Обэриутские сочинения. Том 1 - [8]

Шрифт
Интервал

опускаешься к пестринкам
расположенным в росе.
Там с утра растут былинки,
многотравные тычинки
разных форм и красоты.
Мы уложим их в корзинку
и отправим в пустоту,
тишину звериных снов,
глубину упавших в ров:
перводев,
первоев
ночь блуждавших нараспев.
Вот и кончена прогулка
с перевёрнутым желаньем.
Опрокинуто свиданье
в полный чан к застолью в чайной.
Я приду на свет в окошке,
выйди-выйди на опушку!
Мы пойдём с тобою вместе
позабавиться немножко
шумным пением быков.
И припомни
и запомни
восемь раз.
В многоцветной тишине,
полноцветной темноте,
нам сыграет на валторне
разноцветный Оффенбах.
1934 и далее

Опрокинутое свиданье

А.А.А.

я стучу в твоё окошко:
поле обрати в опушку,
под кустом взмахни ромашкой,
нюхай клён, упавший там,
слушай крик, где спал Адам.
Но молчали перводевы,
первовдовы,
первоевы
у навесистого древа.
Вот он лес, над лесом стайка
длиннокрылых крякв немых.
По лужайке речка плещет,
разгоняя щук прямых.
За тобой крылами блещет
крякв ночей усталый полк.
Скоро балка, а за балкой
птичий враг: безгубый волк.
Ты впотьмах стволы сгибаешь,
напоследок пожелаешь
снять с ветвей прильнувших сов,
свить гнездо из твёрдых слов.
Я смеюсь, ты повторяешь
о дневной болот красе,
убегаешь по тропинке,
опускаешься к пестринкам,
прижимаешься к росе,
где в струях звучат тростинки,
то былинки,
то быстринки
разных форм и высоты.
Мы уложим их в корзинку
и отправим в пустоту,
тишину звериных снов,
глубину упавших в ров —
первоев,
перводев,
ночь мечтавших нараспев.
Вот и кончена прогулка
с перевёрнутым желаньем.
Опрокинуто свиданье,
полный чан к застолью в чайной.
Я стучу. Твой свет в окошке:
выйди-выйди,
ночь свежа,
позабавиться немножко
над лукошками
с морошкой
шумным пением быков.
Но запомни,
призапомни:
в судный день
повторять в отечестве безделица,
под конвоем девий лес
просторно молится.
За околицей
враг утроится,
потому что часто делится.
Потому что под конвоем девий храм
проворно стелется.
Там лежит,
там шуршит
другой Адам
на подогнутой спине,
над развесистой землёй
в многоцветной тишине,
разноцветной темноте.
Но припомни
и запомни восемь раз:
там играет на валторне
разноцветный Оффенбах.
1934 и далее
до декабря1986

Песня быка

А.А.А.

Я стучусь в твоё окошко.
Полем подойди к опушке.
Над кустом взмахни ромашкой,
нюхай клён, упавший там,
слушай песню – пел Адам
и плясали перводевы,
перводовы,
первосевы
под кружившим в небе
древом.
Вот и лес. Над лесом стайка
длиннокрылых крякв лесных,
ты идёшь лесов хозяйкой,
прежние буравя сны.
Плещет речка по лужайке,
разгоняя щук заплечных
разнообразно голубых.
Над тобой краями блещет
в тучах крякв усталый полк.
Скоро балка, а за балкой
кряквам враг – безгубый волк.
Ты в потьмах стволы сгибаешь,
сняв с ветвей прильнувших сов,
свив гнездо из ветхих слов.
Я смеюсь, ты повторяешь
о былой красе болот,
убегая по тропинке,
опускается к пестринкам
звонкий раскрывая рот.
Там растут во мгле личинки
разных форм и высоты.
Мы уложим их в корзинку
и отправим в пустоту,
тишину звериных снов
глубину упавших в ров:
перводев, первоев
ночь звездящих нараспев.
Вот и кончена прогулка
с перевёрнутым желаньем,
опрокинуто свиданье
в полный чан к застолью в чайной.
Я приду на свет в окошке:
выйди-выйди на опушку
позабавиться немношко
шумным пением быков.
И припомни
и запомни восемь раз:
в многозвучной тишине
многократной темноте
нам сыграет на волторне
разноцветный Оффенбах.
1934 <1991>

