Париж - [19]

Характерно, что, проектируя храм, Суффло не думал о создании достойного окружения. Первым зодчим, определившим новую градостроительную направленность зодчества, был А.-Ж. Габриэль, творец площади Согласия.

Пантеон

Габриэль - один из тех, кто понял неисчерпаемые художественные возможности неувядаемого античного зодчества; он попытался претворить простоту и ясность античных образов, создав в Версале дворец

Малый Трианон. Для Парижа Габриэль в конце 1760-х годов разработал проект здания Военной школы, который и был осуществлен в начале 1770-х гг. Габриэль подчеркнул центр спокойного фасада, обращенного к Марсову полю, торжественным коринфским портиком и куполом со срезанной вершиной.

Характерной особенностью предреволюционного строительства в Париже является почти полное отсутствие культовых зданий. Центр внимания архитекторов был сосредоточен на гражданских сооружениях общественного назначения. К их числу надо отнести и здание театра «Одеон» на левобережной площади того же названия. Архитекторы Ш. де Вальи и М.-Ж. Пейр в 1780-х годах создали сооружение с классическим строгим портиком. Ныне существующий театр «Одеон» - здание, восстановленное после пожара (1799) архитектором Фр. Шальгреном, постаравшимся, по возможности, воссоздать первоначальный образ.

Особое место в архитектуре города заняло творчество выдающегося архитектора Ш.-К. Леду, создавшего перед самой Революцией знаменитый пояс налоговых застав. В сорока точках на всех въездах в город были сооружены заставы с кордегардиями - павильонами для сборщиков податей. Теперь ни один купец, ремесленник или крестьянин, стремившийся на парижские рынки, не мог проникнуть в город, не уплатив налога. Это было одной из попыток государства исправить пошатнувшийся бюджет. Локальное, чисто экономическое мероприятие превратилось в своего рода архитектурный манифест. В заставах Леду, павильонах, воротах и колоннах виртуозно сочетались античные приемы и образы с элементами позднего итальянского Возрождения. Получили свое выражение фантазии Ж.-Б. Пиранези, прославлявшего в великолепных офортах древнее зодчество Греции и Рима.

Однако заставы со временем перестали играть свою роль. Их разрушение началось в годы Революции и продолжалось в течение XIX века. Вследствие быстрого развития города заставы вскоре оказались в самой гуще разросшейся застройки. В сегодняшнем Париже сохранились лишь четыре заставы, да и то с теми или иными искажениями: «Ротонда Шартра» у входа в парк Монсо - круглый храм с дорическими колоннами; на тесной площади Сталинграда, пересеченной виадуком метрополитена, Ротонда ла Вийет в виде эффектного цилиндра с арками и колоннадой на массивном основании с дорическими портиками, застава Данфер неподалеку от Обсерватории - два симметричных квадратных павильона, фланкирующих авеню Данфер-Рошеро. Один из павильонов является входом в катакомбы - старые карьеры, превращенные во второй половине XVIII века в хранилище останков из заброшенных и упраздненных кладбищ. Застава дю Трон у круглой площади Нации в восточной части города представляет собой композицию из двух симметричных квадратных павильонов и двух монументальных колонн, цоколи которых являлись караульными помещениями. В 1830 - 1840-х годах колонны были увенчаны статуями королей Филиппа-Августа и Людовика IX, а основания колонн были украшены фигурами Слав.

Все четыре заставы - это редкие сохранившиеся произведения Леду - архитектора, в свое время захватившего мысли целого поколения зодчих не только Франции, но и других стран Европы. Грандиозное мероприятие Леду - пояс застав - отразило новый урбанистический взгляд на город, стремление охватить его единой архитектурной системой.

Новые градостроительные взгляды воплощены в архитектуре площади Согласия, ставшей ядром формирования беспримерного и грандиознейшего в мире ансамбля. Первоначальный замысел и назначение площади ничем не отличались от подобных ей королевских площадей: была задумана постановка монумента Людовику XV для прославления походов его армии.

Площадь Согласия

Широко раскрытая к Сене площадь-набережная расположена на пересечении двух ясно ощутимых осей. Первая - восьмикилометровой протяженности от Лувра до площади Дефанс, вторая - поперечная, короткая - от церкви Мадлен до Бурбонского дворца на другом берегу реки. Пространственно площадь взаимодействует с окружающим ее ландшафтом. Ее композиционное построение складывается из элементов урбанистического пейзажа, расположенных на большом удалении. В качестве фона вовлекаются и высоты Монмартра, и купола соборов, и башни церквей.

Местоположение площади выявилось в результате долгих поисков. В 1748 году был объявлен первый конкурс, в котором приняло участие несколько видных французских зодчих. Речь шла, прежде всего, о выборе места. Появилось много интересных проектов, но каждый был связан со сносом строений. Не вникая в их суть, Людовик XV указал на свободный участок своих владений на берегу между Елисейскими полями и Тюильрийским садом. В январе 1753 года был объявлен второй конкурс на проектирование площади именно на этом месте; в нем приняли участие члены Академии архитектуры. Известны лишь некоторые из 19 представленных проектов. Однако ни одно из решений не удовлетворило короля, и он поручил разработать окончательный проект своему «первому архитектору» Ж.-А. Габриэлю.