Польский театр Катастрофы - [224]

Шрифт
Интервал

С. 288, 290. Тадеуш Холуй. «Пустое поле», реж. Юзеф Шайна, театр «Людовы», Краков — Новая Хута, 1965. Фотография: Войцех Плевинский. Архив фотографа.

С. 302. «Акрополь» (сценарий Ежи Гротовского по тексту Станислава Выспянского), версия I. Реализация: Юзеф Шайна и Ежи Гротовский, «Театр-Лаборатория 13 рядов», 1962. Фотограф неизвестен. Архив Института им. Ежи Гротовского. © The Grotowski Institute

С. 304. «Акрополь» (сценарий Ежи Гротовского по тексту Станислава Выспянского), версия III. Реализация: Юзеф Шайна и Ежи Гротовский, «Театр-Лаборатория 13 рядов», 1964. Фотограф неизвестен. Архив Института им. Ежи Гротовского. © The Grotowski Institute

С. 354, 356. «Стойкий принц» (сценарий Ежи Гротовского по тексту Кальдерона — Словацкого), версия I, реж. Ежи Гротовский, «Театр-Лаборатория 13 рядов», Вроцлав, 1965. Фотограф неизвестен. Архив Института им. Ежи Гротовского. © The Grotowski Institute

C. 364, 366, 378–379. Рольф Хоххут. «Наместник», реж. Казимеж Деймек, Национальный театр, Варшава, 1966. Фотограф Веслав Пражух. Воспроизводится по публикации: Świat. Nr 17. 1966.

С. 400, 402. Станислав Игнаций Виткевич. «Водяная курочка», реж. Тадеуш Кантор. Театр «Крико-2», 1967. «Крикотека» / Сricoteka.

C. 410–411, 416. Кадры из фильма Lovelies and Dowdies, реж. Кен Макмаллен, 1974. Фильм содержит запись спектакля: Станислав Игнаций Виткевич. «Красотки и мартышки», реж. Тадеуш Кантор, театр «Крико-2», Краков, 1973, Эдинбургский фестиваль 1973. «Крикотека» / Сricoteka.

С. 417–419. Кадры из фильма «Раздевалка Тадеуша Кантора, или „Красотки и мартышки“ в театре „Крико-2“», сценарий и реализация: Кшиштоф Миклашевский и Влодзимеж Гавронский, OTV — Краков, 1973.

С. 428, 430. Тадеуш Кантор. «Умерший класс», реж. Тадеуш Кантор, театр «Крико-2», 1975. Фотограф неизвестен. «Крикотека» / Сricoteka.

С. 464, 472, Казимеж Мочарский. «Разговоры с палачом», реж. Анджей Вайда, театр «Повшехны», Варшава, 1977. Фотография: Рената Пайхель. Архив театра «Повшехны» в Варшаве.

С. 498–501. Кадры из видеозаписи спектакля: Тадеуш Ружевич. «Западня», реж. Ежи Гжегожевский, театр «Студио», Варшава 1984. Реализация видеофильма: Ежи Карпинский, кинолаборатория «Студио».

С. 588, 590. Сцены из спектакля «(А)поллония», реж. Кшиштоф Варликовский, театр «Новы», Варшава, 2009. Фотограф: Стефан Околович. Предоставлено пресс-службой театра «Новы».


Рекомендуем почитать
Анна Павлова

Книга В. М. Красовской посвящена великой русской танцовщице Анне Павловой. Эта книга — не биографический очерк, а своего рода эскизы к творческому портрету балерины, прославившей русское искусство во всем мире. Она написана как литературный сценарий, где средствами монтажа отдельных выразительных «кадров» воссоздается облик Павловой, ее внутренний мир, ее путь в искусстве, а также и та художественная среда, в которой формировалась индивидуальность танцовщицы.

Сны в летнюю ночь, или Невероятные видения кота Архимеда

Сказочная пьеса дял детей.

Профили театра

Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".

Играем реальную жизнь в Плейбек-театре

В книге описана форма импровизации, которая основана на истори­ях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.

Актерские тетради Иннокентия Смоктуновского

Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.

Закулисная хроника. 1856-1894

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира. Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения.

Галина Волчек как правило вне правил

Галина Волчек — это не просто женщина, актриса и главный человек одного из самых известных театров страны — «Современника». Она живет со своей очень нестандартной системой координат. Волчек ненавидит банальности и презирает предателей. Она не признает полутонов в человеческих отношениях и из нюансов творит свой театр. Гармония несочетаемого — самая большая загадка жизни и творчества первой леди российского театра Галины Волчек. В оформлении 1-й стороны обложки использована фотография О. Хаимова.