переменным успехом. Сказки написаны в стилистике черного юмора.
Мачей Малицкий вводит читателя в мир, где есть всё: море, река и горы; железнодорожные пути и мосты; собаки и кошки; славные, добрые, чудаковатые люди. А еще там есть жизнь и смерть, радости и горе, начало и конец — и всё, вплоть до мелочей, в равной степени важно. Об этом мире автор (он же — главный герой) рассказывает особым языком — он скуп на слова, но каждое слово не просто уместно, а единственно возможно в данном контексте и оттого необычайно выразительно. Недаром оно подслушано чутким наблюдателем жизни, потом отделено от ненужной шелухи и соединено с другими, столь же тщательно отобранными.
«Сигнальные пути» рассказывают о молекулах и о людях. О путях, которые мы выбираем, и развилках, которые проскакиваем, не замечая. Как бывшие друзья, родные, возлюбленные в 2014 году вдруг оказались врагами? Ответ Марии Кондратовой не претендует на полноту и всеохватность, это частный взгляд на донбасские события последних лет, опыт человека, который осознал, что мог оказаться на любой стороне в этой войне и на любой стороне чувствовал бы, что прав.
Юха живет на окраине Стокгольма, в обычной семье, где родители любят хлопать дверями, а иногда и орать друг на друга. Юха — обычный мальчик, от других он отличается только тем, что отчаянно любит смешить. Он корчит рожи и рассказывает анекдоты, врет и отпускает сальные шутки. Юха — комедиант от природы, но никто этого не ценит, до поры до времени. Еще одно отличие Юхи от прочих детей: его преследует ангел. У ангела горящие глаза, острые клыки и длинные когти. Возможно, это и не ангел вовсе? «Детство комика» — смешной, печальный и мудрый рассказ о времени, когда познаешь первое предательство, обиду и первую не-любовь. «Хочу домой» — рассказ о совсем другой поре жизни.
У автора этого романа много почетных званий, лауреатских статуэток, дипломов, орденов и просто успехов: литературных, телевизионных, кинематографических, песенных – разных. Лишь их перечисление заняло бы целую страницу. И даже больше – если задействовать правды и вымыслы Yandex и Google. Но когда вы держите в руках свежеизданную книгу, все прошлые заслуги – не в счет. Она – ваша. Прочтите ее не отрываясь. Отбросьте, едва начав, если будет скучно. Вам и только вам решать, насколько хороша «Музыка для богатых» и насколько вам близок и интересен ее автор – Юрий Рогоза.