Про всех падающих - [22]
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Уверовав, что все кончилось, я отправилась позлорадствовать. Обычная девка. Что он в ней нашел, когда у него была я…
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Когда он пришел снова, мы объяснились. Я чувствовала себя так, будто смерть стоит на пороге. Он все растолковывал мне, почему вынужден был ей рассказать. Слишком рискованно и так далее. Это означало, что он вернулся к ней. Вернулся к этой!
Прожектор с Ж2 на Ж1.
Ж1. Лицо как пудинг, одутловатое, пятна, губастый рот, щеки толстые, шеи нет, сиськи как…
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Он болтал без умолку. С улицы доносился звук газонокосилки. Старой ручной травокосилки. Я прервала его. Что бы я сейчас ни испытывала, сказала я ему, я не стану выкрикивать глупые угрозы — но ее объедки мне тоже не нужны. Минуту он раздумывал.
Прожектор с Ж2 на Ж1.
Ж1. Икры как у лакея…
Прожектор с Ж1 на М.
М. Когда я пришел к ней снова, она уже все знала. Выглядела она… (икает) убитой. Пардон. Какой-то остолоп косил траву. Небольшой прогон, потом еще один. Беда была в том, что я не знал, как убедить ее… что о возобновлении интимной жизни не могло быть и речи. Мне это не удалось. Следовало ожидать. Так что я обнял ее и сказал, что не смогу прожить без нее. Я правда так думал.
Прожектор с М на Ж2.
Ж2. Оставалось одно — уехать вместе. Он поклялся, что мы уедем сразу после того, как он приведет в порядок дела. Тем временем мы должны были вести себя, как прежде. То есть он хотел сказать — насколько это возможно.
Прожектор с Ж2 на Ж1.
Ж1. Так что он снова был мой. Весь мой. Я снова была счастлива. Я порхала и пела. Мир…
Прожектор с Ж1 на М.
М. А дома душа в душу, зеленые листочки, и старое забыто. Я тут столкнулась с твоей девкой, сказала она как-то ночью, лежа в постели, тебе повезло, что ты от нее избавился. Непрошеные слова, подумалось мне, совсем непрошеные. Это уж точно, милая, сказал я, это уж точно. Боже, что за гнус эти женщины. Благодаря тебе, ангел мой, сказал я.
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Потом я снова стала слышать от него ее запах. Да.
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Когда он перестал приходить, я была к этому готова. Более или менее.
Прожектор с Ж2 на М.
М. Наконец мне все это надоело. Я просто не мог больше…
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Прежде чем я успела что-либо предпринять, он исчез. Это означало, что она победила. Сучка! Не могла поверить в это. Неделями я лежала в постели еле живая. Потом поехала к ее дому. Болты и засовы. Все серое от инея. На обратном пути мимо Эша и Снодленда…
Прожектор с Ж1 на М.
М. Я просто не мог больше…
Прожектор с М на Ж2.
Ж2. Я свалила его вещи в кучу и подожгла. Стоял ноябрь, и костер не хотел разгораться. Всю ночь я чувствовала, как они тлеют.
Прожектор, направленный на Ж2, гаснет.
Полное затемнение. Пять секунд.
Одновременно свет прожекторов в половину прежней мощности на трех лицах.
Три секунды. Голоса соответственно звучат тише.
Ж1, Ж2, М (вместе).
Ж1. Милости, милости…
Ж2. Не сказать что я…
М. С этой переменой…
Прожекторы гаснут. Полное затемнение. Пять секунд.
Прожектор на М.
М. С этой переменой — поначалу я возблагодарил Бога. Я думал: все сделано, все сказано, теперь все уйдет…
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Милости, милости, язык отвис от просьб о милости. Он придет. Ты меня не видел. Но увидишь. Тогда и придет.
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Не сказать, что я не разочарована. Я ожидала чего-то лучшего. Более покойного.
Прожектор с Ж2 на Ж1.
Ж1. Или же ты от меня устанешь.
Прожектор с Ж1 на М.
М. Вниз, все катится вниз, во тьму, будет мир, думал я, в конечном счете наконец я оказался прав, в конечном счете, хвала Богу, поначалу с этой переменой.
Прожектор с М на Ж2.
