О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [88]
Рукописный каталог в Собрании Бернера, см. также аукционные каталоги, в которых приведены почти все сочинения автора. W o r m s, A. de = B. VII. 488. – Merlo, Leipzig 1864. S. – W o u t e r s, Fr. = K. 40. – W o– u w e r m a n, Ph. = B. I. 395. – W y c k, Th. = B. IV. 137. – Wgl. 170. – Z a n, B e r n h. = A. (P. gr.) III. – Z a n i, J.B. = B. XIX. 238. – Z a s i n g e r, M. = B. VI. 371. – P. II. 169. – Z e e m a n, R. = B. V. 121. – Wgl. 247. – Z i m m e r m a n n, Cl. v. = A. (M. R.) III. – Z u n d t, Mat. = B. IX. 530. – P. IV. 194. – A. (P. gr.) I. – Z w i n g e r, G.P. = A. (M. R.) IV. – Z w o l l o d e r Z w o t t, J. (der Meister mit dem Weberschiff). B. VI. 90. – P. II. 178.
П р и б а в л е н и е. D a u b i g n y, C. et son oevre. Paris 1875, gr. 8. Только что появилось.
Присоединяем список сочинений, трактующих о живописцах, приводящих и описывающих все гравюры с их картин. Нужно надеяться, что, при увеличившихся исследованиях нашего времени, список этот еще умножится.
B a c k h u y z e n, L. Smith, A. Catalogue. London 1836. VI. – B a u d o u i n, P.A. Во 2-й тетради: Les graveures franf. par E. Bosher. – Beghem, N.H. de Winter, Beredeneerde Catalogus. Amsterdam 1768. 8. – Smith, Catal. V. – B o t h, J. und A. Smith VI. – B o u c h e r, Fr. Em. Watties, L'oeuvre. Paris 1873. Fol. – B u on a r e t t i, Mich. Ang. Heinecken, Nachr. – C h a r d i n,
J.B. y E. Bocher, выходит. – C o q u e s, G o n z a l e s. Smith IV. – C u y p. A. Smith V. – Dietrich, C. W. E. Heinecken, Nachr. – D o w, G. Smith I. – D u j a rd i n, K. – Smith V. – Dyck, K. v. Smith III. Gelee Cl. (le Lorrain). J. Smith VIII. – G r a v e l o t, H. y E. Bocher, должно появиться. – G r e u z e, J.B. J. Smith VIII. y E. Bocher, должно появиться. – H a c k a e r t, J. Smith VI. – H e e m s k e r k, M a r t. Th. Kerrich. Cambridge 1829. 8. – H e y d e n, J. v. d. Smith V. – H o b b e m a, M i n d. Smith VI. – H o o g h e, R. de. Smith IV. – H u y s u m, J. v. Smith VI. – J o r d a e n s, J. R. Hecquet, Catal. Paris 1757. 8.; более раннее издание относится к 1751 году. – F. Basan, Dict. Paris 1767. – Lavreince. N. y E. Bocher, в I тетр. Paris 1875, – M e t z u, G. Smith IV. – M i e r i s, F. Smith I. – M i e r i s, W. v. Smith I. – N e e r, E. v. der. Smith IV. – N e t s c h e r, C a s p. Smith IV. – O s t a d e, A. v. Smith I. – O s t a d e, J. s. Smith I. – P o t t e r, P. Smith V. – P o u s s i n, N i c. J. Smith, A. Catalogue (im 8 Band). London 1837, gr. 8. – Andresen. Leipzig 1863. 8. – P y n a k e r, A. Smith VI. – R a p h a e l (Santi) in: v. Heinecken, Nachrichten. – Quatremere de Quinci. Milano 1829. 8. – J.D. Passavant Raphael. Leipzig 1839. – Tauriscus Eubaeus (Graf Lepell). Frankf. 1819. 8. – Nagler, Separatabdr. aus s. K. Lexicon. – C.G. Braun. Wiesbaden 1815. 8. – R e m b r a n d t, P. Nagler (Separatabdr. aus s. K. Lex Munchen 1843. – Smith VII. – R e y n o l d s, J o s h. Edw. Hamilton, Cat. raison. London 1874, gr. 8. – E. Wheatly, Catalogue. London 1825. 8. – R u b e n s. P.P. J.F. Michel, Histoire. Brux. 1771. 8. – J. Smit. Levensbeschryving Amsterdam 1774. 8 (2. Aufl. Antw. 1840). – R. Hecquet, Catalogue. Paris 1758. 8. – Basan, Dict. Paris 1766. 8. – Smith II. – A. v. Hasselt, Hist. Brux. 1840. 8. – C.G. Voorhelm Schneevogt. Harlem 1873. 