Офицерский крест - [70]
А затем Курилов предоставил слово Журбею. В тишине зала звучал его спокойный, уверенный голос:
– Противоракетный комплекс подвижного наземного базирования для высотного заатмосферного перехвата ракет противника… В комплексе применена концепция кинетического перехвата… Для поражения цели используется только кинетическая энергия аппаратного блока, выделенной боевой части нет… Благодаря высокой кинетической энергии аппаратного блока комплекс значительно превосходит зарубежные аналоги…
Во время доклада Журбея на большом экране мелькали схемы и диаграммы, испещренные роями цифр.
Когда Главный закончил выступление, он протер носовым платком вспотевший лоб и сказал в микрофон:
– Ну а теперь я готов ответить на любые вопросы уважаемой публики.
По рядам стали передавать переносной микрофон. Первым его взял лобастый молодой конструктор из команды Гребнева, – за тонкими стеклами очков сверкали холодные глаза, – Гаевскому показалось, что и усмешка этого типа была какой-то злорадной. Он заговорил уверенно, но с оттенком ехидства:
– Уважаемый Игорь Романович, позвольте задать вам простой и ясный вопрос: под вашим руководством еще недавно разрабатывался «Властелин». Затем вы, по сути, отказались от него и стали создавать «Громовержца». Разумно ли это? Целесообразно ли это?
– Да-да! – Крикнул кто-то из передних рядов: – Как вы можете объяснить, эту вашу странную метаморфозу?
И тут же в задних рядах раздалось:
– Не слишком ли жирно тратить деньги на две однотипных ракеты? Или у нас денег немерено?
Гаевский сочувственно посмотрел на Журбея и сжал ладонь в кулак.
– Хорошо, – я отвечу на все ваши вопросы, – спокойно и уверенно отвечал Журбей, – я предвидел все эти вопросы. Но для начала, дорогой мой человек, я отмечу принципиальную неточность в вашем вопросе. Я никогда не отказывался от «Властелина». А был отлучен от него из-за возбуждения известного уголовного дела. И хотя суд признал меня абсолютно невиновным, я был снят с должности главного конструктора проекта. Руководить дальнейшей разработкой ракеты стал другой человек. Это раз. А теперь – два. Об однотипности, как вы сказали, двух проектов – «Властелина» и «Громовержца». Тут я прошу вас… Да-да, именно вас, молодой человек, выйти на сцену, – вы же говорили про однотипные ракеты?
На сцену с саркастической ухмылкой на нагловато-самоуверенном лице вышел молодой конструктор из гребневских.
Зал замер в любопытстве.
– Как вас зовут, молодой человек? – добродушно спросил Журбей.
– Иваном.
– Очень приятно познакомиться, Иван… А теперь возьмите у меня вот этот перочинный нож и раскройте его.
Иван послушно выполнил просьбу, – лицо его перестало выражать нагловатую ухмылку, – на нем образовалась настороженность, говорящая о боязни какого-то подвоха.
– А теперь представьте, Иван, – продолжал Журбей тоном иллюзиониста, – что вы ночью провожаете девушку домой, а в темном переулке вас встретил преступник. И у вас из средств защиты только вот этот перочинный нож с коротеньким лезвием…
Тут Гаевский заметил, что тишина в зале стала такой плотной, что ее, казалось, можно было резать, как студень.
– Ну а мне позвольте быть в роли преступника, – весело продолжал Журбей. Затем он снова подошел к трибуне, выхватил из ее утробы длинную указку, вытянул ее в направлении Ивана и спросил, – ну и кто из нас в таком случае будет иметь преимущество в схватке? Вы – с перочинным ножом или я с длинной шпагой?
Сконфуженный Иван опустил нож и негромко ответил:
– Ну… Ну это же очевидно, что вы.
– Спасибо, эксперимент закончен, – весело сказал Журбей и, уже обращаясь к залу, продолжил, – вот так же, как перочинный нож и шпага, соотносятся «Властелин» и «Громовержец». Потому что «Властелин» имеет одну высоту поражения цели, а «Громовержец» совершенно другую… В три, а то в четыре раза больше! Так что ни о какой однотипности ракет не может быть и речи.
– А разве нельзя было с помощью «Властелина» решать те же задачи, для которых разрабатывается «Громовержец»? – раздался в зале могучий бас, усиленный переносным микрофоном.
– В том-то и дело, что нельзя! – мгновенно ответил Журбей, – у каждой из этих ракет – свои возможности и задачи. «Властелин» изначально замышлялся, как ракета, сбивающая цели противника на высотах, достающих до ближнего космоса. Сбивающая цель направленным пучком поражающих элементов. И принцип поражения цели у «Громовержца» совершенно иной… Кинетический! Причем, «Громовержец» – это уже дальний космос.
Слушая Журбея, Гаевский видел, слышал, чувствовал, как меняется обстановка в зале. Еще до совещания по институту прошелестел слух, что это будет «образцово-показательная порка» Журбея. А он из назначенной жертвы вот так блестяще превращался в триумфатора, в «палача» оппонентов.
Его пытали и пытали еще десятками вопросов все, кто хотел – генштабисты и чинуши из военно-промышленной комиссии правительства, матерые ученые и деды-конструкторы, зеленая молодежь, недавно пришедшая на фирму из института, и инженеры-заводчане.
И вот когда этот коллективный допрос Игоря Романовича, казалось, уже шел к концу, микрофон вдруг попросил тот самый зам Гребнева, который был похож на графа и писателя Алексея Толстого (тот самый, который однажды на экспертом совете кричал, что идея Журбея создать кинетическую ракету дальнего перехвата – это маниловщина).
