О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [86]

Шрифт
Интервал

F.A. = B. XIX. 442. – P. V. 147. – M e n z e l, Ad. Wessely M. Rad. V. – M e r c a t i, J.B. = B. XX. 138 – M e r y o n, Ch. Gazette d. b. a. XIV, XV. – M e s c h i n i. A. = B. XX. 296. – M e s l i n. C. = R. L. II. 1. – M e t, C o r., см. Matsys. – M e u l em e e s t e r, J. C. de E. de Busscher, Biographie. Gand. (1838). 8. – M e u n i e r, L. = R. L. V. 245. – M e ye r i n g h, A. = B. V. 351. – Wgl. 313, M i e l e, J. = B. I. 335. – Wgl. 43. – M i e r i s, W. van = K. 17. – M i g e r, S.C. = E. Bellier de la Chavignerie. Biogr. Paris 1856. 8. – M i g n a r d, N. u. P = R. D. I. – M i– g o n, J. = B. XVI. 366. – M i l a n i, A. = B. XIX. 439. – M i l l e t, J.F. = B. V. 323. – Wgl. 312. – R. D. I. 243. – Gaz. des b. a. XI. 262. – M i t e l l i, J.M. = B. XIX. 267. – M o e y a r t, Cl. C. = K. 58. – M o l e n a e r, J.M. = B. IV. 1. – Wgl. 146. – M o– l i t o r. Bartsch. Nurnberg 1813. 8. – M o l y n, P. = B. IV. 7. – Wgl. 147. – M o n g e z, A n g e l i c a. = Baudic. II. 328. – M o n n o y e r, J.B. = R. D. III. 229. – M o n t a g n a, B e n. = B. XIII. 332. – P. V. 153. – M o n t a g n e, M. und N. (Platte-Montagne). = R. D. V. – M o n t a n e t, J. = R. D IV. l. – M o nt i, A.M. = B. XIX. 257. – M o o r, C. de = K. l. – M o r a n d i, J.M. = B. XXI. 85. – M o r e a u l e j e n n e. = H. Draibel. Paris 1874. 8. – M o r g e n– s t e r n, Ch. = A. (M. R.) II. – M o r g h e n, R a p h. = N. Palmerini. Fir. 1810. 8 (III. Изд. 1824). – M o r i n, J. = B. D. II. 32. – M o r o, см. Angeli. – M o z z e t– t o, H i e r. = B. XIII. 215. – P. V. 134. – M u l l e r, J a n. = B. III. 261. – Wgl. 138. – Muller, J.G. und. J.F. Andresen in N. 1865. Отдельно Leipzig 1865. – M u s i, A g o s t. (Veneziano) = B. XV. 508. – P. VI. 49. – N a d o r p, Fr. = A. (M. R.) II. – N a j w i n c x, H. = B. IV. 77. – Wgl. 157. – N a n t e u i l, R. = R. D. IV. 35. – N a s i n i, J.N. = B. XXI. 263. – N a t o i r e. Ch. = R. D. III. 315. – N e c k e r, J o s t de, см. Dienecker. – N e r o. = B. IX. 48. – N e r o n i, B. B. XVII. 40. – N e u e, Fr. de = B. IV. 115. – Neyts G. = B. IV. 303. – Wgl. 202. – N i c o l e t t o d a M o d e n a. = B. XIII. 252. – P. V. 92. – N i– c o l l e, J. = Baudic. II. 309. – N i k k e l l e n, J. van = B. V. 435. – Wgl. 320. – N o c r e t, J. = R. D. II. 80. – N o e, S. = B. VIII. 10. = N o r b l i n, J.P. = F. Hillemacher. Paris 1865. 8. – N o r m a n n, R. v. = A. (M. R.) IV. – N o t h n a g e l, J.A. Gwinner in N. XI. 256. – Nutzel, H. = A. (P. gr.) II. – O'C o n n e l, M.-lle. Gaz. des b. a. V. 353. – O d d i, M. = B. XXI. 212. = O e s t e r l e y, C. = A. (M. R.) III. – O l iv i e r, A. = R. D. VII. 28. – O l i v i e r, B. = Baudic. I. 25. – O l m u t z, см. Wenzel. – O n o f r i, Cr. = B. XX. 237. – O o s t z a a n e n. J.G. van (Assen). = B. VII. 444. – P. II. 24. – O p e l, P. = A. (P. gr.) II. – O s s e n b e c k, J. van. = B. V. 285. – Wgl. 303. – O s t a d e, A d r i a n van = B. I. 347. – L.E. Faucheux Paris 1874. – O s t e n d o r f e r, M. = B. IX. 154 P. III. 310. – O t t i n i, P. = B. XVII. 207. – O u d r y, J.B. = R. D. II. 188. – P a c e, J.B. = B. XX. 299. – P a d e r, H i l. = R. D. VIII. 260. – P a l m a, J. = B. XVI. 286. = P a o n, B.B. = Baudic. I. 197. – P a r i g i, A. u. J. = B. XX. – P a r m e g g i– a n o, см. Mazzuoli. – P a r r o c e l, Ch. u. P. = R. D. II. – P a r r o c e l. J. = R. D. III. 252. – Parrocel, J.F. u. P.J. = Baudic. II. – Passari, Bern. = B. XVII. 27. – P a s s a r o t t i, B. = B. XVIII. l. – Patel, le pere. = R. D. II. l40. – P a t i n, J a c. = R. D. VII. 141. P e e– t e r s. B o n. = K. 75, P e l l e g r i n i, D. (Tibaldi). = B. XVIII. 10. – Pencz, G. = B. VIII. 319. – P. IV. 101. – P e r e g r i n i d a C e s e n a. = B. XIII. 205. = P. V. 205. – P e r i g n o n, F.L., = Baudic. II. 158. – P e r i l, R. = L. de Burbure. Brux. 1869. 8 – P e r– r i e r. Fr. = R. D. VI. 159. – P e r r i e r, G u i l. = R. D. III. 39. – P e r r u z z i n i, D. = B. XXI. 138. – P e s n e, J. = R. D. III. 113. – P e t e r s, F.A. = Baudic. II. 151. – P e y r o n, I.P. = Baudic. I. 287. – P i c c i on i, M. = B. XXI. 158. – P i c o u, R. = R. D. VI. 154. – P i c q u o t, H. u. Th. = R. D. VI. – P i e r r e, I.B. = Baudic. I. 37. – P i e t r i, P.A. = B. XXI. 289. – P i e t r i n i. J o s. = B. XXI. 320. – P i l e s, R o– g e r de = R. D. II. 96. – P i l g r a m, I.U., см. Wecht– lin – P i n s o n, N. = R. D. V. 315. – P i o l a, D o m. = B. XXI. 149. – P i t t o n i, B. = P. VI. 169. – P l a s s a r d, V i n c. = R. D. I. 197. – P l e g i n c k, M a r t. = B. IX. 390. – P. IV. 244. – Ploos van Amstel, v. Alten in N. 1864. Tакже отдельно. – P l u d d e m a n n, H. – A. (M. R) IV. – Pc , P. u. Th. del. = B. XX. – P o d e s t a, J.A. = B. XX. 178. – Poilly, F. de = R. Hecquet Catalogue. Paris 1752. 8. Нов. издание. Paris 1866. – P o l l a j u o l o, A. = B. XIII. 201. – P. V. 49. – P o m e d e l l o, I.M. – B. XV. 494. – P. VI. 147. – P o p p e, M a r t = A. (P. gr.) III. – P o r t o, G.B. del. = B. XIII. 244. – P. V, 149. – P o t e n z a n o, Fr. = B. XVII, 19. – P o t– t e r, P. = B. I. 37. – Wgl. 4. – W e s t r h e e n e. La Haye 1867. – P o u s s i n, C a s p. = B. XX. 232. – R. D. I. 125 – P o u s s i n, N i c. – R. D. VI. 202. – P r e s t e l, J.G. = (H.S. Husgen). Freimuthiger Cat. Frkt. 1785. 8 – P r e v o s t, J a


