П.И. Чайковский о народном и национальном элементе в музыке - [14]
(Из письма редактору газеты «Новое время» А. С. Суворину от 15 апреля 1889 г.)
...Дело не в том, что именно я удостоился внимания европейской публики, а в том, что в лице моем было оказано внимание, была чествуема вся русская музыка, русское искусство... Личность моя здесь ровно не при чем. Русская публика должна знать, что русский музыкант, кто бы он ни был, с честью и почетом поддержал знамя отечественного искусства в больших центрах Европы.
Письмо связано со второй концертной поездкой Чайковского по Западной Европе и вызвало тем, что большие русские газеты упорно замалчивали огромный успех этой поездки.
(Из письма В. П. Погожеву от 6 января 1891 г.)
...Мне кажется, что я действительно одарен свойством правдиво, искренно и просто выражать музыкой те чувства и настроения, на которые наводит текст. В этом смысле я реалист и коренной русский человек.
(Из письма к С. И. Танееву от 14 января 1891 г.)
...В своих писаниях я являюсь таким... каким меня сделали воспитание, обстоятельства, свойства того века и той страны, в коей я живу и действую.
(Из беседы с П. И. Чайковским, помещенной в журнале «Петербургская жизнь» 12 ноября 1892 г.)
...Если вообще трудно согласиться с безусловно пессимистическими взглядами на состояние современной музыки и на ее будущее... то еще менее имеется поводов, приходить в отчаяние насчет прогрессивного хода музыкального дела в России. Когда я вспомню, что такое была русская музыка во времена моей юности, и сравню тогдашнее положение вещей с теперешним, то не могу не радоваться и не возлагать самых лучших надежд на будущее. В те времена не было еще ничего, кроме краеугольного камня русской музыки — Глинки, но непризнанного, гонимого, совершенно задушенного царившей тогда итальяноманией. Как бы мы ни были скромны и строги по отношению к своему искусству, мы имеем основание гордиться достигнутыми уже успехами. Залогом лучших надежд на будущее служат нам и нынешние, уже стареющие деятели, и блестящие таланты многих молодых музыкантов, появившихся в последние десятилетия.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
При составлении сборника использованы следующие издания:
1. Музыкальные фельетоны и заметки П. И. Чайковского. М. 1898.
2. Переписка М. А. Балакирева с П. И. Чайковским. СПБ. 1912.
3. Дневники П. И. Чайковского М.—П. 1923.
4. Чайковский. Воспоминания и письма. Л. 1924. Из этого издания взято письмо к В. П. Погожеву.
5. С. Л. Толстой. Лев Толстой и Чайковский. В «Истории русской музыки в исследованиях и материалах», т. I. М. 1924.
6. П. И. Чайковский. Переписка с Н. Ф. фон-Мекк. В трех томах. М.—Л. 1934—1936.
7. П. И. Чайковский. Переписка с П. И. Юргенсоном, т. I, М. 1938.
8. Из переписки П. И. Чайковского. Публикация Е. Е. Бортниковой. Журнал «Красный архив». М. 1940, кн. 3 (100). Из этого издания взяты: письмо к А. С. Суворину и письмо Балакирева к Чайковскому от 8 мая 1869 г.
9. «Советская музыка». Третий сборник статей. М.— Л. 1945. Из этого издания взяты письма к Н. А. Римскому-Корсакову и Г. Л. Катуару.
10. «Забытое интервью с П. И. Чайковским». Журнал «Советская музыка». М. 1949. № 7.
11. П. И. Чайковский — С. И. Танеев. Письма. М. 1951.
