Париж - [20]
Площадь по проекту Габриэля имела форму вытянутого восьмиугольника (245 X X 140 м, или 3,4 га). Однако форма определялась не зданиями, а линией рвов, огражденных высокими балюстрадами, и восемью постовыми будками, закреплявшими вершины многоугольника. Иными словами, композиционно площадь решалась при помощи малых архитектурных форм, которые служили обрамлением монумента Людовику XV.
На северной стороне площади по проекту Габриэля в 1757 - 1775 годах были выстроены два одинаковых трехэтажных здания дворцового характера. Одно из них служило национальным хранилищем мебели (ныне это Морское министерство), а второе - жилищем вельмож и послов (ныне - «отель Крийон»). Великолепные колонные лоджии, блестящая архитектура ставят оба здания в число лучших произведений Парижа. С градостроительной точки зрения эти строгие симметричные здания выполняют ответственную функцию, ограничивая просторную площадь. Окруженная колоннами церковь Мадлен завершает перспективу короткой Королевской улицы, проложенной между зданиями Габриэля. В этой композиционной роли, пожалуй, и заключается основное достоинство классического восьмиколонного коринфского портика церкви, который создал архитектор Б. Винь-он. Все решение в целом олицетворяет собой торжество холодной рассудочности академической школы.
Своеобразной архитектурной репликой портику Мадлен на противоположном берегу Сены является двенадцатиколонный портик Бурбонского дворца - места заседания Национального Собрания. Здесь в 1722 году началось строительство дворца для герцогини Бурбонской по проекту итальянского архитектора Джиардини. Современный облик дворец приобрел после перестройки фасада в 1806 году по проекту арх. Б. Пуайэ, пристроившего портик.
С запада и востока границы площади определяют элементы ландшафтной архитектуры - зеленые насаждения Елисейских полей и просторы Тюильрийского сада. На фоне зелени выделяется скульптура. У входа в Тюильрийский сад - две конные статуи Меркурия и Славы работы А. Куазевокса, у начала Елисейских полей - группы, изображающие укрощение коней, работы Г. Кусту (перенесенные из парка Марли).
В конце XVIII века по проекту инженера Ж.-Р. Перронэ было начато строительство моста для соединения площади с левым берегом Сены.
В 1792 году был снят монумент Людовику XV, и площадь назвали именем Революции. На ней был сооружен эшафот для казни Людовика XVI. В самые последние годы XVIII века она получила наименование площади Согласия.
Постройка моста и затем пробивка улицы Риволи изменили функциональную характеристику площади, которая с течением времени превратилась в напряженный узел городского движения. Решительно изменился облик площади в 1836 году. В ее центре был установлен обелиск, доставленный из Египта. Перевозку обелиска и его установку осуществил инженер А. Леба.
На каменные караульни, по замыслу архитектора Ж.-И. Гитторфа, были установлены фигуры, олицетворяющие крупные французские города - Лион, Марсель, Бордо, Нант, Лилль, Брест, Руан, Страсбург. Одновременно на главной оси площади были созданы фонтаны (архитектор Ж.-И. Гитторф), а в 1852 году засыпаны рвы.
Площадь Согласия органически связана с Елисейскими полями. Начало создания самой широкой магистрали Парижа относится к первым десятилетиям XVII века, когда была проложена дорога, представляющая собой развитие главной оси Тюильрийского сада в северо-западном направлении. Одновременно была благоустроена аллея вдоль берега Сены. Таким образом, направление знаменитой парижской магистрали уже определилось, но прогулочной аллеей она стала лишь в 1670-е годы, когда по проекту А. Ленотра дорога была расширена и по сторонам были высажены вязы.
