Поэзия - [245]
, 500, 511, 538
Илья Эренбург (1891–1967) 602–603
ХХ век, конец века
Шамшад Абдуллаев (1957) 170, 173–174, 181, 682–683, 700, 702, 838
Дмитрий Авалиани (1938–2003) 423, 481–482, 635, 636, 640, 656
Геннадий Айги (1934–2006) 170, 188–189, 191, 201–202, 208, 253, 272–273, 291, 299–300, 349, 360, 470, 474, 479, 496, 516, 517, 520, 542, 656, 670, 673, 676, 678, 721–722, 760, 773, 774, 777, 839, 842
Михаил Айзенберг (1948) 395–396, 541–542, 583–584, 679, 703, 812, 814, 838
Алексей Алехин (1949) 843
Анна Альчук (1955–2008) 483
Юрий Арабов (1954) 699—700
Владимир Аристов (1950) 129, 131, 268, 275, 302, 678, 686–687, 753, 782, 838
Леонид Аронзон (1939–1970) 57, 69, 196, 455, 464, 466, 479, 568, 669
Иван Ахметьев (1950) 41, 430, 562, 794, 826
Николай Байтов (1951) 78, 203–204, 238–239, 307–308, 358–359, 424, 429, 437–438, 667, 735–736, 812
Александр Башлачев (1960–1988) 656
Лариса Березовчук (1948) 143
Сергей Бирюков (1950) 561
Вениамин Блаженный (1921–1999) 182–183, 264, 266, 417
Дмитрий Бобышев (1936) 808
Иосиф Бродский (1940–1996) 16, 41, 69, 79–80, 106, 128, 130, 137, 144, 194, 237, 269, 275, 312, 343, 385–386, 424, 425, 429, 472–473, 551, 552, 556–557, 563–564, 568, 604–606, 612–613, 672, 753–754, 772–773, 774, 777, 801–802, 808, 839
Тамара Буковская (1947) 829
Владимир Бурич (1932–1994) 49, 411–412, 614, 634
Дмитрий Веденяпин (1959) 228, 574, 778
Герман Виноградов (1957) 666
Леонид Виноградов (1936–2004) 812
Игорь Вишневецкий (1964) 471—472
Анри Волохонский (1936) 582, 616, 633—634
Владимир Гандельсман (1948) 189, 339–340
Сергей Гандлевский (1952) 74, 84–85, 525, 550, 780–781, 812, 837
Михаил Гаспаров (1935–2005) 42–44, 792
Наталья Горбаневская (1936–2014) 228, 269, 271, 313, 408–409, 767, 838
Александр Горнон (1946) 464, 482, 487
Борис Гребенщиков (1953) 656—657
Олег Григорьев (1943–1992) 53–54, 646
Карен Джангиров (1956) 827
Аркадий Драгомощенко (1946–2012) 42, 69, 268, 292, 319–321, 461, 515, 598–599, 609, 685, 718, 730, 737, 761, 773, 774, 779–780, 783, 801, 838, 842
Яна Дягилева (1966–1991) 656
Михаил Еремин (1937) 91, 214, 281, 470, 474, 491–492, 718–719, 741, 801, 812
Александр Еременко (1950) 565, 741, 814, 820
Ирина Ермакова (1951) 231, 578
Иван Жданов (1948) 69, 276–277, 379, 514, 634, 657, 672, 685, 814, 819–820
Валерий Земских (1947) 705
Тимур Зульфикаров (1936) 181, 184–185
Борис Иванов (1928–2015)842
Александр Илюшин (1940) 788
Нина Искренко (1951–1995) 268, 276—278, 496, 565, 631, 812
Елена Кацюба (1946) 639–640
Светлана Кекова (1951) 181, 200
Бахыт Кенжеев (1950) 35–36, 781
Тимур Кибиров (1955) 109, 565—566
Борис Констриктор (1950) 485
Виктор Кривулин (1944–2001) 57, 237–238, 268, 609, 617–618, 660, 672, 720, 769, 838, 842
Григорий Кружков (1945) 561—562
Вячеслав Куприянов (1939) 614
Владимир Кучерявкин (1948) 78
Александр Кушнер (1936) 496–497
Александр Левин (1957) 578—579
Егор Летов (1964–2008) 656—658
Эдуард Лимонов (1943) 119–120
Инна Лиснянская (1928–2014) 151, 156
Света Литвак (1959) 263, 640, 667, 669
Лев Лосев (1937–2009) 564–565, 814, 818–819
Арво Метс (1937–1997) 631
Арсен Мирзаев (1960) 832
Александр Миронов (1948–2010) 106, 131, 842
Валерий Мишин (1939) 829
Елизавета Мнацаканова (1922) 143, 659
Андрей Монастырский (1949) 249–250, 666–667, 669, 714, 736, 821–824, 843
Анатолий Найман (1936) 808
Всеволод Некрасов (1934–2009) 41, 49, 57, 69, 135–136, 326, 347, 355, 476–477, 560, 571, 671, 672, 675, 773
Ры Никонова (1942–2014) 484, 634, 638, 843
М. Нилин (1945) 50, 473, 486
Борис Останин (1946) 842
Григорий Остер (1947) 646
Алексей Парщиков (1954–2009) 18, 69, 188, 197–200, 269, 270, 396–397, 490, 496, 537–538, 541, 551, 592–593, 657, 685, 688, 732, 814, 838
Дмитрий А. Пригов (1940–2007) 60, 69, 102–103, 120, 247–248, 263, 266, 296, 537, 581, 609, 637–638, 666, 669, 736, 812, 817, 821, 843
Алеша Прокопьев (1957) 270, 799
Евгений Рейн (1935) 22, 700–701, 808, 837
Лев Рубинштейн (1947) 60, 69, 118–119, 581, 667
Борис Рыжий (1974–2001) 381
Евгений Сабуров (1946–2009) 178, 753
Генрих Сапгир (1928–1999) 57, 69, 77, 129, 268, 464, 466–467, 499–500, 506, 527–528, 578, 616, 634, 642, 645, 653, 672, 781, 801, 826
Ольга Седакова (1949) 134, 157, 181, 271, 281, 570–571, 720, 746–747, 839, 842
Сергей Сигей (1947–2014) 638, 843
Игорь Сид (1963) 814
Александр Сопровский (1953–1990) 812
Виктор Соснора (1936) 352–353, 427, 433–434, 452–453, 462, 593–594, 813, 837
Владимир Строчков (1946) 781
Сергей Стратановский (1944) 240, 241–242, 696–697, 838, 842
