Пришел мужчина к женщине - [3]
Это насчет вас еще можно крепко подумать.
Виктор. Да, согласен, я понимаю…
Дина. Да у меня мужчины… И мышцы у них — и на спине, и на руках, и не сутулые, и стройные… любые! Выбирай — я не хочу выбирать, как некоторые. Потому что мне человек нужен такой…
Виктор. Я вошел и понял: такой, как я, вам, наверное, не нужен.
Пауза.
Дина. Почему?
Виктор. Сам не знаю. Какое-то внутреннее чувство. Догадка. Как это вам…
Дина. Какое чувство? Какая догадка? Я вам так сказала?
Виктор. Есть вещи, о которых можно… можно не говорить. Да и вообще… у меня уже лет пять ощущение, как будто я уже лет десять женщинам как-то… знаете… не очень…
Дина. Нравитесь?
Виктор. Не очень.
Дина. А женщины вам?
Виктор. Не все, но — да. А я им, по-моему, почти нет.
Дина. Ну и что? Надо все равно. Вы не красавец, но есть и похуже. Сколько хочешь похуже. Я еще не знаю, что лучше. Я вообще считаю, мужчина должен быть чуть-чуть красивее ежа.
Виктор. Вы так думаете?
Дина. Я так считаю.
Виктор. Это мне приятно слышать, Дина Федоровна. Я тоже думаю, что… Раньше думал, да и сейчас: красота это много, но это не все. Есть же еще что-то… что-то… Согласитесь?
Дина. Главное — чтобы человек был хороший. Хороший человек — мой идеал.
Виктор. Вы очень правы. То есть настолько… Всегда люди любили красоту, да и сейчас, в общем-то… Я тоже люблю. Очень! Только, мне кажется, в жизни двух людей важнее… если они друг другу как бы… Важнее найти верный способ общения, что ли… И еще, мироощущение этих людей… Понимаете?
Дина. Конечно. Еще как понимаю. Ощущаем мы все по-разному: вы — так, я — не так, другой — вообще не так. А вы чего ощущаете?
Виктор. Сложно, Дина Федоровна. Очень сложно…
Дина. Сложно — когда не знаешь, чего хочешь. А когда знаешь — тогда не сложно, тогда муторно.
Виктор. Почему муторно?
Дина. Потому что муторно. Потому что никогда как хочется не получается. Получается как не хочется или еще как-то не получается.
Виктор. Со мною тоже так бывает.
Дина. Со всеми бывает.
Виктор. Хочешь одно, а получаешь другое.
Дина. Или вовсе не получаешь.
Виктор. Или вовсе…
Дина. У вас глаза зеленые или… Чего вы там застряли, идите-ка поближе к свету. Идите, не бойтесь, не укушу.
Мужчина идет поближе к свету.
Не щурьтесь так… О-е-ей… (Скептически глядит на мужчину.) И волос у вас тоже…
Виктор. Если долго не стричь… месяца три-четыре…
Дина. Да их у вас просто не густо!
Виктор. Я не так давно стригся и неудачно. Вообще, если долго не стричься, то впечатление…
Дина. Да?
Виктор. Да.
Дина. Тогда попробуйте, долго не стригитесь.
Виктор. Вам нравится, чтобы… подольше?
Дина. Мне нравится, чтобы… (Показывает, как ей нравится.) И еще вам надо… знаете, что? (Задумчиво глядит на мужчину.)
Виктор. Что?
Дина. Сколько вам лет?
Виктор. Вы хотели сказать, чтобы я… Что-то важное хотели…
Дина. Сорок один?
Виктор. Вы хотели сказать, чтобы я пытался. Вообще-то я пытаюсь, но из этого… А как мне следует пытаться?
Дина. Больше? Сорок два?
Виктор. А разве Жора и Юдифь вам не сказали?
Дина. Сказали. Сорок четыре?
Виктор. Дина Федоровна, сейчас это какое имеет значение?
Дина. Сейчас, конечно, не имеет. А если я за вас выйду замуж — тогда каждый год… Сами понимаете. У мужчина после сорока шансы устроить свою личную жизнь счастливо с каждым годом уменьшаются вдвое или втрое. Я читала в журнале «Знание — сила». Так что даже разница — сорок четыре или сорок пять. Я молчу уже, если сорок шесть.
Виктор. А вы… Интересно… Я даже… Вы как бы… пошли бы за меня замуж?
Дина. Так пойти? Сразу?
Виктор. Не сразу… Сразу, я понимаю… Я вообще спросил, предположительно.
Дина. Предположительно не пойду. Мне надоело предположительно. Я хочу, чтобы у меня все было, как у людей, а не предположительно.
Виктор. Я тоже.
Дина. Спокойная, нормальная жизнь, без скандалов, без взаимных оскорблений, без разводов потом. Чтобы уже жениться — и жить. Чтобы дети были. Один или — двое. Чтобы дети отца имели нормального и не нуждались. Потом чтобы внуки пошли. Все опять повторится сначала.
Виктор. Я тоже.
Дина. Садитесь.
Виктор. Спасибо. (Стоит.)
Дина. Садитесь, в ногах правды нет.
Виктор(берется за спинку стула, задумчиво стоит). Сколько в этом мудрости, простоты… смысла: нормальная семейная жизнь, как у людей… без взаимных оскорблений…
Дина. Вам тоже нужна такая жизнь?
Виктор. Очень!
Дина. Что вы стоите? Садитесь, не бойтесь, не развалится, новый, недели нет, как из магазина. И жизнь новую — тоже начинаю.
Виктор. Новую жизнь? Новую жизнь — это… Я тоже пытался, пробовал, знаете… И ничего. Наверное, это приятно — новая жизнь, наверное, очень… Можно я в кресло сяду?
Дина. Приятное, я надеюсь, будет впереди. А почему не хотите на стуле?
Виктор. Вот так мы все откладываем, откладываем, откладываем, а жизнь уходит. Я могу на стуле, но в кресле мне было бы… Если можно.
Дина. Почему нельзя — конечно.
Мужчина устраивается в кресле.
Удобно?
Виктор. Спасибо.
Дина. Не за что. Кресло не новое.
Мужчина вскакивает, озирается.
Я его в комиссионке покупала еще на первую свою стипендию. Дешево купила, но люблю. Еще диван у меня был, я его на старой квартире старым соседям оставила. Кресло — еще куда ни шло, таких уже не делают, а диван слишком много места занял бы. Я и соседке сказала: ни к чему мне в новую жизнь со старым диваном. Права я?
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
Пьеса известного американского драматурга XX века посвящена борцу за права рабочих, профсоюзному деятелю и автору песен Джо Хиллу. Радикальный революционер, агитатор, опасный своим талантом, поэт, чьи песни стремительно разлетались по стране, легенда американского рабочего движения, в 1915 году он был осужден и казнен по сфабрикованному обвинению.
Я никогда не могла найти своё место в этом мире. У меня не было матери, друзей не осталось, в отношениях с парнями мне не везло. В свои 19 я не знала, кем собираюсь стать и чем заниматься в будущем. Мой отец хотел гордиться мной, но всегда был слишком занят работой, чтобы уделять достаточно внимания моему воспитанию и моим проблемам. У меня был только дядя, который всегда поддерживал меня и заботился обо мне, однако нас разделяло расстояние в несколько сотен километров, из-за чего мы виделись всего пару раз в год. Но на одну из годовщин смерти моей мамы произошло кое-что странное, и, как ни банально, всё изменилось…
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.