Парфюмер - [12]
ЧЕЛОВЕК-СЛОН. Нога болит…
Кто-то отрывисто смеется.
ЧЕЛОВЕК-СЛОН. Нога болит…
ЛУИЗЕТТА (сдергивает ткань со своей клетки-квартиры). Заткнись!
ЧЕЛОВЕК-СЛОН (тихонько). Но… га…
ЛУИЗЕТТА. Опять он начал! Святые небеса! Теперь на всю ночь… (Греную.) Эй, новенький…
Гренуй не отвечает.
Луизетта тянется к нему всеми своими четырьмя руками.
ЛУИЗЕТТА. Почему ты думаешь о её запахе?
ГРЕНУЙ. Что?
ЛУИЗЕТТА. Ты думаешь, что она пахнет очень хорошо…
ГРЕНУЙ. Я… она пахнет…
ЛУИЗЕТТА. Я знаю. Но ты все время думаешь о её запахе. Почему?
ГРЕНУЙ. Откуда?..
ЛУИЗЕТТА. Я могу слышать, как ты думаешь… Да. Но они об этом не знают.
ГРЕНУЙ. Зачем тогда спрашивать?
ЛУИЗЕТТА. Чтобы ты думал. Так почему ты думаешь о ней?
ГРЕНУЙ. Она пахнет…
ЛУИЗЕТТА. Все пахнут.
ГРЕНУЙ. Она не так.
ЛУИЗЕТТА. А как?
ГРЕНУЙ. Она пахнет по-настоящему.
ЛУИЗЕТТА. А ты кто? Волкодлак?
ГРЕНУЙ. Нет.
ЛУИЗЕТТА. А кто?
ГРЕНУЙ. Я не знаю.
ЛУИЗЕТТА. Ты похож на человека…
ГРЕНУЙ. Может быть…
ЛУИЗЕТТА. Ты не знаешь?
ГРЕНУЙ. Не знаю. Меня так никогда не называли.
ЛУИЗЕТТА. Меня тоже.
ГРЕНУЙ. Они говорили, что я таракан или жаба. А еще дьявол…
ЛУИЗЕТТА. Но ты сам не считаешь себя человеком…
ГРЕНУЙ. Может быть…
ЛУИЗЕТТА. Ты думаешь, человеком быть плохо?
ГРЕНУЙ. Я не знаю. Я никогда им не был…
ЛУИЗЕТТА. А хотел бы? Хотел бы встать по ту сторону решетки?..
ГРЕНУЙ. Сейчас нет. Тогда, давно… Я не помню…
ЛУИЗЕТТА. Я знаю. Я здесь почти с самого рождения. Меня купили у цыган. А те привезли меня из Индии. Знаешь, что такое Индия?
ГРЕНУЙ. Нет.
ЛУИЗЕТТА. Индия — это где такие, как я, называются Богом. Знаешь, что такое Бог?
ГРЕНУЙ. Нет. Это что-то, пахнущее ладаном и селитрой…
ЛУИЗЕТТА. Бог — это то, что больше, чем человек. И в Индии я могла бы быть им. А здесь я просто Четырёхрукая Луизетта. Они приходят поглазеть на меня, но не знают, что я вижу их мысли. И эти мысли совсем не такие, как они сами. Они маленькие, серые и одинаковые. Они о монетах, еде, половых органах, газетах и еще о том, как хорошо, что они не такие, как мы… А твои мысли… Когда ты появился, ты думал… Впрочем, ты сам знаешь, о чем я. И сейчас ты иногда об этом думаешь. Ты готов сделать это?
ГРЕНУЙ. Я…
ЛУИЗЕТТА. Я рада, что ты готов.
ГРЕНУЙ. Я не знаю.
ЛУИЗЕТТА. Ты знаешь. Но чтобы сделать это, ты должен выйти отсюда. Так ведь?
ГРЕНУЙ. Должен.
ЛУИЗЕТТА. Я знаю, как это сделать. Но пообещай мне, что я буду свидетелем твоего…
ГРЕНУЙ. Я обещаю…
ЛУИЗЕТТА. Заткнись!
