Пре-вращение - [3]
Заражённые пассажиры проходили, естественно, через аэропорты прибытия и те через час сами превращались в аналогичные рассадники Заразы.
Результатом сорокадневного инкубационного периода стало то, что Зараза беспрепятственно распространилась практически по всей планете. Из сабвея на стадион, из стадиона в квартиру, в тёплую семейную обстановку. С детьми — в школу. Из школы — в новую семью. Невзирая на чины, звания и социальный статус.
Приходящая домработница приносила Заразу с собой. Проживающая в доме — получала её с посыльным пиццерии. Швейцар одарял Заразой чиновника. Чиновник — шефа. Шеф — своего шефа. Инфицирование распространялось в геометрической прогрессии. Проникая на самые секретные объекты, в святая святых банков и корпораций.
Второй особенностью пандемии стала Западная культура как таковая. Предусматривающая, в частности, частое и охотное потребление антибиотиков. Отнюдь не разрушавшихся полностью в человеческих телах, а выходивших в мир в активном состоянии.
Благодаря чему почва, вода и воздух в местах постоянного обитания существ Западной цивилизации давно уже превратились в миллиарды и триллионы колб, пробирок и чашек Петри. С самыми разнообразными мутагенными условиями. Давным-давно выведшими в своих недрах штаммы, не только не реагирующие на антибиотики, но и более того — считающие их естественной средой обитания.
Сюда же заходили и пускали корни гости из холодных морских и океанских глубин. Мутанты, родившиеся и проживавшие среди затопленных радиоактивных отходов, ядерных боеголовок и реакторов с затонувших подводных лодок. Но, в силу круговорота воды в природе, посетившие наконец места человеческого обитания. Отчий дом, так сказать.
И тут, под воздействием химических, электромагнитных и прочих мутагенных факторов становились новым компонентом единой, мириадовариантной, ПОКА не активизированной микрофлоры. Именно на эту благодатную почву и упали первые капли Заразы.
Можно выделить в особый фактор, а можно присоединить и к указанному выше, — фактор пищи Западной цивилизации. В целях минимизации затрат и максимизации прибылей производителей, обречённые животные и птицы уводились далеко в сторону от естества, дарованного Творцом. С помощью гормональных препаратов для быстрого набора веса. Эти мутанты в массовых количествах убивались и пожирались существами вида Homo Sapiens. "Человек есть то, что он ест", — как известно. Строительство тканей тела из мутантных белков и аминокислот постепенно и незаметно, — в силу своей постепенности, — превращало тьмы и тьмы в некогда фантастических мутантов. Общие черты тел сохранялись. Ни чешуи, ни рогов. Но изменялись пропорции. Изменялся механизм внутренней секреции. Изменялось мышление.
Макро-мутант встретил микро-мутанта. Благодаря исторической, где-то даже эпохальной встрече и появилось то, что было названо позднее, выжившими, — этим ёмким и энергичным словом — З А Р А З А.
Описывать ход пандемии?
А стоит ли?
Много ли приятного в детальном описании того, как по дорожке между креслами летящего "Боинга" судорожно мечется туда-сюда истошно вопящая стюардесса, чьё лицо на глазах превращается в маску циклопа из-за язвы, воронкой впивающуюся в её голову и въедающуюся через глаза в мозг?
Или прикажете описать чувства автомобилиста, вот только что в полной приятности после выгодной сделки ехавшего по скоростному автобану и вдруг обнаружившего, что суставы запястий стекают ему на колени белесо-розовой слизью?
Гораздо интереснее было бы описать внутренний мир тайных властителей правительств и финансов, окончательно осознавших, что мир денежного обращения и их власти перестал существовать.
Один знакомый оккультист объяснял самоуничтожение бильдербергов и им подобных тем, что между ними и биомассой рядовых потребителей имела место быть мистическая связь. И по мере уничтожения основной массы населения они, незримые короли планеты, попросту деструктуризировались.
Мы люди не оккультные, поэтому считаем, что дело в другом. Попробуйте мысленно влезть в шкуру существ, всю свою жизнь положивших на то, чтобы тайно владеть и распоряжаться миллиардами судеб, и вдруг обнаруживших, что их бог — ВЛАСТЬ — умер, а сами они перестали представлять какую-либо ценность в глазах только что обслуживавшего их персонала ввиду самоликвидации денежного обращения как такового.
