Последняя остановка - [19]
Коллер( по телефону Кребсу). Что? Невозможно! Солдат не может так себя вести! Главнокомандующий не может просто все бросить, усесться на диван и обижаться, как тетя Марта! Армии нужны приказы! Черт возьми, каждую минуту гибнут сотни и тысячи людей! Что? Он говорит, все могут делать, что хотят! Что ему взбрело в голову? Не народ предает его, это он предает народ! Вначале он доводит его до беды, а теперь хочет улизнуть. Что? ( В большой ярости.) Он говорит, война проиграна? Конечно, война проиграна, это всем уже давно известно! Она проиграна с тех пор, как противник перешел через Рейн! Почему он не остановится и не возьмет на себя ответственность, как положено?
Вход в кабинет Гитлера. Бургдорф выходит. Качает головой. Кейтель, Кребс, Йодль.
Кейтель. И что же нам делать? Кто-то ведь должен отдавать приказы!
Йодль. Ну, он выберется из этого приступа.
Входит Борман. Проходит в кабинет Гитлера.
Узел связи. Поступают телеграммы. Их все больше.
Веннер( Вюсту). Частное перемирие в бункере. Мертвый штиль на море. Никто не решается отдать приказ.
Вюст. А русские?
Дверь в кабинет Гитлера. Борманвыходит. Приближается Геббельс, у него в руке бумага. Входит.
Рихардвозвращается в бункер. Это совсем не тот Рихард, который уходил отсюда в отпуск.
Постовой эсэсовец. А вот и маленький нахал!
Рихард не отвечает. Предъявляет отпускное свидетельство. [17]
Пост СС в бункере. Эй, что случилось, маленькая вонючка? Тебя что, побили?
Рихард не отвечает.
Эсэсовцы смеются. Пропускают его…
Дверь в кабинет Гитлера. Выходит Геббельс. Кейтель, Кребс, Йодль.
Кейтель. Ну и что теперь? ( Йодлю.) Пойдите к нему еще раз. Скажите ему что-нибудь – все равно что.
Йодль( идет в кабинет. Говорит на ходу). У меня для фюрера замечательная идея. Не может же он подохнуть тут, как крыса.
Рихард идет по бункеру. Дети Геббельса носятся по коридору. Он их почти не видит.
Гитлерсидит у себя в кабинете.
Йодль( стоит перед ним, уговаривает). Мой фюрер, мы могли бы собрать все силы Берлина для последнего, блистательного прорыва, с вами во главе, чтобы таким образом найти славную смерть, чтобы последний день фюрера Германии на все времена остался великим примером, гибелью богов, поистине геройской смертью, более величественной, чем смерть Цезаря, Наполеона… ( Замолкает.)
Гитлер( холодно смотрит на него). Это все, что вы можете предложить?
Йодль( запинается). Мой фюрер… Это только предложение… Вы сказали, что собираетесь застрелиться… Здесь, в бункере… И я подумал, если вы уж решились, это могло бы произойти более… Более достойно, достойно солдата…
Гитлер( кричит). Предоставьте мне решать, как это должно произойти! Вы, с вашими идеями! Как я могу воевать? А если меня ранят или я попаду в руки врага?
Йодль. СС могла бы следить за тем, чтобы…
Гитлер( кричит). Они засунут меня в клетку и выставят в цирке? Вы с ума сошли? Больше вам ничего в голову не пришло?
Йодль( меняет тон, торопливо). Мой фюрер, по моему мнению, война еще вовсе не проиграна. Американцы остановились на Эльбе. Кажется, они не собираются форсировать ее.
Гитлер. Вот как?
Йодль. Можно было бы попытаться отвести двенадцатую армию под командованием генерала Венка с Эльбы и перебросить ее…
Гитлер( проявляет некоторый интерес). А что потом?
Йодль( видит, что Гитлер слушает, вдвое настойчивей). Можно перебросить ее к Потсдаму…
Гитлер встает, идет к карте, смотрит на нее.
Йодль. Когда Венк пробьется к Потсдаму, он сможет соединиться с войсками генерала Райманна [18]и пробиться к Берлину…
Гитлер заинтересован, теперь он внимательно слушает. Внимает докладу Йодля, как ребенок рождественской сказке.
Йодль. Отсюда… вот так… потом… ( Показывает на карте.)
