Орфей - [6]
АЗРАИЛ. Рафаил, хронометр у вас?
РАФАИЛ. Я его забыл!
АЗРАИЛ. Вот и хваленая аккуратность.
СМЕРТЬ. Не нервничайте. Существует простой способ.
Шепчет Азраилу на ухо.
АЗРАИЛ. (приближается к рампе) Дамы и господа! Смерть поручила мне обратиться к вам за помощью, не будет ли кто-нибудь из зрителей настолько любезен, чтобы одолжить ей часы? (Господину в первом ряду, который поднимает руку) Благодарю, мсье. Рафаил, извольте взять часы у мсье.
Разыгрывают действие.
СМЕРТЬ. Вы готовы?
АЗРАИЛ. Поехали!
Дробь барабанов. Нитка бежит из комнаты и наматывается на катушку, которую держит Смерть. Азраил и Рафаил — в глубине — повернулись спиной. Азраил считает, размахивая рукой, словно судья на ринге. Рафаил медленно движет руками, как будто показывает сигналы морского кода.
Хоп!
Дробь барабанов прекращается. Рафаил останавливается. Нитка больше не движется. Смерть бросается в комнату, затем выходит оттуда без повязки на глазах. В руках у нее голубка, которая бьется, привязанная за конец нитки. Машины больше не слышно.
СМЕРТЬ. Уф! Скорей, скорей, Рафаил, ножницы.
Она бежит на балкон.
Идите сюда, режьте.
Рафаил обрезает нитку. Голубка улетает.
Уберите все. Азраил, покажите ему. Это очень просто. Пусть делает все сам, ему надо учиться.
Азраил и Рафаил убирают металлические ящики, халат и т. п. Смерть опирается на стол справа. Она смотрит в пустоту с глубокой усталостью. Словно выходя из гипноза, проводит рукой по лбу.
АЗРАИЛ. Все на месте, Мадам.
СМЕРТЬ. Что ж, закрывайте, застегивайте. Я готова. Мое манто.
Азраил набрасывает ей на плечи манто, Рафаил закрывает чемоданы.
Мы ничего не забыли?
АЗРАИЛ. Нет, Мадам.
СМЕРТЬ. Тогда в путь.
ГОСПОДИН ИЗ ПЕРВОГО РЯДА. Псст!
АЗРАИЛ. А! Это справедливо.
СМЕРТЬ. Что такое?
АЗРАИЛ. Часы, Рафаил, верните часы мсье, и поблагодарите.
Разыгрывают действие.
СМЕРТЬ. Рафаил, торопитесь, торопитесь.
РАФАИЛ. Вот, Мадам, я готов.
Смерть поспешно направляется к зеркалу, останавливается, вытянув руки, затем проходит в него. Ее помощники следуют за ней, проделывая тот же маневр. На столе справа, на достаточно заметном месте, лежат забытые резиновые перчатки.
Сцена седьмая
ОРФЕЙ, ЭРТЕБИЗ
Тотчас после реплики Смерти в саду слышен голос Орфея.
ГОЛОС ОРФЕЯ. Вы ее не знаете. Вы даже себе не представляете, на что она способна. Она просто разыграла комедию, чтобы заставить меня вернуться.
Дверь открывается, они входят. Эртебиз бросается в комнату, смотрит, оступается и становится на колени на пороге.
ОРФЕЙ. Где она! Эвридика!.. Сердится. Ах! Это… Я схожу с ума! Лошадь! Где лошадь?
Открывает нишу.
Ушла! Я погиб! Ее выгнали, ее испугали; это, конечно, козни Эвридики. Она мне за это заплатит!
Рванулся вперед.
ЭРТЕБИЗ. Назад!
ОРФЕЙ. Пропустите меня к моей жене!
ЭРТЕБИЗ. Смотрите.
ОРФЕЙ. Где?
ЭРТЕБИЗ. За моими стеклами.
ОРФЕЙ. (смотрит) Она сидит. Она уснула.
ЭРТЕБИЗ. Она мертва.
ОРФЕЙ. Как?
ЭРТЕБИЗ. Мертва. Мы опоздали.
ОРФЕЙ. Этого не может быть!
Колотит руками по стеклам.
Эвридика! Дорогая! Ответь мне!
ЭРТЕБИЗ. Бесполезно.
ОРФЕЙ. Вы! Дайте мне войти.
Отбрасывает Эртебиза.
Где она? (из-за кулис) Я только что видел ее. Она сидела возле кровати. Но комната пуста.
Возвращается на сцену.
Эвридика!
ЭРТЕБИЗ. Вам только показалось, что вы ее видите. Эвридика находится у Смерти.
ОРФЕЙ. Ах, не нужна мне эта лошадь! Я хочу увидеть Эвридику. Я хочу, чтобы она меня простила — я был небрежен, невнимателен к ней. Помогите мне. Спасите меня. Что же делать? Мы теряем драгоценное время.