8 (Сочинение это непрактично в том отношении, что отделы не нумерованы, а каждый отдел имеет особую нумерацию листов). R u i s c R u y s d a e l. J. Smith VI. Schalken, Gotf. Smith IV. – Slingelandt, P. v. Smith IV. – Slingelelandt, P. v. Smith I. – S t e e n. J. Smith IV. – T e n i e r s, D. Smith III. – Terburg, G. Smith IV. – V e l d e. A. v. der. Smith V. – V e l d e, W. v. der Smith VI. – V i n c i, L e o n. da. A. e Guillon. Le cenacle da L. de Vinci (Все снимки с его произв.). Milano 1811. 8. – W a t t e a u, A. Goncourt, Cat. rais. Paris 1875. 8. – W e r f f, A. van der Smith IV. – W o u w e r m a n, Ph. Smith I. – W y n a n t s, J. Smith VI.
III. Сочинения о собраниях гравюр
а) О публичных
325. Fr. v. B a r t s c h. Die Kupferstichsammlung der k. k. Hofbibliothek zu Wien. Wien 1854. 8. – 326. J.E. W e s s e l y. Die Kupferstichsammlungen Wiens. 1866. 8. – 327. (Fr. S c h e s t a g). Illustr. Catalog der Ornamentstich-Sammlung des k. k. ost. Museums fur Kunst und Industrie. Wien 1871, gr. 8. – 328. J.E. W e s s e l y. Die Kupferstichsammlung der Museen zu Berlin. Leipzig 1874. 8. – 329. T о г о ж е. Beschreibung der im kgl. Kupferstichkabinet zu Berlin ausgestellten Kunstdrucke und Zeichnungen (Вскоре появится). – 330. J.G.A. Frenzel. Ueberblick der Kupferstiche und Handzeichnungen, welche in der k. Kupterstich-Gallerie zu Dresden ausgestellt sind. Dresden 1838. 8. – 331. T о г о ж е. Die Kupferstichsammlung des Konig's Friedrich August II. v. Sachsen. Leipzig 1854. 8. – 332. A. E s s e n w e i n. Die Holzschnitte des 14. und 15. Jahrhunderts im Germ. Museum. Nurnberg 1874, gr. 4. – 333. H.F. M a s s– m a n n. Die Xylographa der k. Hofbibliothek in Munchen. Leipzig 1841, gr. 8. – 334. J.D. Passavant. Vierter Bericht uber das Stadel'sche Kunstinstitut. Frkf. 1859. 4. – 335. C a r l L a m p e. Verzeichniss der Kunstblatter im stadt. Museum zu Leipzig. Lpz. 1860. 8. – 336. E d. B o d em a n n. Xylographische und typogr. Incunabelu der k. offentl. Bibliothek zu Hannover. Hannover 1866, gr. 4. – 337. Verzeichniss der Kupferstich Sammlung des polyt. Vereins zu Wurzburg. 1855. 8. – 338. H.A. K l i n k h a m e r. Les estampes indecrites du Musee d'Amsterdam. Brux. 1857. 8. – 339. J.W. K a i s e r. Katalogus der Tentvorstelling van Prenten (im Vereinslocale «Arti et Amicitis» in Amsterdam). Amsterdam 1865. 8. – 340. D u c h e s n e a i n e. Voyage d'un iconophile. Revue des principaux cabinets d'estampes d'Allemagne, de Hollande et d'Angletere. Paris 1834. 8 – 341. A. B o n n a r d o t. Lettre au bibliophile Jacob sur les cabinets des estampes. Paris 1848. 8. – 342. C.F. v. Rumohr & J.M. Thiele. Geschichte der kgl. Kupferstichsammlung zu Copenhagen. Lpz. 1835. 8. – 343. J.M. T h i e l e. Haandbog i den Kongelige Kobberstichsammling. Kiobenhavn 1863. 8. – 344. B r it i s h M u s e u m. A. Guide to the Drawings and Prents exhibited iu the Kings Library. London 1862. 8. – 345. T r i q u e t t i. Musee de Londres. – 346. Duchesne aine. Compte renpu a Son Exc. le ministre de l'interieur, du voyage fait en Angleterre, pour examiner diverses collections d'estampes publiques on particulieres. 1824 (в Moniteur univ). – 347. F. R o l l e, Ville de Lyon. Catalogue raissonne des estampes de la Bibliotheque du Palais des arts. Lyon 1854. 8. – 348 D u c h e s n e a i n e. Notice des estampes exposees a la bibliotheque royale. Paris 1841. 8. – 349. Catalogue des estampes au Musee central des Arts. Paris, an VII. 4. – 350. Catalogue des peintures, sculptures dessins et estampes du musee de Valenciennes. Valenc 1865. 8. – 351. G. D u p l e s s i s. Le departement des estampes a la Bibliotheque imperiale. Paris 1860. 8 (из Gaz. des b. a. 1860). – 352. Ed. F l e u r y. Introduction a un catalogue de dessins et gravures sur le departement de l'Aisne. Laon 1860. 8.