Виктор Баранец — бывший пресс-секретарь министра обороны России, более десяти лет прослужил в Центральном аппарате Министерства обороны и Генерального штаба; автор нашумевшей книги «Ельцин и его генералы». Был уволен из армии сразу после публикации отрывков из своей книги в газете «Совершенно секретно».«Потерянная армия» — это дневник, насыщенный предельно откровенными фактами, документами, личными впечатлениями и сенсационными признаниями человека, прошедшего нелегкий путь от солдата до полковника Генштаба.В Минобороны и Генштабе благодаря своей должности он получил доступ к документам повышенной секретности, участвовал в закрытых совещаниях верхушки военного ведомства в нашей стране и за рубежом.
О «крымской весне» 2014 года за минувшие пять лет уже много написано, но книга Виктора Баранца является первым наиболее полным документально-художественным исследованием этой эпохальной темы. Помимо документальной стороны событий, автор постарался заглянуть в души своих героев – главных действующих лиц этой исторической драмы – будь то президент России или простой гражданин Крыма, солдат или министр обороны, участник киевского Майдана или офицер российского Черноморского флота. По понятным причинам автор прибегал к «писательским домыслам», однако это не меняет сути описываемых событий. Ответы на свои вопросы автор искал не только в кремлевских кабинетах, но и в поездках на постмайданную Украину и в Крым, где встречался как со сторонниками возвращения полуострова в состав России, так и противниками. Ему представилась возможность узнать о том, что происходило в Кремле, в Минобороны, в Генштабе в те тревожные дни и ночи, когда Киев коптился в угаре Майдана. Что именно вынудило Януковича бежать? Как это было? Некоторые конфиденциальные документы Верховной Рады, Службы безопасности Украины и признания свидетелей тех событий проливают свет на многие любопытные моменты. Как готовилась уникальная операция на полуострове? Откуда взялись «вежливые люди», действия которых резко подняли авторитет российской армии в обществе? Зарубежные военные специалисты были вынуждены признать, что действия «вежливых людей» во время крымской операции были в высшей степени профессиональными. Начиная от скрытого сосредоточения войск и скорости их переброски в Крым, и заканчивая грамотным блокированием украинских частей при взаимодействии с силами крымской самообороны. Автор уверен: «вежливые люди» сыграли историческую роль в возвращении Крыма. Они вместе с местными отрядами самообороны не только уберегли полуостров от кровавой гражданской войны, но и обеспечили все условия для мирного и свободного волеизъявления крымчан на референдуме 16 марта 2014 года. Эта книга – дань благодарности Российскому Солдату и Гражданину Крыма, восстановившим историческую справедливость.
Виктор Баранец — бывший пресс-секретарь министра обороны России, более десяти лет прослужил в Центральном аппарате Министерства обороны и Генерального штаба; был уволен из армии сразу после публикации отрывков из своей книги в газете “Совершенно секретно”.Непосредственный участник и свидетель многих событий, потрясших Вооруженные Силы России в 90-е годы, рассказывает о сенсационных и малоизвестных сторонах жизни Минобороны, о некоторых тайнах Генштаба —‘Белого дома на Арбате” — и его обитателях.Автор анализирует скрытые стороны сложных отношений Верховного главнокомандующего с высшим генералитетом, а также представляет галерею портретов многих известных военачальников.
Эта книга «тандема» авторов – военного журналиста и военного эксперта. Они знают, о чем говорят: оба отслужили в армии по 30 лет. А говорят они о том, что происходило с Российской армией в последние годы и происходит сейчас. Это попытка аналитиков с запредельной откровенностью осмыслить проблемы реформирования военной машины государства, вскрыть их подлинные причины. Это и профессиональный взгляд в завтрашний день армии. Это и диалог с такими же профессионалами или с простыми гражданами, далекими от военных дел, но желающими понять, куда шла и идет реформа Вооруженных сил России.
Автор книги не сторонний наблюдатель, а участник описываемых в книге событий. Полковник Баранец Виктор Николаевич в Вооруженных силах с 1965 года. С 1983 года служил в Генеральном штабе. Был экспертом-советником начальника Генштаба, начальником информационно-аналитического отдела, начальником пресс-службы и пресс-секретарем Министерства обороны России. Участник афганской войны. Автор книг «Ельцин и его армия», «Потерянная армия». Представляемая Вашему вниманию книга «Генштаб без тайн» это не просто уникальные свидетельства очевидца событий, это аналитическое исследование причин развала и коррупции в армии времен Ельцина, это никогда ранее не публиковавшиеся документы, стенограммы и записи, это — захватывающее с первых страниц чтение.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роальд Даль — выдающийся мастер черного юмора и один из лучших рассказчиков нашего времени, адепт воинствующей чистоплотности и нежного человеконенавистничества; как великий гроссмейстер, он ведет свои эстетически безупречные партии от, казалось бы, безмятежного дебюта к убийственно парадоксальному финалу. Именно он придумал гремлинов и Чарли с Шоколадной фабрикой. Даль и сам очень колоритная личность; его творчество невозможно описать в нескольких словах. «Более всего это похоже на пелевинские рассказы: полудетектив, полушутка — на грани фантастики… Еще приходит в голову Эдгар По, премии имени которого не раз получал Роальд Даль» (Лев Данилкин, «Афиша»)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Герои книги – рядовые горожане: студенты, офисные работники, домохозяйки, школьники и городские сумасшедшие. Среди них встречаются представители потайных, ирреальных сил: участники тайных орденов, ясновидящие, ангелы, призраки, Василий Блаженный собственной персоной. Герои проходят путь от депрессии и урбанистической фрустрации к преодолению зла и принятию божественного начала в себе и окружающем мире. В оформлении обложки использована картина Аристарха Лентулова, Москва, 1913 год.