Понемногу Елисейские поля превратились в увеселительный парк - здесь устраивались петушиные бои, фейерверки, ярмарки. В связи с застройкой предместья Сент-Оноре, расположенного к северу от Елисейских полей, вдоль проспекта появились первые особняки. Однако к 1800 году их насчитывалось на проспекте не более шести. Современный облик Елисейские поля приобрели во второй половине XIX века, в период перепланировки Парижа под руководством префекта Оссмана. В это время выявилось четкое членение проспекта (шириной 70 метров и общей протяженностью 2 километра) на две части: нижнюю, представляющую собой английский парк, и верхнюю, плотно застроенную многоквартирными домами и особняками. Проспект завершился площадью Звезды (ее первоначальная планировка восходит к концу XVIII века) диаметром 270 метров, с двенадцатью расходящимися лучами. Планировка площади композиционно закрепила местоположение Триумфальной арки, сооруженной по проекту Фр. Шальгрена в 1808 - 1836 годах. Это деление на две части получило еще более сильный акцент в настоящее время. Верхняя часть проспекта - это сердце современного капиталистического Парижа.
ГОРОД РЕВОЛЮЦИЙ, ИМПЕРИИ, КОРОЛЕВСТВ И РЕСПУБЛИК
С конца XVIII и до начала XX века французская столица, как и вся Франция, пережила бурный период, связанный с утверждением и развитием капитализма и ожесточенной борьбой за власть между дворянской реакцией и буржуазией.
Книга посвящена одному из ценнейших в Ленинграде памятников русской истории и революции, памятнику архитектуры XVIII - XIX веков - Петропавловской крепости. Автор ее - архитектор В. И. Пилявский - основное внимание уделяет истории создания Петропавловской крепости как архитектурного ансамбля города.
СОДЕРЖАНИЕ Введение Ансамбли центральных площадей и набережных Петропавловская крепость Марсово поле и его окружение Ансамбли Невского проспекта Александро-Невская лавра и Смольный Иллюстрации.
Если выехать из столицы нашей Родины по магистрали Москва - Ярославль, то через три часа на пути встретится небольшой город - Ростов-Ярославский. Ростов имеет давнюю, богатую событиями историю, В здешних краях формировалась русская народность, крепло и развивалось русское государство, складывалась и росла культура нашего народа. На протяжении своей многовековой истории Ростов оказывался центром государственной, политической, административной, религиозной, экономической, культурной жизни края или страны. Ростов Великий - такое имя носил он в далеком прошлом.
Вся экспозиция по истории русской культуры, размещенная во многих, преимущественно парадных, залах Зимнего дворца, состоит из нескольких постоянных выставок. Каждая из них самостоятельно представляет интерес для изучения культуры того или иного исторического периода. В целом же выставки дают достаточно широкое представление о развитии многогранной культуры русского народа с VI века и, в основном, до 60 - 70-х годов XIX столетия.
Иозеф Манес стоит в ряду славной плеяды лучших представителей чешского искусства и литературы XIX века. Его имя называют рядом с именами Бедржиха Сметаны, Божены Немцовой, Яна Неруды.Рисовальщик, иллюстратор, живописец и художник-монументалист Йозеф Манес является по существу родоначальником реалистического чешского искусства XIX века.
Панорама обороны Севастополя - замечательное творение батальной живописи. Создал ее выдающийся художник-баталист Ф. А. Рубо, основатель русской школы панорамного искусства. В годы Великой Отечественной войны панорама была сильно повреждена фашистскими варварами. После войны восстановлена советскими художниками.Очерк-путеводитель рассказывает о первой обороне Севастополя, о панораме и ее творцах.Издание третье, переработанное.
Якиманка лежит в самом сердце столицы – напротив Кремля за Москвой-рекой. Она, кажется, вместила в себя целый мир – улицы, площади, дома, парки, события, судьбы, явления, замыслы, традиции, курьезы, легенды и тайны… Она переполнена достопримечательностями. Среди них архитектурные памятники и целые ансамбли семи столетий – с XV по XXI. Многие сооружения Якиманки давно признаны хрестоматийными, неизменно включаются в архитектурные справочники и энциклопедии.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.