ЧЕЛОВЕК-СЛОН. Нога болит…
ЛУИЗЕТТА. Он притворяется. Он хочет, чтобы ему дали мазь. Он ест эту мазь. Он всё ест. Даже то, что из него выходит…
ГРЕНУЙ. Вы сказали…
ЛУИЗЕТТА. Я помню. Выход под тобой. Отогни настил.
Гренуй скатывает циновку.
ЛУИЗЕТТА. Там люк. Но помни, ты должен вернуться до утра…
ГРЕНУЙ. Я вернусь.
ЛУИЗЕТТА. Я знаю. Я хочу видеть это…
Гренуй Кивает.
Открывает люк.
ЛУИЗЕТТА. У реки есть пустая кузня. Один зритель думал о её покупке. Ты можешь сделать мастерскую там. Только где ты возьмёшь все необходимое?
ГРЕНУЙ. Я достану. Они не знают, что дрова пахнут по-разному. Они топят ими печи. Им нужен только пошлый запах. И они не видят настоящего. Им проще… им легче… но я не хочу так…
ЛУИЗЕТТА. Я знаю. Иди…
Гренуй кивает и ныряет в люк.
ЛУИЗЕТТА. Мы с тобой очень похожи…
Но Гренуй уже бежит в сторону реки.
А река несет свои воды быстро-быстро. Несет мусор, рыбьи чешуйки, детские кораблики, отбросы, сорвавшиеся неводы и бутылки с письмами. Несет быстро, стремительно, почти не заметно. И так же быстро ночь сменяется днем, а день ночью…
Ночью Гренуй делает какие-то приготовления. Жир, ткань, дубинка, винный спирт…
Днем сидит в своей клетке.
Ночью идет по городу и нюхает воздух.
Днем — зеваки и орешки.
Ночью — комнаты домов, дворы, огонь в печи кузни и кипящий в котле жир. И платья, и волосы, и белые лица…
Раз за разом. Ночь за ночью. День за днем…
ЗАПАХ ОДИННАДЦАТЫЙ
Дом господина Риши. Большой дом. Со множеством коридоров и комнат, мебели и безделушек, слуг и жильцов.
Комната Лауры Риши.
Лаура лежит в своей постели. Спит. И источает аромат, который напоминает запах дров и мирабели.
Из тени выходит Гренуй. Он похож на грифона. Такой же странно непропорциональный и жутковатый в полуночном свете. И он не дышит. И почти не шевелится.
Лаура что-то бормочет во сне.
Гренуй вздрагивает, но не шарахается. А лишь склоняется над ней. Нюхает. Долго, внимательно, упоенно.
ЛАУРА (во сне). Не надо щекотать меня…
ГРЕНУЙ. Я не буду…
ЛАУРА. Зачем ты пришел?..
ГРЕНУЙ. Твой запах… Дай мне его.
ЛАУРА. Зачем тебе он?
ГРЕНУЙ. Мне надо. Дай мне его.
ЛАУРА. Скажи — зачем. Потом поглядим…
ГРЕНУЙ. Мне надо. Я хочу… Один раз… Я не могу сказать… Но мне надо.
ЛАУРА. Если так надо — бери…
ГРЕНУЙ. Я не знаю как…
ЛАУРА. Так вот же он… (Протягивает ему пустую ладонь.)
Пауза.
Гренуй Тянет руку.
Лаура смеется и сжимает кулак.
ЛАУРА. Я пошутила! Ты его не получишь…
ГРЕНУЙ. Пожалуйста… У меня никогда не было. Дай мне его!
ЛАУРА. Нетушки! Не получишь! (Смеется.)
ГРЕНУЙ. Пожалуйста… Пожалуйста… Пожалуйста…
ЛАУРА. Нетушки! Нетушки! Нетушки!
ГРЕНУЙ. Пожалуйста… Я умру без него…
ЛАУРА. Умирай — никто не заплачет…
ГРЕНУЙ. Дай! (Хватает её за руку.)
ЛАУРА. Так нечестно. Так нечестно. Так нечестно.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.