Поэзия - [249]
159. Кекова С. Песочные часы. М.; СПб, 1995.
160. Кенжеев Б. Послания. М., 2013.
161. Кибиров Т. Стихи о любви. М., 2008.
162. Кирсанов С. И. Стихотворения и поэмы. СПб., 2006.
163. Клюев Н. А. Сердце Единорога. СПб., 1999.
164. Козлов И. Стихотворения. Л., 1948.
165. Колчев А. Несовершенный вид. Нижний Новгород, 2013.
166. Коневской И. Стихотворения и поэмы. СПб., 2008.
167. Кононов Н. Пловец. СПб., 1992.
168. Кононов Н. Поля. СПб., 2004.
169. Констриктор Б. [Визуальные стихи] // Черновик. 2005. № 20.
170. Короленко П. Шлягер века. М., 2003.
171. Корчагин К. Пропозиции. М., 2012.
172. Корчагин К. putra // [Блог К. Корчагина]. Опубл.: 27/11/2012 (http://stiven-dedal.livejournal.com/326304.html).
173. Кравцов К. Парастас. М.; Тверь, 2006.
174. Красовицкий С. [Стихи] // Самиздат века. Минск; М., 1997.
175. Кривулин В. Стихи юбилейного года. М., 2001.
176. Кривулин В. Предграничье. СПб., 1994.
177. Кропивницкий Е. Избранное. М., 2004.
178. Круглов С. Зеркальце. М., 2007.
179. Крученых А. Стихотворения, поэмы, романы, опера. СПб., 2001.
180. Крылов И.А. Сочинения: В 2 т. М., 1984.
181. Кузмин М. Стихотворения. СПб., 1999.
182. Кузнецов Ю. До последнего края. М., 2001.
183. Кузьмин Д. Хорошо быть живым. М., 2008.
184. Кулле С. [Стихи] // Филологическая школа. М., 2003.
185. Кучерявкин В. В открытое окно. М., 2011.
186. Кушнер А. Избранное. СПб., 1997.
187. Кэролл Л. Алиса в стране чудес и в зазеркалье. Л., 1979.
188. Ларионов Д. Смерть студента. М., 2013.
189. Левин А. Биомеханика. М., 1995.
190. Лермонтов М. Ю. Полное собрание стихотворений: В 2 т. М., 1989. Т. 1, 2.
191. Летов Е. Стихи. М., 2003.
192. Лимонов Э. Стихотворения. М., 2003.
193. Лиснянская И. В пригороде Содома. М., 2002.
194. Литвак С. [Стихи] // Свобода ограничений. М., 2014.
195. Ломакин В. Русские тени. М., 2004.
196. Ломоносов М. В. Избранные произведения. Л., 1986.
197. Лосев Л. Стихи. СПб., 2012.
198. Луговской В. Собрание сочинений: В 3 т. М., 1988–1989. Т. 1. 1988.
199. Лукомников Г. [Стихи] // Свобода ограничений. М., 2014.
200. Лукомников Г. Избранное // Вавилон. Опубл.: 1/03/2000 (http://www.vavilon.ru/bgl/xgluk3.html).
201. Лукомников Г. Хокку плюс // Вавилон. Опубл.: 8/09/2000 (http://www.vavilon.ru/bgl/hok.html).
202. Львовский С. Белый шум. М., 1996.
203. Львовский С. Стихи о Родине. М., 2004.
204. Львовский С. Camera Rostrum. М., 2008.
205. Майков А. Избранные произведения. Л., 1977.
206. Малевич К. Черный квадрат. СПб., 2003.
207. Мандельштам О. Э. Собрание сочинений: В 4 т. М., 1993. Т. 1–3.
208. Маренникова К. Received files. М., 2005.
209. Мартынов Л. Стихотворения и поэмы. Л., 1986.
210. Мартынова О. Французская библиотека. М., 2007.
211. Маяковский В. Полное собрание сочинений: В 13 т. М., 1955–1961. Т. 1. 1955; Т. 2. 1956; Т. 4. 1957; Т. 7. 1957; Т. 10. 1958.
212. Медведев К. Всё плохо. М., 2004.
213. Межиров А. Поземка. М., 1997.
214. Месяц В. Тщетный завтрак. М., 2014.
215. Метс А. В осенних лесах. М., 2006.
216. Миронов А. Избранное. СПб., 2002.
217. Миронов А. Без огня. М., 2009.
218. Миронов Н. Из цикла «Опросы» // Воздух. 2011. № 1.
219. Мнацаканова Е. Arcadia. М., 2006.
220. Монастырский А. Поэтический сборник. М., 2010.
221. Набоков В. В. Стихотворения. СПб., 2002.
222. Нарбут В. Стихотворения. М., 1990.
223. Некрасов Вс. Справка. М., 1991.
224. Некрасов Вс. Стихи из журнала. М., 1989.
225. Некрасов Н. А. Полное собрание стихотворений: В 3 т. Л., 1967. Т. 1–3.
226. Некрасова К. Стихотворения. М., 1997.
227. Николев А. Собрание произведений. Вена, 1993.
228. Никонова Р. «Будь сама себе Египет» // Бирюков С. Зевгма: Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. М., 1994.
229. Нилин М. [Стихи] // Авторник. 2004. Вып. 3(15).
230. Нилин М. 1993–1997: Стихи. М., 1997.
231. Оболдуев Г. Стихотворения 1920-х годов. М., 2009.
232. Оболдуев Г. Стихотворения. Поэма. М., 2005.
