Париж - [9]
Если не зайти внутрь и не послушать орган, сопровождающий мессу, то представление о храме будет неполным. В соборе несколько органов, и только в готическом интерьере, слушая их перекличку, можно почувствовать величие этого музыкального инструмента, рожденного именно готическим пространством, где кажется, что звучит под сводами вся масса воздуха, пронизанного цветными потоками света, и звук воспринимается как нечто материальное. Церковь с величайшим умением сумела поставить себе на службу все виды искусства, и позднее, чтобы подточить устои религии, понадобились вековая борьба просветителей и усилия восставшего народа. В исторические дни Французской буржуазной революции собор Парижской богоматери был превращен в храм Разума, а затем здание посвятили абстрактному культу Высшего существа. Позднее здание вновь стало функционировать как католический храм, являясь в то же время храмом-музеем. Архитектор Виолле-ле-Дюк в середине прошлого века восстановил недостающее, и сейчас собор - свидетельство строительного искусства мастеров XIII - XIV веков; ограда хора с барельефами и изваяние Богоматери на северном портале - подлинные примеры искусства средневековых скульпторов, а витражи XIII века и сейчас вызывают восхищение и удивление.
Собор Парижской богоматери. Внутренний вид
Едва ли не самую яркую оценку собора и его художественное описание дал Виктор Гюго, назвавший именем собора один из главных своих романов. Его утверждение о том, что Собор Парижской богоматери еще и доныне является благородным и величественным зданием, справедливо и сегодня, спустя более чем столетие с момента написания романа.
Гюго писал, что «вряд ли в истории архитектуры найдется страница прекраснее той, какою является фасад этого собора, где последовательно и в совокупности предстают перед нами три стрельчатых портала; над ними - зубчатый карниз, словно расшитый двадцатью восемью королевскими нишами, громадное центральное окно - роза с двумя другими окнами, расположенными по бокам, подобно священнику, стоящему между дьяконом и иподьяконом; высокая изящная аркада галереи с лепными украшениями в форме трилистника, несущая на своих тонких колоннах тяжелую площадку и, наконец, две мрачные массивные башни с шиферными навесами. Все эти гармонические части великолепного целого, воздвигнутые одни над другими в пять гигантских ярусов, безмятежно в бесконечном разнообразии разворачивают перед глазами своими бесчисленные скульптурные, резные и чеканные детали, могуче и неотрывно сливающиеся со спокойным величием целого. Это как бы огромная каменная симфония; колоссальное творение человека и народа; чудесный результат соединения всех сил целой эпохи, где из каждого камня брызжет принимающая сотни форм фантазия рабочего, направляемая гением художника». *
[* В. Гюго. Собр. соч., т. II. Гослитиздат, 1953, стр. 107 - 108.]
Консьержери. Фасад со стороны Сены
Громадный сложный комплекс, занимающий западную часть острова Ситэ, составляют Дворец правосудия и Королевская капелла. Представление о суровом королевском замке с тюрьмой дают сохранившиеся башни на северном фасаде со стороны правого протока Сены. Три из них датируются XIII веком, а угловая башня сооружена столетием позже. На ней были установлены сигнальный колокол и первые в Париже башенные часы. В 1417 году канцлер Франции был назначен на должность консьержа, т. е. привратника королевского жилища. Отсюда название замка «Консьержери».
Капелла во дворе Дворца Правосудия
Когда король покинул замок, переселившись в Лувр, в старой королевской резиденции остался парламент. Позднее, в XIX веке, здание было сильно расширено и был оформлен фасад, обращенный на площадь Дофина, соединенную с обоими берегами Сены Новым мостом.
Самым драгоценным объектом в комплексе Консьержери бесспорно является Королевская, или Святая, капелла (Сент-Шапель), расположенная в юго-восточном дворе. Она была сооружена в 1246 - 1248 годах в рекордно короткий срок. Имя автора-архитектора проблематично, однако обычно постройку капеллы связывают с именем строителя Пьера де Монтеро.
Вытянутый высокий объем капеллы (31 X 10,5 метра) содержит два зала, расположенных друг над другом. В нижнем зале два ряда колонн поддерживают пучки нервюр, несущих своды. Верхний зал - собственно Королевская капелла - свободен от внутренних опор (пролет 10 метров) и кажется чудом строительного искусства. Нервюрные своды, поднятые на высоту 7 метров, как будто не имеют опор и парят в воздухе. Зал окружают цветные витражи, которые прерываются до удивления тонкими каменными стойками, разветвляющимися под сводами на несколько нервюр. Роза в торце над входом сложным переплетением каменной основы выдает время поздней, или пламенеющей, готики (XV век). Тогда же была создана и легкая колокольня. Интенсивно окрашенные в синий цвет столбы и своды орнаментованы повторяющимися позолоченными вставками в виде стилизованного цветка лилии (в верхнем зале) и силуэта замка (в нижнем).
Капелла - это тончайшее из всех готических сооружений Франции - увенчана изящной башенкой, которая за время жизни здания четыре раза восстанавливалась. Средневековые мастера здесь блеснули поразительным искусством создавать из камня и стекла легкое кружево. Несмотря на то что здание капеллы в середине XIX века претерпело реставрацию, в процессе которой под руководством Виолле-ле-Дюка были возобновлены шпиль (высота 75 метров) и значительная часть витражей, асе же здание полностью сохранило специфику готики периода ее расцвета.