Рекомендуем почитать
STOLZ о дизайне и пути современного искусства

Данная книга создана в помощь людям, у которых возникает необъятный интерес. Интерес, связанный с вопросом дизайна и искусства. Как дизайнер или художник становится тем или иным представителем своей профессии? Есть ли что-либо общее в пути искусства и дизайна, возможно ли нам его повторить? Какой жизненный путь он проходит? В книге вы познакомитесь с известными дизайнерами и их работами: Дитерс Рамс, Джонатан Айв, Фернандо Гутьеррес, Фуми Шибата, Артемий Лебедев и другими.


Патафизика: Бесполезный путеводитель

Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.


Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека. Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое.


Чертополох и терн. Возрождение Возрождения

Книга «Чертополох и терн» — результат многолетнего исследовательского труда, панорама социальной и политической истории Европы с XIV по XXI вв. через призму истории живописи. Холст, фреска, картина — это образ общества. Анализируя произведение искусства, можно понять динамику европейской истории — постоянный выбор между республикой и империей, между верой и идеологией. Вторая часть книги — «Возрождение Возрождения» — посвящена истории живописи от возникновения маньеризма до XXI в. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.


Сергей Дягилев. «Русские сезоны» навсегда

Книга голландского историка Шенга Схейена – самая полная на сегодняшний день биография Сергея Дягилева (1872–1929). Дягилев мечтал стать певцом, композитором, художественным критиком, но взялся сочинять куда более таинственное и глобальное произведение – образ будущего искусства. Умение уловить и вывести на свет новое, небывалое – самая суть его гения. Дягилевские «Русские сезоны» на сто лет вперед определили репутацию искусства России как самого передового, экстраординарного и захватывающего балетного явления. Провидец и тиран, ловец душ и неисправимый одиночка, визионер и провокатор, он слышал музыку раньше сочинившего ее композитора и видел танец прежде первого па.


Ренуар

За шесть десятилетий творческой жизни Пьер Огюст Ренуар, один из родоначальников импрессионизма, создал около шести тысяч произведений — по сотне в год, при этом его картины безошибочно узнаваемы по исходящему от них ощущению счастья и гармонии. Писатель Октав Мирбо назвал Ренуара единственным великим художником, не написавшим ни одной печальной картины. Его полотна отразили ту радость, которую испытывал он сам при их создании. Его не привлекали героические и трагические сюжеты, он любил людей, свет и природу, писал танцующих и веселящихся горожан и селян, красивые пейзажи и цветы, очаровательных детей и молодых, полных жизни женщин.Соотечественник Ренуара историк искусств Паскаль Бонафу рассказывает о его непростых отношениях с коллегами, продавцами картин и чиновниками, о его живописных приемах и цветовых предпочтениях, раскрывает секрет, почему художник не считал себя гением и как ухитрялся в старости, почти не владея руками и будучи прикован к инвалидному креслу, писать картины на пленэре и создавать скульптуры.