Павловский парк - [4]

В Павловске Воронихину довелось осуществить сложную работу по возрождению архитектурно-художественного облика залов Большого дворца после пожара 1803 года. Восстановив с большим тактом и мастерством всё лучшее, созданное его предшественниками, Воронихин творчески работал над отделкой дворцовых залов, включая в их убранство то, что придало дворцу художественную завершённость и наложило неизгладимую печать русской национальной архитектуры. Свой талант художника Воронихин проявил в Павловске не только как строитель дворца, но и как участник создания художественного ансамбля парка, где почти в каждом районе он оставил доказательства своей выдумки, изобретательности и вкуса. Оформление Балкона-беседки в Собственном садике, оживление придворцового пейзажа в Центральном районе статуями кентавров, выполнение рисунка Висконтиева моста на Славянке, строительство Пильбашенного моста, устройство Воздушного театра и, наконец, создание памятника славы русскому оружию — Розового павильона в районе Белой берёзы — вот далеко не полный перечень работ, характеризующих многогранность таланта этого великого русского зодчего.

Зимний пейзаж в парке.

В этот же период для работ в Павловске был приглашён архитектор Д. Кваренги (1744—1817), автор здания Академии наук, Смольного института, Ассигнационного банка, Эрмитажного театра и многих других сооружений в Петербурге.

Ещё в первый период строительства Павловска им были сооружены здания госпиталя и церкви, а в последний период строительства он участвовал в отделке некоторых дворцовых залов и фасадов дворца со стороны Собственного садика.

Завершение работ по планировке парка было поручено П. Гонзаго (1751—1831). Большую часть своей творческой жизни Гонзаго провёл в России, куда прибыл по приглашению придворной театральной дирекции в Петербурге и где прожил сорок лет, до самой своей смерти. Наряду с созданием галереи фресок на северо-западном фасаде дворца он занимался главным образом устройством новых районов в парке. Если первые его работы в Павловске по планировке Долины прудов, Большой звезды, Красной долины ещё связаны с декоративной условностью дворянского искусства того времени, то в устройстве районов Белой березы и Парадного поля Гонзаго в значительной мере приблизился к реалистической трактовке пейзажа. В отличие от Камерона, создавшего в парке небольшие и несколько сентиментального характера пейзажи, и от Бренна, стремившегося к парадной эффектности, Гонзаго создает пейзажные районы крупного масштаба с панорамами, воспроизводящими картины естественной природы.

Пруд в Старой Сильвии.

Карл Иванович Росси (1775—1849) — знаменитый зодчий, создатель замечательных архитектурных ансамблей Петербурга, где им были сооружены здания Государственного Русского музея, Главного штаба, Государственной Публичной библиотеки, Театра имени А.С. Пушкина и целый ряд других построек. С его именем связана застройка главнейших площадей и красивейших улиц города: Дворцовой площади, площади Искусств, площади Ломоносова с улицей Росси, площади Островского и других.

Павловск дважды вошёл в творческую жизнь архитектора Росси. В юные годы ученичества он, будучи талантливым рисовальщиком, работал над чертежами для Павловска. Вторично он возвратился в Павловск уже зрелым, прославленным архитектором, с богатым опытом строителя, работавшего в Москве, Твери и Петербурге. Представитель развитого русского классицизма в архитектуре, он прославил себя умением сочетать гармонию архитектурных форм с богатством и изяществом отделки зданий. Как мастер ансамбля, Росси сумел не только не нарушить впечатления целостности законченной до него архитектурной композиции дворца, но и значительно обогатить северо-западный фасад построенной в 1822 году Библиотекой. В 1824 году по проекту Росси во дворце был отделан Концертный зал.

Подобно Воронихину, Росси сумел включить в пейзажи несколько новых изящных садово-парковых сооружений. Таковы его разнообразные беседки и изумительные по художественности рисунка чугунные ограды, ворота, скамейки и паромы у реки и прудов.

Не менее значительной работой Росси в Павловске было создание перед главным входом в парк Чугунных ворот в виде колоннады (1826).

Так творцы величественных памятников национального зодчества А.Н. Воронихин и К.И.Росси завершили этот исключительный, глубоко национальный и жизнеутверждающий архитектурный ансамбль.

Однако художественные достоинства Павловска не были бы так совершенны без творческого труда и умения исполнителей работ.

Все основные работы для дворца и парка по проектам архитекторов были осуществлены талантливыми крепостными мастерами. Из них наибольшее участие принимали: в планировочных работах — А. и Т. Матвеевы, И. Молодцов, Ф. Никитин; в посадке деревьев — П. Ревягин, М. Александров; в сооружении водной системы — Ф. Семёнов «со товарищи»; в парковых сооружениях — М. Кузьмин, И. Кириллов, И. Кусков, А. Лисицын (общестроительные работы), Д. Зайцев, И. Данилов (каменотёсные и мраморные работы), И. Иванов, Ф. Мясников (живописные работы), Ф. Окорчев, А. Чухнов (резные работы). «Работным людям», трудившимся в Павловске, были близки и дороги картины родной природы, воспроизводимые в парке художниками.