Париж - [10]

Из сохранившихся до наших дней произведений готического стиля назовем еще одиноко стоящую на правом берегу Сены башню Сен-Жак, привлекающую внимание легкими пропорциями. Эта колокольня (высота 52 метра) - остаток готической одноименной церкви, разрушенной в конце XVIII века, сохранивший самостоятельную ценность как пример пламенеющей готики. Ныне в башне расположена метеорологическая станция.

Башня Сен-Жак

Отметим также готический храм Сен-Жермен л'Оксеруа, расположенный напротив восточного фасада Лувра. Его история занимает пять столетий, начиная с XII века. С тех пор время и люди сберегли лишь романскую колокольню. От ранней готики сохранился хор (XIII век), а основное тело храма донесло легкие формы пламенеющей готики (XV век). Боковой портал относится к эпохе Возрождения. Как большинство средневековых построек Парижа, и это сооружение было позднее реставрировано. И все-таки осмотр храма позволяет почувствовать беспредельную художественную фантазию зодчих и скульпторов, запечатленную в эффектных нервюрных сводах, кружевной розе, многочисленных скульптурных венчаниях карнизов, башенок и водостоков.

Этот храм был приходской церковью королевского двора, разместившегося в Луврском замке. Поэтому в церкви похоронены значительные лица, жившие при дворе в Лувре, и храм стал своеобразным пантеоном художников, скульпторов и архитекторов. В нем покоятся художники Ф. Буше, Ж. Шарден, скульпторы Николя и Гийом Кусту, крупнейшие зодчие XVII и XVIII веков Луи Лево, Роберт де Котт, Жак-Ардуэн Мансар, Анж-Жак Габриэль и Жак Суффло.

Колокол на башне этой церкви подал знак началу избиения гугенотов в ночь под праздник св. Варфоломея 24 августа 1572 года, вошедшую в историю под названием Варфоломеевской ночи.

Названные здесь выдающиеся произведения романского и готического зодчества, разумеется, не могут дать еще полного представления о средневековом Париже, в котором храмы величаво возвышались среди моря жилых каменных (чаще каркасных) и даже деревянных жилых строений, тесно группировавшихся вдоль узких и кривых улиц с открытыми стоками нечистот.

Даже мосты через Сену были по обе стороны обстроены лавочками с жильем или мастерскими. Таким город вступил в новую фазу своего существования, которая связана с расцветом абсолютизма, разложением феодальных отношений и зарождением капитализма. В эти три века (XVI - XVIII) архитектура города претерпела бурное развитие и последовательно прошла через несколько стилистических стадий.

СТОЛИЦА ФРАНЦУЗСКОГО АБСОЛЮТИЗМА

К началу XVI века Париж стал едва ли не самым крупным европейским городом, насчитывающим более 300 тысяч жителей. Это был урбанистический колосс в аграрной стране.

В XVI веке усилилась социальная роль купечества, и из феодального сословия горожан выделилась буржуазия, объединенная общностью интересов в национальном масштабе. Это обстоятельство, в частности, стимулировало ликвидацию феодальной раздробленности страны.

В целях укрепления королевской власти была увеличена численность армии, и все управление страной сосредоточилось в руках узкого круга лиц - доверенных короля. Подчиняя себе парламент, армию и даже церковь, французские короли в начале XVII века обеспечили себе абсолютную силу личной власти.

В 1494 - 1559 гг. происходили итальянские войны, в ходе которых Франция вела борьбу с Испанией за владычество в Италии с целью обогащения дворянства и укрепления своих позиций в средиземноморской торговле. Все поползновения Франции на Италию окончились неудачей. Однако близкое и непосредственное знакомство с этой страной не прошло даром. В то время в Италии уже получило полное развитие новое мировоззрение и искусство эпохи Возрождения, знаменующие зарождение там буржуазных отношений.

Светский характер итальянского искусства и его гуманистическая основа привлекли внимание французских королей, чье возросшее богатство, власть и стремление всеми средствами подчеркнуть величие королевского двора побудили вести дворцовое строительство на основе заимствованных принципов архитектуры итальянского Возрождения. Людовик XII и в особенности Франциск I привлекают даже итальянских архитекторов и художников к перестройке своих тяжеловесных замков, чтобы превратить их в дворцовые резиденции с представительными фасадами и богато оформленными залами.

Итальянское влияние послужило внешней предпосылкой развития стиля Возрождения в архитектуре Франции. Готический вертикализм членений, асимметрия, крепостная неприступность, суровость довольно быстро уступили место симметричным композициям, раскрытым вовне фасадам с поэтажными членениями и использованием ордеров, набором помещений во дворцах, предназначенных для открытого, широкого образа жизни. Спецификой архитектуры французского Возрождения является сохранение традиционных высоких острых кровель, часто пронизанных люкарнами.

Более северное по сравнению с Италией положение Франции вынуждало прибегать к каминному отоплению. Это, в свою очередь, требовало очень высоких дымовых труб, которым стали придавать фигурный вид и включать их в композицию экстерьера.

Дом Франциска I