Гитлер. Венк… да, конечно… это шанс… Я немедленно пошлю Кейтеля к Венку… Генеральному штабу я больше не доверяю… И СС тоже… А вот Венку…
Йодль, Кейтель, Кребс, Бургдорф.
Йодль( торжествует). Сделано! Он хочет, чтобы Венк начал наступление и освободил Берлин через Потсдам.
Кребс. Боже милостивый – но это еще невероятнее, чем оборона Штайнера!
Кейтель. Совершенно безразлично, возможно это или нет, лишь бы он выбрался из своего отчаяния! Как-нибудь все устроится.
Йодль( Кребсу). Надо же мне было сказать ему хоть что-нибудь. Мне в голову пришел Венк. В конце концов, что он, что кто-то другой. ( Кейтелю.) Он хочет, чтобы вы лично отправились к Венку.
Кейтель. Я?
Йодль( с иронией). Да. Это еще не опасно. Русские ведь на другой стороне.
Кейтель( успокаивает сам себя). Ну да… правда… сегодня все опасно… И я вовсе не это имел в виду… Ну да, уж я-то ему все объясню. Он должен будет послать фюреру какие-нибудь приятные новости…
Гюнше( входит). Господин генерал Кейтель, немедленно к фюреру!
Кейтель. Да, началось! Дело сдвинулось с мертвой точки.
Кребс( Йодлю). Для чего мы, собственно, все это делаем? Война так и так проиграна.
Йодль. Надо попробовать. Вдруг из этого что-то выйдет.
Узел связи.
СОЕДИНИТЬ ФЮРЕРА С ГЕНЕРАЛОМ ВЕНКОМ!
НЕМЕДЛЕННО!
СОЕДИНИТЬ ФЮРЕРА С ГЕНЕРАЛОМ КОЛЛЕРОМ!
СОВЕЩАНИЕ СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ!
Врезка:
Карта. Армия Венка. Дрожащие стрелки, показывающие продвижение американцев к Эльбе. Движущиеся стрелки, обозначающие наступление русских на Берлин. Видно, как обозначение армии Венка медленно распадается, дрожит, словно армия хочет повернуть в сторону русских, к Потсдаму. Яростные стрелки русских войск кидаются на нее.
«Жизнь взаймы» — это жизнь, которую герои отвоевывают у смерти. Когда терять уже нечего, когда один стоит на краю гибели, так эту жизнь и не узнав, а другому эта треклятая жизнь стала невыносима. И как всегда у Ремарка, только любовь и дружба остаются незыблемыми. Только в них можно найти точку опоры. По роману «Жизнь взаймы» был снят фильм с легендарным Аль Пачино.
Роман известного немецкого писателя Э. М. Ремарка (1898–1970) повествует, как политический и экономический кризис конца 20-х годов в Германии, где только нарождается фашизм, ломает судьбы людей.
Они вошли в американский рай, как тени. Люди, обожженные огнем Второй мировой. Беглецы со всех концов Европы, утратившие прошлое.Невротичная красавица-манекенщица и циничный, крепко пьющий писатель. Дурочка-актриса и гениальный хирург. Отчаявшийся герой Сопротивления и щемяще-оптимистичный бизнесмен. Что может быть общего у столь разных людей? Хрупкость нелепого эмигрантского бытия. И святая надежда когда-нибудь вернуться домой…
Роман «Триумфальная арка» написан известным немецким писателем Э. М. Ремарком (1898–1970). Автор рассказывает о трагической судьбе талантливого немецкого хирурга, бежавшего из фашистской Германии от преследований нацистов. Ремарк с большим искусством анализирует сложный духовный мир героя. В этом романе с огромной силой звучит тема борьбы с фашизмом, но это борьба одиночки, а не организованное политическое движение.
Антифашизм и пацифизм, социальная критика с абстрактно-гуманистических позиций и неосуществимое стремление «потерянного поколения», разочаровавшегося в буржуазных ценностях, найти опору в дружбе, фронтовом товариществе или любви запечатлена в романе «Три товарища».Самый красивый в XX столетии роман о любви…Самый увлекательный в XX столетии роман о дружбе…Самый трагический и пронзительный роман о человеческих отношениях за всю историю XX столетия.