УКАЗАТЕЛЬ ЛИТЕРАТУРЫ
Сводных работ, освещающих многостороннюю борьбу П. И. Чайковского за русскую музыку, еще нет. Не получала пока углубленной разработки в литературе и такая тема, как Чайковский и народная песня. Общая характеристика Чайковского как национального композитора содержится в работах Б. В. Асафьева, изданных в 1940—1949 гг., особенно ярко — в книге «Евгений Онегин», лирические сцены П. И. Чайковского» (М.— Л. 1947), в статьях—«О русской природе и русской музыке» и «Русский народ, русские люди» (журнал «Советская музыка», 1948, № 5, и 1949, № 1). В ином плане, но также весьма содержательно раскрывает смежные темы книга А. А. Альшванга «Опыт анализа творчества П. И. Чайковского» (М.—Л., 1951). Интересные соображения имеются в статье Б. М. Ярустовского «Вопросы эстетики русской классической оперы. Очерк первый» (журнал «Советская музыка», 1947, № 6). Вопросы, связанные с выступлениями композитора в печати на музыкальнотеатральные темы, затронуты в статье А. И. Шавердяна «Чайковский и русский оперный театр» в сборнике «Чайковский и театр» (М.— Л., 1940).
Общие основы музыкальных воззрений Чайковского рассмотрены в работах Т. Н. Ливановой — «Критическая деятельность русских композиторов-классиков» (М.—Л., 1950) и «Педагогическая деятельность русских композиторов-классиков» (М.—Л., 1951).
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ
Агренев-Славянский — 22, 24—26, 32, 35—37, 40, 58—59.
Александрова-Кочетова — 54, 56.
Балакирев —10, 12—13. 14—19, 20—21, 26, 37— 38, 48, 57, 58, 62, 64.
Бантышев — 37.
Бах — 78.
Беллини — 90, 91.
Берлиоз — 16, 48.
Бетховен — 21, 81, 90, 92.
Бизе — 80.
Болис — 34.
Брамс — 90.
Бузони — 89, 91.
Вагнер — 28, 34, 52, 53, 90.
Верди — 41, 42, 45, 52, 53, 80, 90.
Вильбоа — 12—13, 61.
Гиляров-Платонов — 25.
Глинка — 11, 15, 16, 21, 22, 27—29. 41, 45, 49, 52, 54—55, 57, 59, 75—76, 80, 92—93, 95—96.
Григ — 89.
Гуно — 80.
Даргомыжский— 11, 22, 41, 45, 53, 57.
Дворжак — 87, 88.
Доницетти — 45, 46, 91.
В этой книге собрана продолжавшаяся в течении 13 лет переписка между композитором Петром Ильичом Чайковским и его меценатом и покровителем, Надеждой Филаретовной фон Мекк. 45-летняя фон Мекк осталась вдовой с огромным капиталом и земельными угодьями. В трудный для Чайковского момент жизни она полностью взяла на себя всё его финансовое обеспечение и во-многом благодаря её поддержке мы можем сегодня наслаждаться музыкой Чайковского. Петр Ильич никогда лично не встречался с Надеждой Филаретовной, но может быть поэтому ему так легко было исповедоваться в письмах к ней, с такой искренностью выражать свои мысли по поводу музыки, искусства в целом, политики и многих других аспектов человеческой жизни.
Серия «Университеты России» позволит высшим учебным заведениям нашей страны использовать в образовательном процессе учебники и учебные пособия по различным дисциплинам, подготовленные преподавателями лучших университетов России и впервые опубликованные в издательствах университетов. Все представленные в этой серии учебники прошли экспертную оценку учебно-методического отдела издательства и публикуются в оригинальной редакции. В книге описана история возникновения и эволюции музыки, рожденной в Америке и покорившей весь мир.
Письма адресованы любознательному подростку (12-13 лет), занимающемуся музыкой, но приоритетным направлением интересов которого являются информатика и естествознание. Письма возникли из желания предложить такой взгляд на древнее искусство музыки, который стал бы открытием. Музыка – не только услаждающее душу искусство, но и серьёзная наука. Раскрытие этой идеи предложено в форме игры-эксперимента: игра-эксперимент с простыми геометрическими моделями на основе узла и игра-эксперимент в сфере умозрения.
Концертные пьесы и обработки популярных мелодий для балалайки.
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
