Прибайкальская кадриль - [2]
. Да я верю, верю! Айда ко мне. Полечу тебя.
Николай. Белая?
Макеевна. Не подойдет?
Николай. В самый раз. Токо белая подходит. Айда, Санек, Сашка со мной.
Макеевна.. Одной-то хватит вам?
Николай. Там поглядим.
Макеевна. А у меня и нет больше. Одна есть — и все.
Саня. Не, я с утра не буду.
Николай. А че?
Саня. Шарахаться потом весь день.
Николай. С бутылки-то?
Макеевна. Хорошая водочка, со злинкой. Расчитаюсь ей за кирпичи, только не шуми. Договорились? Айдайте.
Николай. Сашка, пошли. Два часа еще до магазина. Маятсься будешь? (Макеевне) Помочь, что ли?
Макеевна. Ой, спасибо, да я сама…
Николай. Ладно, сама…Взваливает себе на спину мешок.) Тяжелый, мативо. (Его повело, чуть было не упал)
Саня(смеясь). Еще не пил, уже шатаешься.
Макеевна поддерживает сбоку Николая, с другой стороны помогает Саня.
Николай. Ну, ты, Макевна, здоровая… Токо кирпичи и таскать. Все, стабилизировался. Отпу-у-скай!
Его отпустили. Склонившись, Николай пошел, было, нормальным шагом, но от тяжести его начало заносить, шаг становится все быстрее и быстрее. Саня и Макеевна бегут следом.
Макеевна. Ой, не упади! Ой, тебя куда несет?! Ой, не упади!
Из-за забора у богатой половины дома выглядывают ровно сложенные кирпичи. Отсюда и появляется Лида, жена Николая. Начинает открывать ставни; с противоположной стороны выходит жена Сани, Валя. Тоже идет к ставням.
Валя. Здравствуй, Лида. Слышу, гремишь уже…
Лида. Здрасьте- здрасьте. Гремлю, солнце-то вон уж где. Колька мой не у вас там?
Валя. Нету. И Саня куда-то подевался.
Лида. Они не на рыбалку сговорились?
Валя. Не знаю. Сказал бы.
Лида. Мой скажет… Всю жизнь бегает, как партизан.
Лида. Ага. Только тут стоял, моргнуть не успеешь — нету. Куда девался?
Валя. Ну хорошо же.
Лида. Да что хорошего? Умотал ведь. Хоть бы шею свою где свернул, отдохнула бы.
Валя. Типун тебе…
Лида. А хоть два. Погода — а… Не погода — благодать! Вот где его волки носят? Вы картошку пропололи?
Валя. Неделю как пропололи.
Лида. А у нас стоит. Он, паразит, дождей, что ли, ждет? Так дождется, будем в грязи хлюпаться.
Валя. Зять с дочкой подъедут, махом прополите.
Лида. Ну а че ж погоду-то упускать? По сырой-то хуже.
Валя. По сырой какая работа?.. Мука.
Лида. Но.
Пауза.
Валя. Лида., у вас с кирпичами ничего не сделается?
Лида. А чего с ними сделается?
Валя. Поворуют. Не боитесь?
Лида. Да ну. Кому они нужны?..
Валя. А мне кажется, их что-то меньше стало…
Лида. Да? Черт его знает…
Валя. Я к чему говорю: счас к зиме все печки перекладывают, и мы, вон, переложили. Так чтоб не подумали, если что.
Лида(глядя на кирпичи). Вроде, правда, меньше стало…
Валя. Я и говорю, чтоб на нас не подумали.
Лида. Только сейчас внимание обратила. Вообще-то, говорила Кольке, чтоб во двор перекидал. Как забегал, запсиховал.
Валя. А чего?
Лида. Зятю, говорит, надо, ему на гараж, пусть сам и таскается. Недолюбливает он Володьку-то. По каждой мелочи с ним пикируется. (Передразнивая мужа.) На черта мне их гараж? Че им, дача тут, что ли?
Валя. Хозяйственный у вас зять-то.
