Паника. Мужчины на грани нервного срыва - [10]
Макс. Неужели ты не шутишь?
Джонни. Психоаналитики не имеют права критиковать своих пациентов.
Макс. Я не психоаналитик.
Лео. Далай Лама.
Макс. А вот это хорошо.
Лео. Михаэль Шумахер! Интересно, кем из них я хотел бы быть? Так ведь там в тесте, все правильно?
Макс. Да.
Лео. Я хотел бы быть… Михаэлом Шумахером!
Макс. Нет! Шумахер — полный дебил! Лучше бы ты захотел стать Мохаммедом Али или Далай Ламой.
Лео. Может быть, ты этого и хочешь. А я хочу стать Шумахером и точка.
Макс. Мари заставила тебя задуматься о чем-то очень важном. А ты вместо этого хочешь на машине своей круги нарезать. Жалко тебя, ты просто ничтожество! И желания твои ничтожны!
Джонни. Разве так психоаналитики говорят? Разве они кричат на подопечных? А?
Макс. Может быть, им иногда стоило бы открывать свой рот. Вот поэтому я больше не твой психоаналитик, Лео! Вот так! Хватит!
Лео. Хорошо, хорошо, успокойтесь. Я сейчас по-другому скажу. На самом деле я хочу быть…
Джонни. Не надо ничего менять.
Макс. Нет, Лео может поменять, если хочет.
Джонни. А что ты так нервничаешь?
Макс. Отвали, я не умею скрывать того, что чувствую.
Джонни. Просто у Лео от этого зажим.
Макс. Ничего, потерпит.
Джонни. Что потерпит?
Макс. Мое давление. Маленькое давление.
Джонни. Нет, ты не имеешь права так говорить. Почему это он должен менять свой выбор? Миллионы мужчин хотели бы быть, как Михаэль Шумахер.
Макс. А я вот не хочу!
Лео. Интересно. А кем бы ты хотел стать из этой пятерки?
Макс. Извини меня, Лео, но из твоей пятерки — никем.
Лео. И какова же тогда цель у твоих тупых опросов?
Макс. Они на самом деле в человеке многое выявляют.
Джонни. Что конкретно?
Макс. Мы узнали мировоззрение Лео. А, может быть, именно такое мировоззрение Мари и не нравится? Может быть, оно на ее вкус малоприятное, скучное, наконец, совсем не сексуальное!
Лео молча поднимается и уходит в ванную комнату.
Джонни. Ну это уже слишком. Я с вами тут с ума сойду. Срочно звоню, чтобы сюда пришли хоть какие-нибудь женщины. Этот злостный мальчишник нужно прекратить.
Лео выходит из ванной комнаты.
Лео. Я хочу увидеться с Мари. Прямо сейчас.
Макс. Чего?
Лео. Да. Давай-ка начнем аутотренинг заново.
Джонни. Всё, надоело. Я звоню девчонкам.
Лео. Ты можешь делать все, что захочешь. Но я сейчас хочу видеть Мари.
Макс. Нельзя заниматься психоанализом в пьяном виде.
Лео. Ты нам не нужен, Макс. Давай с тобой, Джонни. Займешься мной?
Джонни. Слушай, это не шутки.
Лео. Хорошо, тогда я пойду к Мари. Приду к ней и скажу ей…
Джонни. Что, например?
Лео. Что-нибудь… Да. Надо придумать, где это лучше сделать.
Джонни. Допустим, в машине.
Лео. Нет, нет, давай лучше в кафе.
Джонни. Окей.
Лео. Давай ты будешь двигать стулья… А потом я зайду, и ты начнешь со мной говорить.
Джонни. Что? Что говорить?
Лео. Откуда я знаю? Ты играешь за Мари.
Макс. А… Не, не так надо.
Лео. Хорошо. Присоединяйся.
Макс. Так и быть. Но я не беру на себя ответственность за результаты. Я уволился.
Лео. Я отвечаю за все.
Макс. Итак, где все происходит?
Лео. В кафе.
Макс. Кто за Мари?
Джонни. Я — за Мари.
Макс. Надо только для начала обозначить условия игры. Давайте идите и прячтесь. Надень, Джонни, платок, раз ты играешь Мари. Что она обычно говорит, когда вы встречаетесь?
Лео. Ну… «Привет, дорогой, как здорово, что ты меня сюда пригласил. Как прошел твой день?»
Макс. Джонни, ты слышал? Итак, кафе, Лео, Мари… Начинаем!
Хлопает в ладоши. Лео и Джонни входят в игровое пространство. Джонни накидывает платок на плечи. Джонни, переигрывая, изображает женщину и пародирует женский голос.
