Париж — веселый город. Мальчик и небо. Конец фильма - [107]
Там, перед кабинетом окулиста, уже скопилась очередь, и все прижимали платки к глазам. Дима попал к молодой врачихе, которая ловко и беспощадно вывернула Диме веко и вытащила соринку. Не успели они выйти на улицу, как соринка-уголек попала в глаз Славе. Это походило на издевательство. Снова в очередь становиться? На счастье, соринка ушла сама собой вместе со Славиными слезами.
Когда проходили мимо нового корпуса, где жила Воронова, то увидели, что окно ее распахнуто, тюлевая гардина вырвалась наружу и вьется на ветру.
— К вечеру черной будет, — сказал Слава не без злорадства.
Дым несся над поселком, люди жмурились, зажимали рты.
Раскачиваясь, как гусята, держась попарно, проходили детсадовские малыши, а руководительница загоняла их поскорей в кирпичный одноэтажный домик с палисадником: кто-то поспешно затворял окна, опускал марлевые шторы.
— С них, пожалуй, и начать следует! — решили Дима и Слава.
Вечером Воронова позвонила в общежитие.
— Я вам такой предоставлю материал, товарищи! — сказала она несколько, правда, смущенным тоном. — Вы ведь еще ничего не видели толком! В диспансер сходим, в те же ясли хваленые. Да попросту на квартиры рабочих наших…
Десять дней трудились Климович и Лобов, и вот теперь везли свой материал в Москву.
Материал фильмов «Дым» и «В путь-дорогу» обсуждали в один и тот же день.
В просмотровый зал, несмотря на летнюю пору экспедиций и отпусков, набилось немало народу, потому что любая работа Виктора Мусатова вызывала интерес, а о работе обоих молодых операторов с недавнего времени тоже стали поговаривать на фабрике.
Дима начал комментировать неозвученный материал, голос его звучал довольно твердо, даже несколько развязно.
Он напирал на красоту и благоустройство заводского поселка, объясняя собравшимся, что вот, мол, новые жилые корпуса, стадион, школа, сквер, дом культуры, — а Слава тихо сидел с самого края последнего ряда и только дивился красноречию своего напарника. По Димке получается, что тут идет безоговорочное восхищение Иваном Алексеевичем Калимасовым, и никакой пилюли не приуготовлено!
Вот и пилюля — кадр: крупным планом сняты четыре зловещих дымовых султана; труб еще не видно, дым стремительно летит, сразу даже не поймешь… что это? А потом медленно, из-под нижней рамки, возникают четыре трубы ТЭЦ, — ни дать ни взять четыре орудийных жерла, направленных прямо на поселок.
И сразу следом — закопченный дедов сад, а другой сад — детский, и очередь у глазного врача, и очередь у врача туберкулезного диспансера…
— Что и говорить, немало вреда приносит дым поселку, — вещал Дима Климович, и голос его в полутьме просмотрового зала звучал как-то буднично, спокойно, даже вяло, будто Дима читал скучный газетный текст, — немало от него страдают люди, растения и так далее! Но товарищ Калимасов все это вскоре ликвидирует. Вот он, товарищ Калимасов, директор завода, у себя в кабинете… завод, кстати, переходящее знамя держит… — Голос Димы снова стал звонче. — Завод строит дома для рабочих. Некоторые недавно переехали вот в эти благоустроенные квартиры. Но поглядите на этого маленького мальчика. Он готовит уроки, сидя у мутного, как болотная водица, окна. Сквозь такое стекло весь мир ему кажется унылым и мрачным, верно? Открытая форточка затянута марлей, но даже сквозь нее копоть проникает в комнату!
Глядите! Мальчик аккуратно выводит большие неуклюжие буквы… В слове — «счастливое» он сделал ошибку, через «щ» написал! И за это двойку получит. А какую же отметку поставить заводу и вам, Иван Алексеевич, если взглянуть на страницу тетради еще повнимательней? Видите? Белый квадратик — след! Здесь промокашка лежала, а страница-то серая!
На экране ветер прижимал дым почти к самой земле, он обволакивал испуганные деревья, метался в узких переулках, путался в проводах, забираясь в щели. Малыш в коляске морщил носик, котенок на крыше чихнул, удивился, потер лапкой морду (кто-то засмеялся в зале). А когда во весь экран появился человек у чертежной доски, кашляя и хватаясь за грудь, уже не смеялись.
…В сквере подле памятника Ильичу играют ребятишки. Девочка лет семи подводит маленького братца к памятнику и что-то втолковывает ему. Тот тянется к цоколю, но, потеряв равновесие, падает, протянув ручонки, а когда сестра отводит его в сторону, то на цоколе четко обозначаются две детские ладони.
Аппарат поднимается, и на протянутой вдаль руке Ленина темной тенью лежит копоть.
— Это все, что смонтировано пока, — заключил Слава.
Зажегся свет. Раздался звонкий голосок Аллы Лозняковой:
— Ой, Славик, здо́рово!
Посмеялись.
Мусатов и его группа сидели кучно, тихо, в настороженном ожидании.
Потом Мусатов скомандовал:
— Материалы группы «В путь-дорогу!»
И снова погас свет.
Зоя Валентиновна шла с работы домой. Путь не близкий от кинофабрики до Арбатского переулка. Но пешком ходить она любила, желая сохранить фигуру в свои без малого сорок лет. Сегодня ей нужно было и поразмыслить дорогой.
Зоя Валентиновна шла легким шагом, некрасивая, с торчащими зубками, но еще стройная, нестареющая женщина, в хорошо сшитом летнем костюме с университетским значком на отвороте.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции «Ф. В. Булгарин – писатель, журналист, театральный критик» (2017), организованной журналом «Новое литературное обозрение» и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.