Ж2. Менее запутана. Меньше путаницы. И все же я предпочитаю это… другому. Определенно. Бывают сносные минуты.
Прожектор с Ж2 на М.
М. Я думал.
Прожектор с М на Ж2.
Ж2. Когда ты выйдешь — выйду и я. Однажды я тебе надоем, и ты уйдешь… насовсем.
Прожектор с Ж2 на Ж1.
Ж1. Адские сумерки.
Прожектор с Ж1 на М.
М. Мир, да, полагаю, что так, вроде бы мир, и вся боль, как если б… ее никогда не было.
Прожектор с М на Ж2.
Ж2. Брось меня, как плохую работу. Уходи тыкаться в кого-нибудь еще. С другой стороны…
Прожектор с Ж2 на Ж1.
Ж1. Изыди! Изыди!
Прожектор с Ж1 на М.
М. Он придет. Должен прийти. В этом нет будущего.
Прожектор с М на Ж2.
Ж2. С другой стороны, дела могут пойти в направлении противном улучшению, существует и такая опасность.
Прожектор с Ж2 на М.
М. Ох, конечно, теперь я знаю…
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Оттого ли это, что я говорю неправду, оттого ли, но, может быть, однажды я наконец скажу правду и тогда наконец свет уйдет? За правду?
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Ты ведь можешь рассердиться и вышибить мне вспышкой мозги. Разве не так?
Прожектор с Ж2 на М.
М. Теперь я знаю, все то была лишь… игра. А все это? Когда все это…
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Оттого ли?
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Разве не так?
Прожектор с Ж2 на М.
М. Все это, когда б все это было… только игрой?
Прожектор с М на Ж1.
Ж1. Ничего не могу сделать… ни для кого… ничего больше… слава Богу. Значит, дело в том, что я обязана сказать. Надо же, разум все еще работает!
Прожектор с Ж1 на Ж2.
Ж2. Все же сомневаюсь. На тебя не слишком похоже. Ты ведь знаешь, что я стараюсь изо всех сил. Или не знаешь?
Пьеса написана по-французски между октябрем 1948 и январем 1949 года. Впервые поставлена в театре "Вавилон" в Париже 3 января 1953 года (сокращенная версия транслировалась по радио 17 февраля 1952 года). По словам самого Беккета, он начал писать «В ожидании Годо» для того, чтобы отвлечься от прозы, которая ему, по его мнению, тогда перестала удаваться.Примечание переводчика. Во время моей работы с французской труппой, которая представляла эту пьесу, выяснилось, что единственный вариант перевода, некогда опубликованный в журнале «Иностранная Литература», не подходил для подстрочного/синхронного перевода, так как в нем в значительной мере был утерян ритм оригинального текста.
В сборник франкоязычной прозы нобелевского лауреата Сэмюэля Беккета (1906–1989) вошли произведения, созданные на протяжении тридцати с лишним лет. На пасмурном небосводе беккетовской прозы вспыхивают кометы парадоксов и горького юмора. Еще в тридцатые годы писатель, восхищавшийся Бетховеном, задался вопросом, возможно ли прорвать словесную ткань подобно «звуковой ткани Седьмой симфонии, разрываемой огромными паузами», так чтобы «на странице за страницей мы видели лишь ниточки звуков, протянутые в головокружительной вышине и соединяющие бездны молчания».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса ирландца Сэмюэла Беккета «Счастливые дни» написана в 1961 году и справедливо считается одним из знамен абсурдизма. В ее основе — монолог не слишком молодой женщины о бессмысленности человеческой жизни, а единственная, но очень серьезная особенность «мизансцены» заключается в том, что сначала героиня по имени Винни засыпана в песок по пояс, а потом — почти с головой.
Имя великого ирландца Самуэля Беккета (1906–1989) окутано легендами и заклеено ярлыками: «абсурдист», «друг Джойса», «нобелевский лауреат»… Все знают пьесу «В ожидании Годо». Гениальная беккетовская проза была нам знакома лишь косвенным образом: предлагаемый перевод, существовавший в самиздате лет двадцать, воспитал целую плеяду известных ныне писателей, оставаясь неизвестным читателю сам. Перечитывая его сейчас, видишь воочию, как гений раздвигает границы нашего сознания и осознания себя, мира, Бога.