Джонни. Привет, дорогой, как здорово, что ты меня сюда пригласил. Как прошел твой день?
Лео начинает хохотать.
Макс. Не играй сейчас. Должно быть все по-настоящему.
Лео. А то ведешь себя как первоклассная блядь.
Макс. Давай заново.
Джонни. Ну, привет, дорогой, как здорово, что ты меня сюда пригласил. Как прошел твой день? Ты подумал, о чем я тебя просила?
Лео. Все в порядке, Мари. Ты лучшая женщина на свете. Я обожаю ходить с тобой в кино, гулять по парку… А еще я люблю катать тебя на машине…
Макс. Молодец, дальше давай в том же духе.
Лео. Я люблю тебя и хотел бы вернуться домой.
Макс. Продолжай.
Лео. Я много размышлял о нас. Все совсем не просто. Ты заставила меня задуматься о вещах, о которых я никогда не думал.
Макс. Окей. Теперь поменяйтесь местами. Вот возьми, Лео, платок. Теперь ты — Мари. И давайте глубже. Глубже вникай.
Хлопает в ладоши.
Лео. Ну значит так. Я тебя тоже люблю. Ты самый лучший парень на свете. Ты заботишься обо мне, я вижу. Иногда даже даришь цветы и возишь меня на своей машине. (Пауза.) Да, надо бы уже глубже.
Макс. Да.
Лео. Я могу обратно стать Лео?
Макс. Да, конечно. Меняйтесь местами. Давай платок. Начинаем.
Джонни. Почему мы постоянно меняемся?
Макс. Не мешай! Теперь надо глубже.
Лео. (эмоционально, в аффекте) Мне кажется, я не существую. Я часто стал исчезать… Я все время где-то витаю, высоко в облаках. Ты далеко от меня, так далеко, что я не могу за тебя ухватиться.
Макс. Цепляйся за меня…
Лео. Я подхожу к старому дому… Захожу туда…
Макс. Заходи, заходи…
Лео. Он совершенно пуст. Там… никого нет.
Макс. И все-таки там что-то есть…
«Хаос» — это история трех лучших подруг — Софии, Юлии и Эмми, учительницы, психотерапевта и журналистки, успешных современных дам, которые пытаются разобраться в своей жизни. Увольнения, разводы, дети, разные мужчины, супружеские измены, непутевые начальники, абсурдные чиновники, встречающиеся на их пути, — все это причины неврозов. Вопрос только в том, как выйти из хаоса? Возможно ли сделать это рациональным путем или всегда требуется личная катастрофа, которая меняет нас?
Этот сборник дает российскому читателю возможность познакомиться с живым и многообразным миром современной драматургии Финляндии, страны, по праву занимающей одно из самых заметных мест на театральной карте Европы начала XXI века. Авторов пьес из этой небольшой северной страны отличает особое сочетание иронии и трагедийности, желание переосмыслить социальную роль театра, забота о сценичности драматургии и интерес к жгучим проблемам современности. Российский читатель найдет в этой книге нетривиальные решения традиционных для русского театра проблем маленького человека и сложностей семейной жизни.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
В жизни каждой может возникнуть момент, когда захочется большой любви. Адриана насмотрелась фильмов и мечтает о такой любви. А Паоло, муж молодой красавицы, страдает клинической подозрительность, и решает установить слежку за своей верной подругой. Для этого он находит для этого молодого симпатичного агента. Как дальше начнут развиваться события, вполне понятно… Неделю сыщик следит за своей подопечной — жена флиртует, муж ревнует, мать жены интригует. Но беда в том, что сам сыщик еще молод и впечатлителен, поэтому вместо слежки он начинает ухаживать за своей подопечной.
Пьеса Жана Марсана «Публике смотреть воспрещается» — остроумная комедия положений, построенная на проблемах, связанных с созданием театра, подбором пьес, выбором актеров, работой режиссера, отношениями актеров между собой. Обыкновенные театральные будни…
Где-то в Англии, в небольшом портовом городе живет немолодая смешная женщина по имени Рахель. Надо заметить, что Рахель — старая дева, и вся ее семья состоит из нее и брата — холостяка Саймона, который является полной противоположностью сестре. Оба далеко не молоды, и каждый привык жить так, как ему нравится. Рахель, кажется, абсолютно счастлива в своей уютной квартирке, где каждая чашечка, каждое блюдечко, каждая салфеточка и вазочка вызывают у нее умиление. Рахель копается в любимых вещах, совершенно не считая их бездушными предметами интерьера.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
