Повести. Пьесы - [125]
Женька. Соседи занудствуют. То музыка мешает, то еще что.
Федор. А чего квартиру не выбьешь?
Женька. У нас трудно. Тебе бы сразу дали.
Федор. Почему?
Женька. У нас один деятель сказал: мы даем квартиры не тем, кто нуждается, а тем, в ком мы нуждаемся. Пока был женат, еще что-то светило, а сейчас… /Наливает коньяк себе и Федору/ Дурак ты, Федька, само в руки плывет… Дурак!
Федор. Все мы дураки.
Федор. Чего развелись-то?
Женька. Развелись… Формулировка была такая: скоро лысеть начнешь, а до сих пор ни кожи, ни рожи, ни имени.
Федор. Повезло тебе с бабой.
Женька. Она давно занудствовала. Чуть что — уйду к маме. Ну, и иди к маме! Ну, и уйду к маме! Ну, и ушла к маме.
Федор. Да, с ними хорошим быть нельзя. На хороших бабы верхом ездят.
Женька берет щепотку соки, наклоняется.
Федор. Ты чего?
Женька. Вино капнуло. Солью надо. /Старательно затирает солью пятно на брючине Федора./
Федор. Да ладно, брось.
Женька. Следа — не останемся… Ну — давай за тебя.
Федор. Спасибо.
Женька /качнувшись/. Да, хреново без тебя будет.
Федор. Жень, ты закусывай.
Женька. Привык к тебе, а теперь опять один. Нет, надо было тебе пойти в министерство.
Федор. Жень, погоди. Послушай. Ну, чего ты здесь прилип? Разве это жизнь?
Женька. Без тебя хреново будет.
Федор. Ты же строитель! Поехали ко мне в Мостки. И денег вдвое, и на ноги встанешь. Ну, кто ты здесь, в министерстве? Разве это жизнь для мужика? Жилье бронируют, захочешь — вернешься через три года.
Женька. Да, ты прав… Надо бы что-нибудь придумать…
Федор. Жень, закусывай.
Алло! Алло! Лидия Афанасьевна? Лида, привет! Ну я, Федор. Федор Иваныч… Лида, в общем, я еще в Москве. Скоро еду, в Сухуми, наверное. Позвоню оттуда, адрес дам. Может, махнешь недельки — через три?.. Ну, гляди. Тогда сам заеду… Ну, давай! Счастливо! /Кладет трубку./
Женька. Это кто?
Федор. Это к вопросу о кольце на палец.
Женька. Кто она?
Федор. Учительница. В Ленинграде познакомились.
Женька. Молодая?
Федор. Одна молодая была — хватит, я свое отработал.
Женька. Хорошая баба?
Федор. Вот поживу с ней годик в вагончике — тогда точно скажу. Ладно, давай по последней. За верных баб, идет? Может, где на Таймыре таких штуки две и осталось, как раз для нас с тобой.
Женька. За это давай.
Федор. А ну, закусывай!
Женька. Да, да, сейчас. Я потом, попозже… Старик, жаль, что ты уезжаешь. Это очень неосторожно. Крутануть в Москве, пожалуйста. Но ехать вдвоем на юг — это уже акция. Это обязывает. Ну вот скажи — зачем?
Федор. Честно?
Женька. Само собой.
Федор. Девчонка хорошая.
Женька. Смотри, Федя… Смотри.
Федор. Значит, первый раз на море?
Зоя. Ага.
Федор. Завидую… Есть хочешь?
Зоя. Не.
Федор. Не голодна или порядочная девушка?
Зоя. Не голодна.
Федор. Я бы на твоем месте сказан — и то, и другое.
Зоя нервно усмехается.
Федор. Кто у тебя мать?
Зоя. В ателье работает. Портниха.
Федор. Хорошая?
Зоя. По мне не видно?
Федор. Я не спец… Спать хочешь?
Зоя. Не. А, ты?
Федор. Я, вообще, могу спать через день. /Пауза. / Что маме-то сказала?
Зоя. Какая тебе разница?
Федор. Тебе там удобно?
Зоя. Нормально.
Федор. А то садись сюда.
Зоя. Можно и сюда. /Перебирается к нему. / Федор /неуверено кладет руку ей на плечо/. Значит, впервые на море?
Зоя. Ты в третий раз спрашиваешь.
Федор. Зоя…
Зоя. Что?
Федор. Ну, в общем… Да нет… так… /Без особой убежденности. / Все же, здорово, что я с тобой тогда рядом сел.
