Парфюмер - [15]
Пора…
Он подходит к кровати, снимает с Лауры полотно. Счищает остатки жира. Убирает все в мешок.
ЛАУРА. Теперь опять холодно.
ГРЕНУЙ. Я… я должен идти…
ЛАУРА. Уже?
ГРЕНУЙ. Уже.
ЛАУРА. Я пойду с тобой.
ГРЕНУЙ. Это нельзя.
ЛАУРА. Но я уже там, в твоем мешке.
ГРЕНУЙ. Там… Тогда пошли.
ЛАУРА. Пошли…
Гренуй Подходит к окну.
Тело не шевелится.
ГРЕНУЙ. Здесь лестница. Иди вперед…
Пропускает невидимую Лауру.
Спускается сам.
Они бегут по городу. Гренуй впереди, Лаура — за ним. Перед входом в кузню Гренуй оборачивается и видит, что ее нет.
В комнате Лауры страшно кричит Риши.
Толпа сворачивает к его дому.
Гренуй разводит огонь под котлом с жиром.
ЗАПАХ ЧЕТЫРНАДЦАТЫЙ
Цирк. Клетки открыты. В них мертвые уродцы.
Толпа громит все, что попадается под руку.
Горят костры.
Тайад-Эспинаса волокут за волосы.
ТАЙАД-ЭСПИНАС. Я под покровительством совета!!! Я под покровительством совета!!! Я знаком… Я под покровительством совета!!!
Толпа гудит. Подхватывает Тайад-Эспинаса, несет, помещает в костер.
Тот отмахивается от огня, словно это пчелы или другие насекомые.
ТАЙАД-ЭСПИНАС. Я под защитой совета!!!
Наконец он разгорается. Бежит, кричит что-то, потом визжит.
Толпа расступается, пропуская его.
Тайад-Эспинас исчезает за углом.
И оттуда же появляется Гренуй.
Он останавливается, смотрит на толпу.
Толпа на него.
ГОЛОСА. Еще один! Это волкодлак! Риши сказал, что это он убил его дочь! Не дайте ему уйти!!!
Толпа движется на Гренуя. Её глаза горят.
Гренуй Не двигается.
Люди подходят совсем близко.
Гренуй Вынимает пузырек с прозрачной жидкостью и обливает себя.
И вдруг…
Его грубая, в рубцах и оспинах кожа словно трескается, сползает с тела, как чулок. Обваливается, как штукатурка. И из-под неё появляется чистое ровное лицо, правильной формы руки, идеальное тело.
Теперь Гренуй прекрасен, как Лаура и девочка с мирабелью. Даже прекраснее во много раз. Он похож на ангела.
Толпа на мгновенье застывает. А потом падает на колени.
ГОЛОСА. Его лицо! Оно прекрасно! Он прекрасен! Он бог! Он прекрасен! Он бог! Бог! Бог! Бог!!!
Руки тянутся к Греную. Прикасаются к нему.
Руки тянутся друг к другу. Сдирают друг с друга одежду.
Женщины кричат и стонут. И отдаются.
Мужчины рычат. И овладевают.
Теперь они не видят Гренуя. Они ничего не видят, кроме похоти, охватившей их.
Толпа сливается в какой-то страшный клубок, похожий на огромную змею. И эта змея сопит, стонет, визжит, извивается, вздрагивает, исходит слюной и спермой, кусает и царапает сама себя. И источает терпкий запах пота, гениталий, крови и семени.
Гренуй смотрит на змею с каменным лицом.
ГРЕНУЙ (шепчет). Что вы делаете? Зачем вы? Прекратите…
Змея поворачивает к Греную голову. Протягивает к нему длинный влажный язык. Устремляет широко распахнутую пасть, полную острых ядовитых зубов. Хочет схватить его, сожрать.
Гренуй Отпрыгивает и бежит в клетку луизетты.
Склоняется над телом.
ГРЕНУЙ. Зачем они?! Зачем они?! Зачем они?! Зачем они?!
Плачет.
Луизетта не отвечает.
ГРЕНУЙ. Я не хотел этого! Они сами! Зачем они?! Зачем они?!
Луизетта молчит.
Гренуй Опускается на пол рядом с ней. Обнимает её. Прижимается лицом к её животу.
Не шевелится.
Повторяет: «Зачем они?! Зачем они?! Зачем они…»
А змея ползет по городу, глотает всё и вся. Становится огромной, жирной. Откладывает яйца. Из яиц вылупляются новые змеи.
И все повторяется…
ЗАПАХ ПОСЛЕДНИЙ
Гренуй Идет по грязной улице.
Вдали мерцает пламя костра. вокруг него кучка людей.
Гренуй Останавливается, думает, выливает на себя все духи из флакона. Роняет флакон на камень.
Флакон разбивается.
Гренуй Идет к костру.
Люди оборачиваются. Поднимаются со своих мест. Движутся ему навстречу.
Тени скользят по земле, стенам. Даже по небу.
Тени обступают Гренуя. Протягивают черные руки. Ничего не говорят.
Гренуй Исчезает среди них.
Тени превращаются в людей. В мать Гренуя, в Северину, в господина доктора, в патера Террье, в мадам Гайар, в Жака-Страхолюда, в мэтра Грималя, в мадам Бальдини, в Тайад-Эспинаса, в Риши…
Их рты в крови.
Они отрывают от Гренуя куски и едят.
СЕВЕРИНА. Мадам знает, что услуга доктора будет стоить целый франк…
ДОКТОР. Мадам знает, что господин доктор отдает груз крысам…
МАТЬ. Я хотела выйти замуж за овдовевшего ремесленника, но не собиралась любить его. Как это — любить? Я не знаю…
ТЕРРЬЕ. Монастырь согласен на десять франков в неделю…
МАДАМ ГАЙАР. Всё, что не упомянуто — за дополнительную плату или в счет питания…
ЖАК. Бить его…
ГРИМАЛЬ. Считайте, что это маленькая корова без вымени. Я плачу вам франк…
МАДАМ БАЛЬДИНИ. Экстракт жасмина, Боже мой! Он нас разорит!..
ТАЙАД-ЭСПИНАС. Мази тебе…
РИШИ. Оно прямоходячее…
Едят, отталкивают друг друга.
ГРЕНУЙ. Дрова… дрова… дрова… дрова… дрова…
Замолкает.
Тени расступаются.
Гренуя нет.
Люди молча возвращаются к костру.
Некоторые икают.
Вытирают руками губы.
ПЕРВЫЙ ГОЛОС. Смотрите, старая газета…
ВТОРОЙ ГОЛОС. Что пишут…
ПЕРВЫЙ ГОЛОС. Не разобрать… Промокла… Вот. (Читает). «…остается загадкой, почему крысы, коих рядом с младенцем было обнаружено в достаточном количестве, не съели его и даже в какой-либо степени не покусали…»
ВТОРОЙ ГОЛОС. Все?
ПЕРВЫЙ ГОЛОС. Все…
Бросает газету в огонь.
Газета лежит некоторое время и не загорается. От неё идет белый пар.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.