Париж - [22]
Оценивая замечательный градостроительный документ революционной эпохи - - план Комиссии художников, надо подчеркнуть, что несмотря на то, что он в период Первой республики не был реализован даже в сотой части, для последующего времени он был тем кладезем, откуда черпались градостроительные идеи и новые предложения по упорядочению Парижа на протяжении всего XIX века, в том числе и при перепланировке города, сделанной префектом Оссманом.
Архитектурные замыслы революционных лет отличались гражданственностью содержания (например, проекты общественного зернохранилища, Соединенных академий, Дворца правосудия, Национальной школы изящных искусств, Форума, или общественной площади и др.), колоссальным размахом, предопределявшимся грандиозностью революционных свершений, и пропагандистским характером.
В годы Революции, несмотря на все политические катаклизмы, были выработаны новые градостроительные идеалы, выражавшиеся в планировке прямых широких магистралей, в открытом характере площадей, определенная художественная выразительность сооружений в величественных формах архитектуры античного Рима с чертами символизма. Эти принципы легли в основу дальнейшего преобразования Парижа на протяжении значительной части XIX века.
В годы Революции народные празднества, посвященные тем или иным торжественным событиям, происходили в окружении архитектуры, иногда дополняемой временными сооружениями или праздничным оформлением. Тогда та или иная часть города преображалась, получая подчеркнуто торжественный вид. Хотя все эти праздничные сооружения выполнялись в дереве, гипсе, на раскрашенном холсте и не сохранились, а известны лишь по описаниям и рисункам, вспомнить их следует потому, что некоторые из них в какой-то степени послужили образцом для сооружений эпохи империи.
В 1790 году на Марсовом поле торжественно отмечался праздник Федерации. Силами парижан там был сооружен античного типа стадион, у Сены - трехпролетная грандиозная триумфальная арка (арх. Ле Селлерье), а в центре поля - алтарь.
Архитектурный образ триумфальной арки, к которому так часто обращались революционные архитекторы, позднее стал одним из главных сооружений, утверждавших культ императора.
Таким образом, революционный Париж оставил громадное теоретическое архитектурное наследие и практический декоративный опыт, которые были широко использованы в годы империи.
Непрерывные успешные войны, которые вел Наполеон до 1812 года, контрибуции, получаемые у захваченных народов, обеспечивали ему средства, необходимые для строительства в Париже как столице империи и крупнейшем промышленно-торговом центре.
Архитектура и искусство были призваны всемерно прославлять военные успехи Наполеона и утверждать культ единой власти, как это делалось в императорском Риме. Именно поэтому в Париже стали возводить сооружения, которые воспроизводили архитектурные образы древних римлян - триумфальные арки, колонны и храмы. Между дворцом Тюильри, в котором жил Наполеон, и Лувром, на площади Карусель в 1806 - 1808 годах архитекторы Ш. Персье и П. Фонтен соорудили из цветного мрамора триумфальную арку в честь военных побед императора - арку Карусель. Трехпролетная арка обидно напоминает триумфальные арки древнего Рима (Септимия Севера и Константина). О победах наполеоновских войск при Аустерлице, Ульме, Тильзите и других рассказывают шесть барельефов на фасадах арки. Для завершения арки скульптор Ф.-Ж. Бозио в 1828 году выполнил модель колесницы с упряжкой из шести коней.
Другая триумфальная арка для прославления побед Наполеона была начата строительством в 1806 году на самой возвышенной точке Елисейских полей - холме Шайо.
Площадь и арка Карусель
Когда в XVII в. архитектор А. Ленотр задумал продлить авеню Елисейских полей и проложил сквозь лес дорогу, поднимающуюся к холму Шайо, и тем раскрыл далекую перспективу от Тюильри, вряд ли он мог оценить всю дальновидность своей идеи. В то время от Тюильри по берегу Сены шла улица Кур-ля-Рэн - начало пути на Версаль. Для того чтобы симметрично ответить лучу Кур-ля-Рэн, Ленотр задумал проложить через предместье Сент-Оноре одноименную улицу, которая бы вела в предместье Сен-Жермен. Таким образом, ось, по которой пролегла дорога сквозь зеленый ковер Елисейских полей, стала почти идеальной биссектрисой обеих расходящихся от Тюильри авеню - прогулочной дорогой, которая вела к далекому от центра города поселку Нейи. Затем сформировалась идея - создать перекресток на вершине холма Шайо, что было осуществлено уже в XVIII веке.
По плану А.-Ж. Габриэля, этот перекресток - первоначальная площадь Звезды - должен был быть образован восемью дорогами, расходящимися лучеобразно по направлению к Руль, Бэзон, Терн, Нейи, Булонскому лесу, Пасси, Отейль и, наконец, к центру Парижа по Елисейским полям. Подумывали тогда об обелиске на площади, который был бы виден издалека.
После устройства таможенного пояса стен с заставами на площади Звезды была создана одна из них - застава Нейи (ее павильоны разобрали лишь в 1868 году). Кроме двух павильонов заставы к началу строительства Триумфальной арки здесь никаких построек не было.