(1) Зимняя очь

Когда начинаются круглые ночи,
тогда открываются круглые очи.
Я походкой проворной с кровати встаю,
находку покорно в палате таю.
Свечами свечу
в черновицу стекла,
черновицу окна.
Время прочь отогнать бесстыдную очь
в ту холодную ночь
круглую ночь.
Продажную память я бросаю на стол
где нянька беглянка
вползает под стул,
бьётся подошвой,
ладонями в пол.
Резвится под стулом округлость нагой.
Что ж, встанем над памятью тонким перстом,
нескромным затылком,
надёжной ногой,
бесцветным крестом,
запрокинутым внутрь.
На угол безвестный пройдём торопливо,
ту местность фонарь заполняет учтиво.
Дворники мётлами падают в снег,
хороводы детей заметают их бег:
мужиков староватых,
стариков тороватых,
за ширинками разных
по-разному безобразных.
А круглая ночь поднимается выше,
лошадкой взлетает на ближнюю крышу.
В небо смеются лошадкины очи,
круглые очи – в круглую ночь.
Эй, каждый из тьмы,
приходите помочь!
Няненьке снова не в мочь.
Метёт по задворкам та очь лихорадки,
кружатся в сугробах округлые прядки.
Я вижу её полнокруглые груди
и выложу их на тарелке, на блюде.
Все двери, все входы
закрыты,
укрыты.
Раздвойте,
откройте!
Ворота раскрыты.
Опять я в палате
опять на кровати
пустынной и гладкой,
ночей наблюдаю бесцельные складки
бесшумные пятки
кругов окорядки.
Некруглое утро приходит в наш дом.
Детей хороводы шумят под окном.
Их провожают ночные салазки
дворников тени
нянькины ласки.
К далёкой заставе
бездомной старушкой
очи плывут с безмолвной пирушки.
Некруглое солнце на некруглых ногах
округлость ночей заметает в снега.
Что ж, память
в кровать
стучится опять
шумной волной – направленной вспять.
Некруглые очи шуршат за мостом,
звучат в закоулке прошлогодним листом
протёртой ладонью в промёрзшей земле.
Бездельные очи,
бесцельные очи.
Бездумная очь,
бескрайняя очь…
Да нет же —
безумный рассвет.
1934

(2) Зимняя очь

Д. Д. Бурлюку

Когда начинаются круглые ночи

Еще от автора Михаил Евзлин
Обэриутские сочинения. Том 2

Первое в России отдельное издание стихов, поэм, пьес и прозы одного из основателей литературного объединения ОБЭРИУ, соавтора А. Введенского и Д. Хармса Игоря Владимировича Бахтерева (1908-1996). Тексты охватываются периодом с 1925 по 1991 год и, хотя их значительная часть была написана после распада группы и ареста автора (1931), они продолжают и развивают ее творческие установки.


Космогония и ритуал

Важность космогонии и других генерационных процессов для современного «онтологического» восприятия действительности, проблема космического равновесия, соотношение между «божественным» и «хтоническим», конструктивным и деструктивным, взаимосвязанность мифа и ритуала, «реальность» сотворения мира — вот основные темы, анализу которых на примере конкретных текстов самых разных мифопоэтических традиций (от вавилонской до ведийской, древнегреческой и каббалистической), жанров и эпох (от космогонических поэм и эпических памятников до н. э.


Рекомендуем почитать
Сочинения. 1912–1935: В 2 томах. Том 1

Юрий Николаевич Марр (1893–1935), сын академика Н.Я. Марра, при жизни был известен лишь как специалист-востоковед, занимавшийся персидским языком и литературой. В 1970–1990-е годы появились первые публикации его художественных текстов, значительная часть которых относится к футуристическому и постфутуристическому направлениям в литературе, имеет очевидную близость как к творениям заумной школы и Обэриу, так и к традициям русской сатирической и лубочной поэзии. В этом издании собран основной массив его литературных сочинений (стихи, проза, пьесы), большинство из них воспроизводится впервые.


За и против кинематографа. Теория, критика, сценарии

Книга впервые представляет основной корпус работ французского авангардного художника, философа и политического активиста, посвященных кинематографу. В нее входят статьи и заметки Дебора о кино, а также сценарии всех его фильмов, в большинстве представляющие собой самостоятельные философско-политические трактаты. Издание содержит обширные научные комментарии. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.


Филонов

Повесть «отца русского футуризма» Давида Бурлюка, написанная в 1921 году в Японии и публиковавшаяся лишь в английском переводе (1954 г.), впервые воспроизводится по архивной рукописи. Филонов – фамилия её главного героя, реальным прототипом которого выступил тот самый русский и советский авангардный художник, Павел Николаевич Филонов. События этой полумемуарной повести происходят в Санкт-Петербурге в художественной среде 1910-х годов. В формате a4.pdf сохранен издательский макет.


Тендеренда-фантаст

Заумно-клерикальный и философско-атеистический роман Хуго Балля (1886-1927), одно из самых замечательных и ярких произведений немецко-швейцарского авангарда. Его можно было бы назвать «апофеозом дадаизма».