Михаил Сухотин (1957) 60, 110, 564, 571–572, 766
Владимир Уфлянд (1937–2007) 812
Василий Филиппов (1955–2013) 61, 225–226, 233–235
Алексей Xвостенко (1940–2004) 350, 616
Игорь Xолин (1920–1999) 57, 77, 361, 477, 493, 616, 672
Алексей Цветков (1947) 581, 663–664, 812
Олег Чухонцев (1938) 221–223, 540
Елена Шварц (1948–2010) 108, 181, 186, 194, 226, 268, 270, 276, 303, 340–341, 591–592, 720, 838
Аркадий Штыпель (1944) 359
Татьяна Щербина (1954) 471
XXI век, начало века
Наталия Азарова (1956) 453, 502–503, 786
Максим Амелин (1970) 451—452, 505–506, 565, 761, 774
Полина Андрукович (1969) 189, 467, 469, 516, 520, 669
Павел Арсеньев (1986) 843
Анастасия Афанасьева (
Человеческий язык — величайший дар природы! Ему мы обязаны возможностью общаться, передавать свои мысли на расстоянии. Благодаря языку мы можем читать книги, написанные много веков назад, а значит, использовать знания, накопленные нашими предками, и сохранять наши знания для будущих поколений. Без языка не было бы человечества!Сколько языков на земле, как они устроены; как и по каким законам изменяются; почему одни из них — родственные, а другие нет; чем именно отличается русский язык от английского и других языков, а китайский от японского; зачем глаголу наклонение и вид, а существительному падежи?На эти и другие вопросы дает ответы современная лингвистика, с которой популярно и увлекательно знакомит читателя автор книги — Владимир Александрович Плунгян, известный лингвист, член-корреспондент РАН.
Это история о Рике, бывшем полицейском Закрытого города — колонии для опасных преступников, которому после трагической гибели семьи пришлось стать наёмником и зарабатывать на жизнь выполнением заданий, от которых отказываются остальные. Судьба свела его с юной девушкой Алисой, которая хочет узнать правду о своём отце, но для этого им нужно выполнить очередное задание от Синдиката, одной из трёх влиятельных группировок города. Но на этот раз всё сразу пошло наперекосяк…
Он любил свою жизнь: легкая работа, друзья, девушка, боевые искусства и паркур. Что еще было желать экстремалу Игорю Лисицину по кличке Лис? Переезду в фэнтези-мир, где идет борьба за власть между двумя графами? Где магия под запретом, и везде шныряют шпионы-паладины? Вряд ли. Но раз так вышло, то деваться некуда. Нужно помочь новым друзьям, не прогнуться под врагами и остаться честным к самому себе. И конечно, делать то, что умеешь лучше всего — драться и прыгать. КНИГА НЕ ВЫЧИТЫВАЛАСЬ.
Моностих – стихотворение из одной строки – вызывает в сознании не только читателей, но и специалистов два-три давних знаменитых примера и новейший вал эстрадных упражнений. На самом деле, однако, это форма с увлекательной историей, к которой приложили руку выдающиеся авторы разных стран (от Лессинга и Карамзина до Эшбери и Айги), а вместе с тем еще и камень преткновения для теоретиков, один из ключей к извечной проблеме границы между стихом и прозой. Монография Дмитрия Кузьмина – первое в мире фундаментальное исследование, посвященное моностиху.
Один из основателей русского символизма, поэт, критик, беллетрист, драматург, мыслитель Дмитрий Сергеевич Мережковский (1865–1941) в полной мере может быть назван и выдающимся читателем. Высокая книжность в значительной степени инспирирует его творчество, а литературность, зависимость от «чужого слова» оказывается важнейшей чертой творческого мышления. Проявляясь в различных формах, она становится очевидной при изучении истории его текстов и их источников.В книге текстология и историко-литературный анализ представлены как взаимосвязанные стороны процесса осмысления поэтики Д.С.
До сих пор творчество С. А. Есенина анализировалось по стандартной схеме: творческая лаборатория писателя, особенности авторской поэтики, поиск прототипов персонажей, первоисточники сюжетов, оригинальная текстология. В данной монографии впервые представлен совершенно новый подход: исследуется сама фигура поэта в ее жизненных и творческих проявлениях. Образ поэта рассматривается как сюжетообразующий фактор, как основоположник и «законодатель» системы персонажей. Выясняется, что Есенин оказался «культовой фигурой» и стал подвержен процессу фольклоризации, а многие его произведения послужили исходным материалом для фольклорных переделок и стилизаций.Впервые предлагается точка зрения: Есенин и его сочинения в свете антропологической теории применительно к литературоведению.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.
Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.