Паника. Мужчины на грани нервного срыва - [11]
Лео. Я совсем один. Ни души. Мари… Мари! Я исчезаю. Я не вижу тебя. Аааа… Больше нет сил.
Макс. Потерпи еще.
Пауза. Звук самолета. Атмосфера делается более сонной, полупьяной. Диалог замедляется.
Джонни. Что за истерика, Лео?
Макс. Это комплекс неполноценности.
Лео. Ты думаешь, проблема только в том, что я сам себе не нравлюсь?
Макс. Именно, и знаешь, кто тебя этому научил? Твоя мама. Мама, разумеется!
Лео. При чем тут моя мама?
Макс. В психоанализе всегда виновата мама. Без мамы нет психоанализа. Твоя мама зачала тебя напрасно.
Лео. Не смей говорить так о моей матери!
Макс. Матерей надо убивать. Нам нужно убивать наших матерей.
Джонни. Это отцов надо убивать.
Макс. Не надо, они были всегда на работе. Мы на самом деле их не знаем.
Лео. У меня очень хорошая мама!
Макс. Твоя мать была дурой! (Смеется.)
Лео. Как ты смеешь ругать мою маму! Подонок! У тебя нет на это никакого права! (Пауза!) Это твоя мать была шлюхой, давала всем!
Джонни. Фу, как некрасиво.
Лео. Ну не знаю. А он красиво поступает?
Макс. Молодец-молодец, усугубляй свою ненависть. Сейчас тебе станет легче!
Лео. Чего-то мне уже не хочется. (садится на диван)
Макс. Не сдавайся.
Джонни. Вот ты сам и говори. Представь, что ты только встретил Хейди.
Макс. Вы что, оба сдурели?
Джонни. Говори, говори. Что бы ты хотел сказать ей по-настоящему, по-мужски? Тогда, год назад, когда она тебя бросила? Мне кажется, ты до сих пор по ней тоскуешь. Все-таки десять лет вместе! Скучаешь, да?
Макс. Прекрати!
Джонни. Нет, говори! Что бы ты хотел прокричать ей вслед? Представь себе, что она только что ушла, хлопнула дверью. Говори!
Макс. (чуть не плачет) Не надо так, замолчи… А что бы ты хотел сказать своим сотням, нет, тысячам женщин?
Джонни. Погоди, речь сейчас о тебе.
Макс. А сейчас — о тебе! (Берет несколько бутылок со стола в охапку.) Вот представь, что перед тобой все твои бывшие женщины. Что бы ты хотел им сказать? Как на духу. «Я бы хотел вас всех трахнуть. Это вас не сильно расстраивает?»
Джонни. Не надо, Макс… Хотя, ладно, пожалуй, я скажу.
Лео. (подымается с дивана) О! Я хочу это видеть.
Джонни. (берет одну бутылку в руки) Ты, Дженни, всегда мне нравилась. Ты какая-то особенная, касаешься меня так нежно, так мягко… С тобою у меня все получалось, Дженни. А ты (берет вторую бутылку), Жасмин… С тобой сладко целоваться. Ты — жадная и сочная, от тебя трудно оторвать губы. А ты, Карина, какая-то воздушная… ласкать тебя одно удовольствие, словно гладишь пушистую кошачью шерстку… Вы все такие милые… Вы — мои, я люблю вас всех.
Лео. Психоанализ, психоанализ… Да этот твой психоговнализ — фигня собачья!
Макс. Ты, Лео, мертвец. И уже давным давно.
Джонни. Перестань?
Макс. Ты не живешь нормальной жизнью.
Лео. Я не понимаю тебя.
Макс. А ты постарайся. А кто захочет с мертвецом жить в одном доме?
Джонни. Замолчи.
Макс. Увы, это правда, Лео. Ты ничего не смог из себя выжать. У тебя в душе пробка. Ты заморожен. Никаких чувств, никакого конфликта с самим собой. Ничего. Даже, если тебя десять лет мучать психоанализом, все равно бы ничего не вышло! Ты потерянный человек. Мертвец.
Джонни. Ты не имеешь права так говорить про Лео. Ты же видел, как глубоко он копнул. Но и я тоже зашел далеко.
Макс. Вы только-только голову из двери высунули. А вам нужно было прыгнуть в бездну. В этом идея.
Джонни. Нельзя так говорить, Макс. Это фашизм. Ты злоупотребляешь своей властью над людьми.
Макс. И ты — мертвец. И точка!
Джонни. Сам ты мертвец!
