Почему Боуи важен - [12]

Вместе с тем в Бромли 1960-х годов было множество игравших в группах ребят, которые, подобно Дэвиду, пользовались преимуществами среднего класса, домашним комфортом и поддержкой семей. Его успех, разумеется, не только заслуга отца. Все то, о чем говорилось выше, уже позволяет нам почувствовать поразительную веру Дэвида в свои силы. Для, казалось бы, ранимого и замкнутого подростка он упорно добивался исполнения своих желаний. Его музыкальная карьера в 1960-е состояла из последовательных, упрямых попыток создать нечто оригинальное и выразительное из доступных ему материалов. Он по кусочкам смешивал жанры и стили, цеплялся за то, что работало, и быстро отказывался от остального. Он пытался выдумать что-то новое, оставаясь частью системы. Он не хотел стать великим блюзменом, поп-певцом или фолк-исполнителем. Он объединил свои музыкальные таланты с чутьем на моду и визуальное искусство, используя все эти дарования как средства для достижения своей цели. Он хотел добиться звездной славы совершенно особого рода.

Незадолго до того, как войти в состав The Konrads, в июле 1961 года Дэвид в очередной раз побывал в театре, теперь на мюзикле «Остановите Землю – я сойду»[23], и был потрясен сценическим талантом Энтони Ньюли и его властью над публикой.

«Он повторял „Остановите Землю“, и исполнители замирали на месте, а он выходил на авансцену и начинал разговаривать со зрителями. Затем он говорил „Ладно“, и все снова приходили в движение. Актрисы двигались как заводные куклы, поднимая и опуская руки и ноги. Это просто поразило меня, и я понял, что хочу что-то у него позаимствовать, но не знал, что именно. Вот тогда я и начал создавать свой собственный стиль».

Даже приняв во внимание склонность Боуи к переписыванию своего прошлого, мы можем проследить этот побудительный мотив на протяжении всей истории его участия в местных группах. Увлеченность саксофоном (спасибо Ронни Россу) обеспечила ему участие в The Konrads. Дэвид начал брать на себя функции вокалиста и написал несколько собственных песен, перемежая ими, по его словам, обычные каверы «всего того, что было тогда в хит-парадах». Они работали усердно, не отказываясь от приглашений, и выступали, ублажая слух толпы посетителей паба Royal Bell в Бромли и танцевального зала Beckenham своими версиями песен Shadows и «Johnny B. Goode» Чака Берри. Публика прекращала танцевать и отходила от сцены, когда группа начинала играть композиции Дэвида, но он настаивал на своем, стремясь не ограничиваться исполнением ожидаемого набора каверов. Он бросал вызов своей неуверенности, исполняя на каждом выступлении по две песни («Я никогда не был полностью уверен в своем голосе»), и, возможно, чтобы побороть робость, начал придумывать собственный рок-н-ролльный образ. Дэвид сообщил товарищам по группе, что фамилия Джонс – банальная, и попробовал использовать псевдонимы Лютер Джей и Алексис Джей. В результате он остановился на варианте Дэйв Джей и стал изображать заглавную букву в автографах в виде саксофона.

В августе 1963 года газета Bromley and Kentish Times писала, что «в своих выступлениях на сцене музыканты используют особую „фишку“ – глубокий фиолетовый свет, который, попадая на инструменты со специальным покрытием, меняет их цвет, и это пользуется исключительным успехом у фанатов». В статье не указывается, что это придумал Дэвид, но мы можем сделать такое предположение. Ранее в 1963-м ему не удалось убедить своих сотоварищей переименовать группу в Ghost Riders и освоить образ в стиле Дикого Запада, и тогда взамен он объявил, что подумывает сменить свое имя на Джим Боуи.

Восемнадцать месяцев с The Konrads – он пришел в группу в июне 1962 года и покинул ее 31 декабря 1963 года – демонстрируют нам модель поведения Боуи в его ранний период. Он еще не стремился к личному успеху в качестве певца и автора песен. Вместо этого он работал в сложившихся группах, убеждая их участников экспериментировать, а не просто играть каверы на заказ; параллельно по мере возможности он продвигал собственные идеи и формировал свой бренд. Тогда же ключевыми моментами карьеры Боуи стали неудачи. Песня The Konrads «I Never Dreamed», написанная в соавторстве Джонсом, Аланом Доддсом и Роджером Феррисом и записанная во время прослушивания на лейбле Decca Records, была отвергнута. Кроме того, группа не прошла первый раунд конкурса «Ready, Steady, Win!»[24] телекомпании Rediffusion. Раздосадованный недостаточным влиянием в ансамбле, Дэвид вновь ненадолго объединился с Джорджем Андервудом (показательно, что их параллельный проект Hooker Brothers первоначально назывался Dave’s Reds and Blues, что давало Дэвиду позицию лидера) и записывал музыку в своей спальне, используя примитивную аппаратуру для компоновки гитарных партий и гармоний, то есть, по сути, создавая группу самостоятельно.

К январю 1964 года, через месяц после ухода из The Konrads, он пригласил Андервуда и троих музыкантов постарше в новую группу под названием Davie Jones and The King Bees. Теперь он был главным. Зеленый вельвет, полосатый галстук и коричневые шерстяные брюки исчезли, уступив место джинсам, рубашкам, жилеткам из лакированной кожи и высоким сапогам из модного лондонского бутика. Его тогдашние знакомые говорят, что он «очень следил за модой», носил «экстравагантную одежду и красил волосы», то есть выглядел достаточно шокирующе, чтобы смущать своих консервативных подружек.