Лида. Но. Видишь, и дом нам облицевал, и крышу перекрыл… (Махнув рукой). Ревнует. (Вновь передразнивая Николая.) Че, говорит, он тут деятельничает? Его просят? Сдохну, тогда пусть че хотят с домом делают, счас я хозяин. (Вполне конкретно ругая воображаемого мужа.) Да хозяин ты, хозяин! Водку дуть ты хозяин, а не домом заниматься! Другим хоть не мешай! (Ерничая.) А мне и так хорошо, неча меня к могиле подпихивать. (Вале.) Вот и поговори с ним.
Валя. Ревнует к дому-то, ты погляди…
Лида. Прямо хуже ребенка. Надо идти, дел невпроворот.
Валя. Да — да, пойдем.
Расходятся в стороны.
Лида(простановилась у кирпичей). Валя!
Валя. Ага?
Лида. А, правда, что-то кирпичей меньше стало!
Валя. Я и говорю!
Лида. Счас я уж точно вижу!
Валя. Ну дак!
Лида(оглядываясь). Вот куда он запропастился?
Валя(оглядываясь). Вот где они?
Махнув рукой, обе уходят. Появляются Николай, Саня, Макевна. Николай и Саня с двух сторон опираются на Макеевну. Макеевна, пыхтя, добросовестно тащит мужиков. И у одного, и у другого подкашиваются ноги.
Николай. Все забирай! На фиг! Мне его гараж тут не к месту!
Макеевна. Не ори, дядь Коля! Ты чего раскричался?
Николай. Шепотом, правильно, Тсс, шепотом…
Саня(блаженн улыбаясь). Упои-ила нас Макевна… Хорошо…
Николай. Отлично просто!
Макеевна. Славатебегосподи, дотопали.
Николай. Пришли? Быстро.
Саня. Упои-ила нас Макевна…Хорошо.
Николай(Макеевне). Вишь, кирпичи? Утаскивай к едрене — фене. Токо тайком. Чтоб Лидка… Чтоб никто не видел. По ночам таскайся. Слышишь7
Макеевна. Сам-то не кричи.
Николай. Сколько тебе их надо?
Макеевна. Штучек десять, больше не надо.
Николай. Четыреста рублев — и все дела.
Макеевна. Четыреста рублей?!
Николай(словно уступая). Ладно! Пятьсот — и все дела!
Макеевна(обидевшись, возмущенно). По триста договаривались! Забыл?
Короткая пауза.
Саня. Инфляция. Да, Коль?
Николай. Точно, мативо! Инфляция!
Макеевна. Че это она у вас… Пока от дома шли подскочила?
Николай(энергично удивляясь инфляции). Вообще, коварная! Токо одна, уже другая…
Саня. Было триста, стало пятьсот. Упои — ила нас Макевна…
Макеевна. Не совестно, дядь Коля? Целых две бутылки у меня высадили!
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)
В глухой деревне живут, каждая со своей семьей, три сестры. Их быт прочно переплетен меж собой и наполнен простыми и светлыми событиями. Ужас начавшейся войны меркнет в их чистых и уверенных в собственном счастье сердцах. Но далекие бои за Отчизну отзовутся в их судьбах не только потерей близких, но и поставят одну из сестер перед выбором в любовном треугольнике.
Старый муж, молодая жена и третий — молодой человек. На первый взгляд ситуация банальная и явно анекдотическая. Если бы не. Здесь множество этих «если бы». Построенная по законам «парареализма», пьеса несет в себе множество смыслов. Полифоническое звучание придает и классический для драматургии «театр в театре». Реализованная на сцене, пьеса предоставит актерам прекрасную возможность актерам продемонстрировать свое мастерство.
В день гламурного Каннского кинофестиваля в роскошном номере отеля Ривьера собираются кинозвезда, ее муж, предполагаемый вор и убийца и... Каждый рассказывает свою историю, алиби и обвинения. Пропало алмазное ожерелье, премьера фильма фестиваля неизбежно, скандал этого дела вот-вот попадет в заголовки, сюжет сгущается так быстро, что грозит взорваться и похоже. Может ли реальная жизнь быть подобной, или темпераменты шоу-бизнеса просто выходят из-под контроля?
Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.