Зоя. Ага. Молодец.
Федор. Ведь чистая случайность, а теперь, вот, едем…
Зоя. Очень точно замечено…
Федор. /не сразу/. Ничего, если я тебя поцелую?
Зоя. Довольно дурацкий вопрос.
Федор /неловко целуя ее в щеку/. Не страшно?
Зоя. Чего?
Федор. Ну… С незнакомым мужчиной — и на юг.
Зоя. А чего бояться? Подумаешь?
Федор. Ну, все не… Говорят, от этого и дети бывают.
Зоя. Ты, как моя мама. Только она моим половым воспитанием занялась несколько раньше, в четырнадцать лет. Слава богу, курс лекций состоял из одной фразы: «От собак бывают блохи, от мужчин бывают дети». Так что в этом смысле я, как видишь, уже образована.
Федор. Ничего фраза.
Зоя. Она у меня, вообще, умная женщина. /С вызовом. / В наше время дети бывают, только когда их хотят!
Федор. Все-то ты знаешь… /Пауза. / Чего дрожишь? Замерзла?
Зоя. Ничего.
Федор. Дать пиджак?
Зоя. Как хочешь…
Федор. /набрасывая ей на плечи пиджак/. Ну, что — пора ложиться?
Зоя. Мне все равно.
Федор. Пойду покурю. Стели пока.
Зоя /мрачно/. Ладно.
Федор выходит в коридор, закуривает. Подходит попутчик.
Попутчик. Огоньком не угостите?
Федор. Пожалуйста. (Протягивает спички)
Попутчик. Другие сигареты стреляют, а я только спички.
Федор. Оценил.
Попутчик /возвращая спички/. На юг, значит?
Федор. Рад бы на север, да поезд не в ту. сторону.
Попутчик. А на юг всегда хорошо. Хотя, конечно, не сезон — он и есть не сезон. Вон, в ресторане, даже пива нет… Хочешь анекдот?
Федор. Какой?
Попутчик. В Сухумском поезде какой еще может быть? Курортный! У меня их целая серия. Вот такой не слыхал? Муж уехал на курорт, а жена с любовником.
Федор. Этот слыхал.
Попутчик. А еще есть вариант: жена уехала на курорт, а муж с любовницей…
Эта книга — сплав прозы и публицистики, разговор с молодым читателем об острых, спорных проблемах жизни: о романтике и деньгах, о подвиге и хулиганстве, о доброте и равнодушии, о верных друзьях, о любви. Некоторые очерки — своего рода ответы на письма читателей. Их цель — не дать рецепт поведения, а вызвать читателей на размышление, «высечь мыслью ответную мысль».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Шла ранняя весна 1942 года. Молодой военный следователь, лейтенант юстиции Алеша Кретов, пробывший на фронте три месяца, был не слишком удовлетворен тем, чем ему приходится заниматься. Дело о халатном обращении с казенным имуществом, разоблачение интенданта, укравшего бочонок спирта, и прочие «мелочи» — нет, не о таких расследованиях он мечтал, выбирая интересную и опасную профессию следователя. Но очередное порученное Алеше дело, на первый взгляд, мелкое и рутинное, — поиски исчезнувшего из части бойца Духаренко — вдруг оборачивается неожиданной стороной...
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роальд Даль — выдающийся мастер черного юмора и один из лучших рассказчиков нашего времени, адепт воинствующей чистоплотности и нежного человеконенавистничества; как великий гроссмейстер, он ведет свои эстетически безупречные партии от, казалось бы, безмятежного дебюта к убийственно парадоксальному финалу. Именно он придумал гремлинов и Чарли с Шоколадной фабрикой. Даль и сам очень колоритная личность; его творчество невозможно описать в нескольких словах. «Более всего это похоже на пелевинские рассказы: полудетектив, полушутка — на грани фантастики… Еще приходит в голову Эдгар По, премии имени которого не раз получал Роальд Даль» (Лев Данилкин, «Афиша»)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Герои книги – рядовые горожане: студенты, офисные работники, домохозяйки, школьники и городские сумасшедшие. Среди них встречаются представители потайных, ирреальных сил: участники тайных орденов, ясновидящие, ангелы, призраки, Василий Блаженный собственной персоной. Герои проходят путь от депрессии и урбанистической фрустрации к преодолению зла и принятию божественного начала в себе и окружающем мире. В оформлении обложки использована картина Аристарха Лентулова, Москва, 1913 год.