233. Оборин Л. Зеленый гребень. New York, 2013.
234. Одарченко Ю. Сочинения. М.; СПб., 2001.
235. Окуджава Б. Ш. Стихотворения. СПб., 2001.
236. Олейников Н. Число неизреченного. М.: ОГИ, 2015.
237. Осминкин Р. Товарищ-вещь. СПб., 2013.
238. Очиров А. Ластики. М., 2008.
239. Павлова В. Небесное животное. М., 1997.
240. Парнок С. Я. Вполголоса. М., 2010.
241. Парщиков А. Выбранное. М., 1996.
242. Пастернак Б. Л. Стихотворения и поэмы: В 2 т. М., 1990. Т. 1, 2.
243. Петрова А. Только деревья. М., 2007.
244. По Э. Избранное. М., 1958.
245. Полоцкий С. Избранные сочинения. М.; Л., 1953.
246. Поляков А. Америка. М., 2014.
247. Поляков А. Для тех, кто спит. М., 2003.
248. Поляков А. На утро травы невысокой // Воздух. 2012. № 3/4.
249. Поляков А. Орфографический минимум. СПб., 2001.
250. Поплавский Б. Собрание сочинений: В 3 т. М., 2009. Т. 1.
251. Порвин А. Темнота бела. М., 2009.
252. Пригов Д. А. Инсталляция // Из архива «Новой литературной газеты». М., 1997.
253. Пригов Д. А. Монады. М., 2013.
254. Пригов Д. А. Написанное с 1975 по 1989. М., 1997.
255. Пригов Д. А. Написанное с 1990 по 1994. М., 1998.
256. Пуханов В. Школа Милосердия. М., 2013.
257. Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. Л., 1977–1979. Т. 2. 1977; Т. 3. 1977; Т. 4. 1977; Т. 5. 1978.
Человеческий язык — величайший дар природы! Ему мы обязаны возможностью общаться, передавать свои мысли на расстоянии. Благодаря языку мы можем читать книги, написанные много веков назад, а значит, использовать знания, накопленные нашими предками, и сохранять наши знания для будущих поколений. Без языка не было бы человечества!Сколько языков на земле, как они устроены; как и по каким законам изменяются; почему одни из них — родственные, а другие нет; чем именно отличается русский язык от английского и других языков, а китайский от японского; зачем глаголу наклонение и вид, а существительному падежи?На эти и другие вопросы дает ответы современная лингвистика, с которой популярно и увлекательно знакомит читателя автор книги — Владимир Александрович Плунгян, известный лингвист, член-корреспондент РАН.
Это история о Рике, бывшем полицейском Закрытого города — колонии для опасных преступников, которому после трагической гибели семьи пришлось стать наёмником и зарабатывать на жизнь выполнением заданий, от которых отказываются остальные. Судьба свела его с юной девушкой Алисой, которая хочет узнать правду о своём отце, но для этого им нужно выполнить очередное задание от Синдиката, одной из трёх влиятельных группировок города. Но на этот раз всё сразу пошло наперекосяк…
Он любил свою жизнь: легкая работа, друзья, девушка, боевые искусства и паркур. Что еще было желать экстремалу Игорю Лисицину по кличке Лис? Переезду в фэнтези-мир, где идет борьба за власть между двумя графами? Где магия под запретом, и везде шныряют шпионы-паладины? Вряд ли. Но раз так вышло, то деваться некуда. Нужно помочь новым друзьям, не прогнуться под врагами и остаться честным к самому себе. И конечно, делать то, что умеешь лучше всего — драться и прыгать. КНИГА НЕ ВЫЧИТЫВАЛАСЬ.
Моностих – стихотворение из одной строки – вызывает в сознании не только читателей, но и специалистов два-три давних знаменитых примера и новейший вал эстрадных упражнений. На самом деле, однако, это форма с увлекательной историей, к которой приложили руку выдающиеся авторы разных стран (от Лессинга и Карамзина до Эшбери и Айги), а вместе с тем еще и камень преткновения для теоретиков, один из ключей к извечной проблеме границы между стихом и прозой. Монография Дмитрия Кузьмина – первое в мире фундаментальное исследование, посвященное моностиху.
Один из основателей русского символизма, поэт, критик, беллетрист, драматург, мыслитель Дмитрий Сергеевич Мережковский (1865–1941) в полной мере может быть назван и выдающимся читателем. Высокая книжность в значительной степени инспирирует его творчество, а литературность, зависимость от «чужого слова» оказывается важнейшей чертой творческого мышления. Проявляясь в различных формах, она становится очевидной при изучении истории его текстов и их источников.В книге текстология и историко-литературный анализ представлены как взаимосвязанные стороны процесса осмысления поэтики Д.С.
До сих пор творчество С. А. Есенина анализировалось по стандартной схеме: творческая лаборатория писателя, особенности авторской поэтики, поиск прототипов персонажей, первоисточники сюжетов, оригинальная текстология. В данной монографии впервые представлен совершенно новый подход: исследуется сама фигура поэта в ее жизненных и творческих проявлениях. Образ поэта рассматривается как сюжетообразующий фактор, как основоположник и «законодатель» системы персонажей. Выясняется, что Есенин оказался «культовой фигурой» и стал подвержен процессу фольклоризации, а многие его произведения послужили исходным материалом для фольклорных переделок и стилизаций.Впервые предлагается точка зрения: Есенин и его сочинения в свете антропологической теории применительно к литературоведению.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.
Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.