ЭРТЕБИЗ. Ваши напрасные обещания спасают вас, Орфей…
ОРФЕЙ. (плачет, упав на стол) Мертва. Эвридика мертва. (встает) Что же… я вырву ее у смерти! Если надо, я доберусь до самого дьявола!
ЭРТЕБИЗ. Орфей, послушайте меня… Успокойтесь. Послушайте…
ОРФЕЙ. Да… я буду спокоен. Давайте обдумает план действий.
ЭРТЕБИЗ. Я знаю один способ.
ОРФЕЙ. Вы!
ЭРТЕБИЗ. Но надо слушаться меня и не терять ни минуты.
ОРФЕЙ. Да.
Орфей произносит свои реплики послушно и словно в лихорадке. Сцена проходит с максимально возможной быстротой.
ЭРТЕБИЗ. Смерть приходила к вам за Эвридикой.
ОРФЕЙ. Да…
ЭРТЕБИЗ. Она забыла свои перчатки.
Молчание. Он приближается к столу, колеблется и берет перчатки осторожно, как священный предмет.
ОРФЕЙ. (с ужасом) Ах!
ЭРТЕБИЗ. Вы должны их надеть.
ОРФЕЙ. Хорошо.
ЭРТЕБИЗ. Надевайте.
Подает перчатки. Орфей их надевает.
Вы встретитесь со Смертью якобы для того, чтобы вернуть ей перчатки. С их помощью вы сможете до нее добраться.
ОРФЕЙ. Отлично…
ЭРТЕБИЗ. Смерть будет искать свои перчатки. Если вы их ей принесете, она наградит вас. Смерть скупа, она больше любит брать, чем отдавать, и поскольку она никогда не возвращает того, что ей позволили взять, ваш поступок чрезвычайно ее удивит. Конечно, взамен вы получите немного, но обязательно что-нибудь получите.
ОРФЕЙ. Хорошо.
ЭРТЕБИЗ. (подводит Орфея к зеркалу). Вот ваша дорога.
ОРФЕЙ. Это зеркало?
ЭРТЕБИЗ. Я открываю вам тайну тайн. Зеркала — это двери, через которые приходит и уходит Смерть. Не говорите никому об этом. Смерть работает в зеркале, словно пчела в стеклянном улье. Прощайте же. Удачи!
ОРФЕЙ. Но ведь зеркало твердое.
ЭРТЕБИЗ. (с поднятой рукой) В этих перчатках вы пройдете сквозь зеркала, как сквозь воды.
Монодраму «Человеческий голос» Кокто написал в 1930 году для актрисы и телефона, напитав сюжет удушливой атмосферой одинокой женской квартирки где-то на бульварах. Главную роль на премьере исполнила французская звезда Берт Бови, и с тех пор эта роль стала бенефисной для многих великих актрис театра и кино, таких как Анна Маньяни, Ингрид Бергман, Симоне Синьоре. Несмотря на давнюю дружбу с Жаном Кокто, Франсис Пуленк ждал 29 лет, прежде чем решил написать оперу на сюжет «Человеческого голоса». Сделав ряд незначительных купюр, он использовал оригинальный текст пьесы в качестве либретто.
«Ужасные дети» — отчасти автобиографический роман Жана Кокто — известного поэта, писателя, драматурга, график и декоратора, живописца…
Трехтомник произведений Жана Кокто (1889–1963) весьма полно представит нашему читателю литературное творчество этой поистине уникальной фигуры западноевропейского искусства XX века: поэт и прозаик, драматург и сценарист, критик и теоретик искусства, разнообразнейший художник живописец, график, сценограф, карикатурист, создатель удивительных фресок, которому, казалось, было всё по плечу. Этот по-возрожденчески одаренный человек стал на долгие годы символом современного авангарда.Третий том собрания сочинений Кокто столь же полон «первооткрывательскими» для русской культуры текстами, как и предыдущие два тома.
История, рассказанная в пьесе, стара, как мир и столь же тривиальна. В центре внимания драматурга — театральный семейный дуэт, скучноватая идилличность которого внезапно вспарывается острыми углами любовного треугольника. Примадонна и хозяйка парижского театра Эстер находится на том гребне красоты, признания и славы, за которым неминуемо брезжит период медленного увядания. Она обожает своего мужа Флорана — героя-любовника, премьера «Комеди Франсез». Молодость врывается в их жизнь непрошеной длинноногой гостьей, начинающей актриской Лиан, чьи робость и полудетская угловатость быстро сменяются созвучной новому времени беспардонностью.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вечная тема противостояния Мужчины и Женщины, непримиримая схватка двух любящих сердец. Актриса то отчаянно борется за ее счастье, то выносит обвинительный приговор, то почти смеется над ней, то от души сочувствует. Права ли женщина, которая любит мужчину так, что тот задыхается от ее любви? Никто из нас не знает ответа на этот вопрос, но каждый может поискать его вместе с персонажами пьесы Жана Кокто.