О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [88]
Рукописный каталог в Собрании Бернера, см. также аукционные каталоги, в которых приведены почти все сочинения автора. W o r m s, A. de = B. VII. 488. – Merlo, Leipzig 1864. S. – W o u t e r s, Fr. = K. 40. – W o– u w e r m a n, Ph. = B. I. 395. – W y c k, Th. = B. IV. 137. – Wgl. 170. – Z a n, B e r n h. = A. (P. gr.) III. – Z a n i, J.B. = B. XIX. 238. – Z a s i n g e r, M. = B. VI. 371. – P. II. 169. – Z e e m a n, R. = B. V. 121. – Wgl. 247. – Z i m m e r m a n n, Cl. v. = A. (M. R.) III. – Z u n d t, Mat. = B. IX. 530. – P. IV. 194. – A. (P. gr.) I. – Z w i n g e r, G.P. = A. (M. R.) IV. – Z w o l l o d e r Z w o t t, J. (der Meister mit dem Weberschiff). B. VI. 90. – P. II. 178.
П р и б а в л е н и е. D a u b i g n y, C. et son oevre. Paris 1875, gr. 8. Только что появилось.
Присоединяем список сочинений, трактующих о живописцах, приводящих и описывающих все гравюры с их картин. Нужно надеяться, что, при увеличившихся исследованиях нашего времени, список этот еще умножится.
B a c k h u y z e n, L. Smith, A. Catalogue. London 1836. VI. – B a u d o u i n, P.A. Во 2-й тетради: Les graveures franf. par E. Bosher. – Beghem, N.H. de Winter, Beredeneerde Catalogus. Amsterdam 1768. 8. – Smith, Catal. V. – B o t h, J. und A. Smith VI. – B o u c h e r, Fr. Em. Watties, L'oeuvre. Paris 1873. Fol. – B u on a r e t t i, Mich. Ang. Heinecken, Nachr. – C h a r d i n,
J.B. y E. Bocher, выходит. – C o q u e s, G o n z a l e s. Smith IV. – C u y p. A. Smith V. – Dietrich, C. W. E. Heinecken, Nachr. – D o w, G. Smith I. – D u j a rd i n, K. – Smith V. – Dyck, K. v. Smith III. Gelee Cl. (le Lorrain). J. Smith VIII. – G r a v e l o t, H. y E. Bocher, должно появиться. – G r e u z e, J.B. J. Smith VIII. y E. Bocher, должно появиться. – H a c k a e r t, J. Smith VI. – H e e m s k e r k, M a r t. Th. Kerrich. Cambridge 1829. 8. – H e y d e n, J. v. d. Smith V. – H o b b e m a, M i n d. Smith VI. – H o o g h e, R. de. Smith IV. – H u y s u m, J. v. Smith VI. – J o r d a e n s, J. R. Hecquet, Catal. Paris 1757. 8.; более раннее издание относится к 1751 году. – F. Basan, Dict. Paris 1767. – Lavreince. N. y E. Bocher, в I тетр. Paris 1875, – M e t z u, G. Smith IV. – M i e r i s, F. Smith I. – M i e r i s, W. v. Smith I. – N e e r, E. v. der. Smith IV. – N e t s c h e r, C a s p. Smith IV. – O s t a d e, A. v. Smith I. – O s t a d e, J. s. Smith I. – P o t t e r, P. Smith V. – P o u s s i n, N i c. J. Smith, A. Catalogue (im 8 Band). London 1837, gr. 8. – Andresen. Leipzig 1863. 8. – P y n a k e r, A. Smith VI. – R a p h a e l (Santi) in: v. Heinecken, Nachrichten. – Quatremere de Quinci. Milano 1829. 8. – J.D. Passavant Raphael. Leipzig 1839. – Tauriscus Eubaeus (Graf Lepell). Frankf. 1819. 8. – Nagler, Separatabdr. aus s. K. Lexicon. – C.G. Braun. Wiesbaden 1815. 