Пауза. Атмосфера накаляется.
Джонни. А ты вообще себя самого в своей квартире насильно запер!
Макс. Да что ты говоришь? И где же решетки, замки? Что-то я не вижу.
Джонни. Да ты уже три месяца из своей квартиры не выползал.
Лео. Что? Это правда?
Джонни. Святая правда. Он боится выходить. Год назад он впал в глубокую депрессию, после чего появились странные симптомы. Как-то раз он ехал в метро, и произошел сбой электричества. Вагон остановился в туннеле, и все огни погасли. У Макса тогда случился сильнейший приступ паники. Он орал на весь вагон и потом упал в обморок. Охранники звонили мне на работу, просили, чтобы я забрал брата домой. Самостоятельно ему это было сделать уже трудно.
Лео. Поверить не могу.
Джонни. Да я ему сюда еду ношу, он даже в магазин выглянуть не может. И в ванной сидеть не может с закрытой дверью.
Лео. Это правда?
Макс. Да, ладно, ничего тут нет страшного.
Лео. Э, нет. Все не нормально, раз так. Я же не знал, что у тебя проблемы с психикой.
Макс. Нет у меня никаких проблем с психикой.
Лео. Удивительно, как он еще смеет нас называть мертвецами, когда сам заколотил себя в собственной могиле!
Макс. Это мой личный выбор.
Лео. Это не твой выбор. Это вообще не выбор.
Макс. Я хотя бы пытаюсь анализировать свои эмоции. И я, кстати, сам выбрался из метро. Ты, сволочь, так и не приехал.
Лео. Как же ты посмел тогда лечить меня, если тебе самому нужен доктор?!
Макс. Мне не нужен никакой доктор, и вообще я не должен был с тобой сюсюкаться. Это была моя ошибка.
Лео. Ты больной, а я здоровый.
Макс. Ты не здоровый, ты больной.
Лео. Так, ну ладно, по-моему, мне пора.
Джонни. Пожалуй, и мне тоже.
Макс. Ну и валите.
Джонни
«Хаос» — это история трех лучших подруг — Софии, Юлии и Эмми, учительницы, психотерапевта и журналистки, успешных современных дам, которые пытаются разобраться в своей жизни. Увольнения, разводы, дети, разные мужчины, супружеские измены, непутевые начальники, абсурдные чиновники, встречающиеся на их пути, — все это причины неврозов. Вопрос только в том, как выйти из хаоса? Возможно ли сделать это рациональным путем или всегда требуется личная катастрофа, которая меняет нас?
Этот сборник дает российскому читателю возможность познакомиться с живым и многообразным миром современной драматургии Финляндии, страны, по праву занимающей одно из самых заметных мест на театральной карте Европы начала XXI века. Авторов пьес из этой небольшой северной страны отличает особое сочетание иронии и трагедийности, желание переосмыслить социальную роль театра, забота о сценичности драматургии и интерес к жгучим проблемам современности. Российский читатель найдет в этой книге нетривиальные решения традиционных для русского театра проблем маленького человека и сложностей семейной жизни.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
В жизни каждой может возникнуть момент, когда захочется большой любви. Адриана насмотрелась фильмов и мечтает о такой любви. А Паоло, муж молодой красавицы, страдает клинической подозрительность, и решает установить слежку за своей верной подругой. Для этого он находит для этого молодого симпатичного агента. Как дальше начнут развиваться события, вполне понятно… Неделю сыщик следит за своей подопечной — жена флиртует, муж ревнует, мать жены интригует. Но беда в том, что сам сыщик еще молод и впечатлителен, поэтому вместо слежки он начинает ухаживать за своей подопечной.
Пьеса Жана Марсана «Публике смотреть воспрещается» — остроумная комедия положений, построенная на проблемах, связанных с созданием театра, подбором пьес, выбором актеров, работой режиссера, отношениями актеров между собой. Обыкновенные театральные будни…
Где-то в Англии, в небольшом портовом городе живет немолодая смешная женщина по имени Рахель. Надо заметить, что Рахель — старая дева, и вся ее семья состоит из нее и брата — холостяка Саймона, который является полной противоположностью сестре. Оба далеко не молоды, и каждый привык жить так, как ему нравится. Рахель, кажется, абсолютно счастлива в своей уютной квартирке, где каждая чашечка, каждое блюдечко, каждая салфеточка и вазочка вызывают у нее умиление. Рахель копается в любимых вещах, совершенно не считая их бездушными предметами интерьера.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