Вот, к примеру. Некая, до Заразы весьма богатая мадам, весьма не хило шиковавшая на проценты с лежащего в банке капитала. Более того, вот только что, минуту назад блаженствовавшая под язычком опытного практика кунилингуса. И вдруг увидевшая, как лицо недавно купленного ею молодого любовника прищуривается в маске осознания того, что в новых, посткатастрофных условиях, он гораздо успешнее выживет, если отправит её за борт её же собственной яхты…
Нет пророка в своём отечестве. Да и в чужом — не густо. А ведь предупреждал господин Уэллс в своём романе "Война миров". Что мир технической, античеловеческой цивилизации холодного прагматического разума в столкновении с миром Живой, бесконечной в своём разнообразии Жизни, — обречён.
Но имеющий глаза не видит, потому что не желает видеть того, чего не хочет.
Илларион — это я. В чём моя неправильность?Например, в том, что я являюсь магическим смеском из трёх частей. Светлый эльф, тёмный эльф, и — управляющая частица в виде капли крови самой ЛЛосс, Матери Пауков, богини народа илитиири.Как мне теперь стало понятно, я получился удачно с некоторой примесью случайности. Все остальные попытки создания кого-то подобного мне результата не дали. Или были уничтожены. Поэтому я, как выражаются некоторые хумансы, — «товар штучный»...
90-е годы XX века. Германский высокопоставленный сотрудник банка присутствует при гибели своей семьи в автокатастрофе. Психоаналитик советует ему сменить обстановку. Попав в Россию по документам мелкого клерка на чужое имя, иностранец (так уж вышло!) образует с городской мэрией совместное предприятие по перевозке трупов. Вот тут-то всё и начинается… Ощущение вневременной безвременности. Наивная искренность по ту сторону добра и зла. Что это? Фантасмагорическая реальность? Реальная фантасмагория? Катастройка и демонократия в провинции? Возможно… Фотография — это срез Времени.
Описание некоторых эпизодов переходного периода от Второго королевства мёртвого существования к Третьему.
Второй рассказ о приключениях двух приятелей квэйнов – непостижимых сущностях, обладающих своей волей, но способных становиться душами главных героев чужих повествований, помогая корректировать миры сновидцев и нерадивых творцов.
Отряд улан, возглавляемый унтер-офицером Стархом, преследует шайку разбойников. Облюбовав для очередного привала своего отряда одну из лежащих на пути деревень, Старх оказывается вовлечённым в местный судебный процесс по делу убийства целой крестьянской семьи.
Мы знали, что умершие души умны. Мы знали, что их советы важны. Мы помнили об этом и сейчас. Но поступили иначе…. Теперь поздно пытаться что-то изменить. Теперь лорды вновь на свободе. Вот только сейчас их силы еще больше, а планы — ужасней. Новый год и новые Игры Сил. И мне придется научиться выживать в этом мире дворцовых интриг, среди предателей и тайных союзников. Мне придется победить, чтобы спасти империю. Вот только как еще и сохранить друзей, родных и любовь, когда вокруг — один хаос?..
Для выполнения особого задания сознание Сергея Скворцова, служащего секретной лаборатории, помещают в чип, который встраивают в телевизор. Но телевизор разбивает американский агент, садист и маньяк Чернятински. С этого момента существование Сергея превращается в пытку. Чернятински всячески истязает пленника, но Сергею всё же удаётся сбежать. Он оказывается в виртуальном пространстве, где на просторах Вселенной господствуют несколько рас. Сергей становится космическим пиратом, но Чернятински не оставляет надежды настичь пленника и пускается в погоню.
Его зовут Тэас Мойро, за ним охотится вся сыскная служба империи, и этой ночью он непременно должен станцевать со своим врагом. Сыщики выявляют его среди гостей и терпеливо ожидают окончания танца. Они намереваются его убить. Он слишком опасен. Тэасу удается сбежать и скрыться в здании старинного театра. Казалось бы, опасность миновала, и он может позволить себе хоть немного перевести дух, но нет. Едва Мойро укрывается в здании, как прямо с потолка его осыпает листами. Это чей-то труд, целая книга, которую автор просто переместил… во времени.