Пошаговое руководство по созданию комедийного шоу (ЛП) - [2]
1. Секреты структуры шутки
Что такое шутка? Смешная штука, скажете вы. Многие определили бы шутку как что-то, что кто-то говорит или делает, и это заставляет других смеяться. Это утверждение хотя и верно, но в действительности не отражает того, чем же является шутка на самом деле. Оно просто описывает желаемый эффект. Как быть с шутками, которые в одной ситуации вызывают бурный смех, а в другой — гробовое молчание? Если шутка не вызывает смеха, она внезапно перестает быть шуткой?
Люди часто распознают шутку по тому, смеются они или нет. Почему? Потому что существует логичная, характерная структура, которую все определяют как шутку. До настоящего времени никто не представил эту структуру в понятной форме. Однако эта ситуация изменится. В данной главе речь пойдет именно о структуре шутки.
Начало и кульминация
Давайте начнем с того, что уже всем известно о шутке. Традиционно шутка состоит из двух частей: начала и кульминации. Возьмем в качестве примера шутку А. Уитни Брауна:
Я видел на днях бабушку…наверное, в последний раз… Не то, чтобы она была больна или что-то в этом роде, она просто до черта мне надоела.
Чтобы понятнее объяснить структуру шутки, я использовал визуальный прием, который назвал «диаграмма шутки». Давайте расположим вышеупомянутую шутку на диаграмме 1, чтобы вы могли четко определить, где начало, а где кульминация:
Диаграмма 1
Я видел на днях бабушку… наверное, в последний раз… Не то, чтобы она была больна или что-то в этом роде
Начало
она просто до черта мне надоела.
Кульминация
Начало и кульминацию можно определить следующим образом:
Начало — первая часть шутки, которая подготавливает к смеху.
Кульминация — вторая часть шутки, которая заставляет вас смеяться.
Великолепно, если бы не одна маленькая проблема: это ничего не объясняет. Давайте посмотрим, сможем ли мы дать лучшее объяснение.
Что делает шутка: ожидание и удивление
Начало и кульминация напрямую соотносятся с ожиданием и удивлением. Возьмем шутку Стива Мартина. Обратите внимание, как начало заставляет вас ожидать чего-то определенного:
Секс — самое прекрасное, полезное и естественное…
Затем посмотрите, как кульминация удивляет вас:
…что можно купить за деньги.
Здесь вы можете подумать: «Ну да, ожидание и удивление? И в чем же глубинный смысл?». А глубинный смысл вот в чем: чтобы работать, шутка должна удивлять. Уловка состоит в том, что вы не удивитесь, если сначала не будете ожидать чего-то иного. Вот что делает шутка: она заставляет вас ожидать одного, а удивляет совсем другим. Поэтому приводим обновленное определение:
Начало создает ожидание.
Кульминация раскрывает удивление.
Теперь, когда вы это поняли, вы можете придумать отличную шутку, правда?
Нет. Не достаточно только знать, что делает шутка. Вам необходимо знать, как она это делает.
Как шутка работает: 1-й Сюжет и 2-й Сюжет
В статье «Шутки» (Psychology Today, October 1985) Виктор Раскин предложил «семантическую теорию юмора на основе сценария», согласно которой «шутка-высказывание» состоит из двух сценариев. Однако, так как это семантическая теория, которая рассматривает только слова и их значения, ее применение к эксцентрической и невербальной комедии ограничено. Я изменил термин Раскина со «сценария» на «сюжет», что дало мне возможность применять эту концепцию ко всем формам юмора, а не только к вербальным шуткам. Благодаря открытию Раскина, я нашел первую часть структуры шутки. Формирование Диаграммы шутки началось с этого открытия.
Секрет № 1
Шутка требует наличие двух сюжетных линий
Начало шутки создает в нашей голове 1-й сюжет, который заставляет нас ожидать чего-либо, затем кульминация удивляет нас 2-м сюжетом, который соответствует, однако в какой-то мере отличается от того, чего мы ожидали. Например, представьте мужчину-комика, который выглядит совершенно подавленным, произнося следующее:
(ГРУСТНО) Моя жена только что сбежала с моим лучшим другом… Боже, как я по нему скучаю!
Начало создает 1-й сюжет: мужчина несчастен, потому что скучает по своей жене. Мы ожидаем, что история продолжится в соответствии с этой темой, поэтому мы удивлены, когда кульминация приводит к развитию 2-го сюжета: мужчина несчастен, потому что скучает по своему приятелю.
Диаграмма 2 дает вам визуальное представление, как начало и кульминация создают и развивают данные сюжетные линии:
Диаграмма 2
(ГРУСТНО) Моя жена только что сбежала с моим лучшим другом.
Начало
1-й сюжет: Он несчастен, потому что скучает по жене.
2-й сюжет: Он несчастен, потому что скучает по приятелю.
Боже, как я по нему скучаю!
Кульминация
Если в шутке отсутствует две сюжетные линии, это не шутка. Поэтому, если кульминация не раскрывает 2-ю сюжетную линию, у вас просто есть история с одним сюжетом, но не шутка. Например,
(ГРУСТНО) Моя жена только что сбежала с моим лучшим другом. Боже, как я по ней скучаю!
Это совсем не смешно. Она начинается, как история о мужчине, который скучает по своей жене, и так же заканчивается. Отсутствует вторая сюжетная линия, отсутствует неожиданность. А так как нет элемента неожиданности, нет и шутки.
Начало и 1-й сюжет
В чем разница между сюжетом 1-м и началом? В действительности, данные элементы выполняют совершенно разные функции в структуре шутки. Будучи первой частью шутки, начало — это слова и / или действия, которые формируют у публики определенные ожидания. Больше ничего. Далее, на основе начала появляется 1-й сюжет — детальная картина того, что публика ожидает.
Однажды Альберто Верани снимает трубку и принимает заказ на две дюжины алых роз. Звонивший ошибся номером, а Альберто приятно удивлён и уже в предвкушении от приключения с незнакомкой. Цветы доставляют и их получает Мария, жена Альберто. Среди цветов она находит карточку с подписью «Загадка». Ею обуревает желание встретиться с этим таинственным мужчиной. Альберто понимает, что произошло, и желает продолжить розыгрыш, чтобы проверить, насколько Мария верна ему и как далеко она может зайти. Он каждый день посылает ей розы и ревнует к несуществующему сопернику.
Три истории о Мужчине и Женщине. Три встречи, которые могли бы стать Началом…Спектакль «Бег на месте с любовью» — трилогия из одноактных пьес для двух актёров («Бегун и Йогиня», «Интеллигенты», «Два пуделя» и «Утопленник») — проникнут поиском смысла жизни и борьбой с собственными страхами: сделать первый шаг, реализовать себя, нарушить устоявшуюся повседневность, поверить любимому человеку.Герои этих историй обычные люди, быть может, немного странные, но очень симпатичные, пытающиеся бороться со своими проблемами, искать в своей жизни что-то новое и привлекательное.…Случайностей не бывает.
Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.
Действие отнесено более чем на полвека назад, к эпохе восточноевропейских революций 20-х годов. После победы революции семейство аристократов выставляют на всеобщее обозрение в Музее Народа, как зверей в зоопарке — на потеху и поучение революционному народу. Аристократы отвратительны — бездельники, пьяницы и развратники. Революционеры не лучше — невежественные и жестокие. Графские сын и зять дерутся, вцепившись друг другу в волосы, а бывший лакей (ныне комиссар) мочится им в кофе.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.