В романе «На Западном фронте без перемен», одном из самых характерных произведений литературы «потерянного поколения», Ремарк изобразил фронтовые будни, сохранившие солдатам лишь элементарные формы солидарности, сплачивающей их перед лицом смерти.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Распространение холерных эпидемий в России происходило вопреки карантинам и кордонам, любые усилия властей по борьбе с ними только ожесточали народ, но не «замечались» самой холерой. Врачи, как правило, ничем не могли помочь заболевшим, их скорая и необычайно мучительная смерть вызвала в обществе страх. Не было ни семей, ни сословий, из которых холера не забрала тогда какое-то число жизней. Среди ученых нарастало осознание несостоятельности многих воззрений на природу инфекционных болезней и способов их лечения.
"Характеры, или Нравы нынешнего века" Жана де Лабрюйера - это собрание эпиграмм, размышлений и портретов. В этой работе Лабрюйер попытался изобразить общественные нравы своего века. В предисловии к своим "Характерам" автор признался, что цель книги - обратить внимание на недостатки общества, "сделанные с натуры", с целью их исправления. Язык его произведения настолько реалистичен в изображении деталей и черт характера, что современники не верили в отвлеченность его характеристик и пытались угадывать в них живых людей.
Роман португальского писателя Камилу Каштелу Бранку (1825—1890) «Падший ангел» (1865) ранее не переводился на русский язык, это первая попытка научного издания одного из наиболее известных произведений классика португальской литературы XIX в. В «Падшем ангеле», как и во многих романах К. Каштелу Бранку, элементы литературной игры совмещаются с ироническим изображением современной автору португальской действительности. Использование «романтической иронии» также позволяет К. Каштелу Бранку представить с неожиданной точки зрения ряд «бродячих сюжетов» европейской литературы.
Представляемое читателю издание является третьим, завершающим, трудом образующих триптих произведений новой арабской литературы — «Извлечение чистого золота из краткого описания Парижа, или Драгоценный диван сведений о Париже» Рифа‘а Рафи‘ ат-Тахтави, «Шаг за шагом вслед за ал-Фарйаком» Ахмада Фариса аш-Шидйака, «Рассказ ‘Исы ибн Хишама, или Период времени» Мухаммада ал-Мувайлихи. Первое и третье из них ранее увидели свет в академической серии «Литературные памятники». Прозаик, поэт, лингвист, переводчик, журналист, издатель, один из зачинателей современного арабского романа Ахмад Фарис аш-Шидйак (ок.
«Мартин Чезлвит» (англ. The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, часто просто Martin Chuzzlewit) — роман Чарльза Диккенса. Выходил отдельными выпусками в 1843—1844 годах. В книге отразились впечатления автора от поездки в США в 1842 году, во многом негативные. Роман посвящен знакомой Диккенса — миллионерше-благотворительнице Анджеле Бердетт-Куттс. На русский язык «Мартин Чезлвит» был переведен в 1844 году и опубликован в журнале «Отечественные записки». В обзоре русской литературы за 1844 год В. Г. Белинский отметил «необыкновенную зрелость таланта автора», назвав «Мартина Чезлвита» «едва ли не лучшим романом даровитого Диккенса» (В.
В этот сборник вошли тексты Ремарка, никогда ранее не публиковавшиеся на русском языке, — дневниковые записи, письма и стихи, которые он писал всю жизнь. Один из величайших писателей ХХ столетия предстает в этом сборнике обычным человеком, — человеком, переживающим бурные романы и драматические разрывы с любимыми женщинами, с ужасом наблюдающим за трагедией одержимой нацизмом Германии 30-х, познающим неустроенность трудной жизни в эмиграции и радость возвращения домой после войны. Человеком, умевшим дружить и любить и даже в самые нелегкие времена не терявшим своеобразного, чуть саркастического юмора.
Ранние романтические рассказы о любви, высоких чувствах, о невозможности настоящего понимания между людьми, написанные в оригинальной, непривычной для Ремарка манере – в чувственном и завораживающе поэтичном декадентском стиле немецкой «культуры танго» 1920-х.
Ранее роман публиковался под названием «Жизнь взаймы» в сокращенном журнальном варианте 1959 года. В данном издании публикуется окончательный книжный вариант 1961◦года. Эту жизнь герои отвоевывают у смерти! Когда терять уже нечего, когда один стоит на краю гибели, так и не узнав жизни, а другому она стала невыносима. И, как всегда у Ремарка, только любовь и дружба остаются незыблемыми. Только в них можно найти точку опоры… В 1977 году по книге был снят фильм с легендарным Аль Пачино.