Данная книга создана в помощь людям, у которых возникает необъятный интерес. Интерес, связанный с вопросом дизайна и искусства. Как дизайнер или художник становится тем или иным представителем своей профессии? Есть ли что-либо общее в пути искусства и дизайна, возможно ли нам его повторить? Какой жизненный путь он проходит? В книге вы познакомитесь с известными дизайнерами и их работами: Дитерс Рамс, Джонатан Айв, Фернандо Гутьеррес, Фуми Шибата, Артемий Лебедев и другими.
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека. Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое.
Книга «Чертополох и терн» — результат многолетнего исследовательского труда, панорама социальной и политической истории Европы с XIV по XXI вв. через призму истории живописи. Холст, фреска, картина — это образ общества. Анализируя произведение искусства, можно понять динамику европейской истории — постоянный выбор между республикой и империей, между верой и идеологией. Вторая часть книги — «Возрождение Возрождения» — посвящена истории живописи от возникновения маньеризма до XXI в. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Книга голландского историка Шенга Схейена – самая полная на сегодняшний день биография Сергея Дягилева (1872–1929). Дягилев мечтал стать певцом, композитором, художественным критиком, но взялся сочинять куда более таинственное и глобальное произведение – образ будущего искусства. Умение уловить и вывести на свет новое, небывалое – самая суть его гения. Дягилевские «Русские сезоны» на сто лет вперед определили репутацию искусства России как самого передового, экстраординарного и захватывающего балетного явления. Провидец и тиран, ловец душ и неисправимый одиночка, визионер и провокатор, он слышал музыку раньше сочинившего ее композитора и видел танец прежде первого па.
За шесть десятилетий творческой жизни Пьер Огюст Ренуар, один из родоначальников импрессионизма, создал около шести тысяч произведений — по сотне в год, при этом его картины безошибочно узнаваемы по исходящему от них ощущению счастья и гармонии. Писатель Октав Мирбо назвал Ренуара единственным великим художником, не написавшим ни одной печальной картины. Его полотна отразили ту радость, которую испытывал он сам при их создании. Его не привлекали героические и трагические сюжеты, он любил людей, свет и природу, писал танцующих и веселящихся горожан и селян, красивые пейзажи и цветы, очаровательных детей и молодых, полных жизни женщин.Соотечественник Ренуара историк искусств Паскаль Бонафу рассказывает о его непростых отношениях с коллегами, продавцами картин и чиновниками, о его живописных приемах и цветовых предпочтениях, раскрывает секрет, почему художник не считал себя гением и как ухитрялся в старости, почти не владея руками и будучи прикован к инвалидному креслу, писать картины на пленэре и создавать скульптуры.