8. – R e m b r a n d t, P. Nagler (Separatabdr. aus s. K. Lex Munchen 1843. – Smith VII. – R e y n o l d s, J o s h. Edw. Hamilton, Cat. raison. London 1874, gr. 8. – E. Wheatly, Catalogue. London 1825. 8. – R u b e n s. P.P. J.F. Michel, Histoire. Brux. 1771. 8. – J. Smit. Levensbeschryving Amsterdam 1774. 8 (2. Aufl. Antw. 1840). – R. Hecquet, Catalogue. Paris 1758. 8. – Basan, Dict. Paris 1766. 8. – Smith II. – A. v. Hasselt, Hist. Brux. 1840. 8. – C.G. Voorhelm Schneevogt. Harlem 1873. 8 (Сочинение это непрактично в том отношении, что отделы не нумерованы, а каждый отдел имеет особую нумерацию листов). R u i s c R u y s d a e l. J. Smith VI. Schalken, Gotf. Smith IV. – Slingelandt, P. v. Smith IV. – Slingelelandt, P. v. Smith I. – S t e e n. J. Smith IV. – T e n i e r s, D. Smith III. – Terburg, G. Smith IV. – V e l d e. A. v. der. Smith V. – V e l d e, W. v. der Smith VI. – V i n c i, L e o n. da. A. e Guillon. Le cenacle da L. de Vinci (Все снимки с его произв.). Milano 1811. 8. – W a t t e a u, A. Goncourt, Cat. rais. Paris 1875. 8. – W e r f f, A. van der Smith IV. – W o u w e r m a n, Ph. Smith I. – W y n a n t s, J. Smith VI.
III. Сочинения о собраниях гравюр
а) О публичных
325. Fr. v. B a r t s c h. Die Kupferstichsammlung der k. k. Hofbibliothek zu Wien. Wien 1854. 8. – 326. J.E. W e s s e l y. Die Kupferstichsammlungen Wiens. 1866. 8. – 327. (Fr. S c h e s t a g). Illustr. Catalog der Ornamentstich-Sammlung des k. k. ost. Museums fur Kunst und Industrie. Wien 1871, gr. 8. – 328. J.E. W e s s e l y. Die Kupferstichsammlung der Museen zu Berlin. Leipzig 1874. 8. – 329. T о г о ж е. Beschreibung der im kgl. Kupferstichkabinet zu Berlin ausgestellten Kunstdrucke und Zeichnungen (Вскоре появится). – 330. J.G.A. Frenzel. Ueberblick der Kupferstiche und Handzeichnungen, welche in der k. Kupterstich-Gallerie zu Dresden ausgestellt sind. Dresden 1838. 8. – 331. T о г о ж е. Die Kupferstichsammlung des Konig's Friedrich August II. v. Sachsen. Leipzig 1854. 8. – 332. A. E s s e n w e i n. Die Holzschnitte des 14. und 15. Jahrhunderts im Germ. Museum. Nurnberg 1874, gr. 4. – 333. H.F. M a s s– m a n n. Die Xylographa der k. Hofbibliothek in Munchen. Leipzig 1841, gr. 8. – 334. J.D. Passavant. Vierter Bericht uber das Stadel'sche Kunstinstitut. Frkf. 1859. 4. – 335. C a r l L a m p e. Verzeichniss der Kunstblatter im stadt. Museum zu Leipzig. Lpz. 1860. 8. – 336. E d. B o d em a n n. Xylographische und typogr. Incunabelu der k. offentl. Bibliothek zu Hannover. Hannover 1866, gr. 4. – 337. Verzeichniss der Kupferstich Sammlung des polyt. Vereins zu Wurzburg. 1855. 8. – 338. H.A. K l i n k h a m e r. Les estampes indecrites du Musee d'Amsterdam. Brux. 1857. 8. – 339. J.W. K a i s e r. Katalogus der Tentvorstelling van Prenten (im Vereinslocale «Arti et Amicitis» in Amsterdam). Amsterdam 1865. 8. – 340. D u c h e s n e a i n e. Voyage d'un iconophile. Revue des principaux cabinets d'estampes d'Allemagne, de Hollande et d'Angletere. Paris 1834. 8 – 341. A. B o n n a r d o t. Lettre au bibliophile Jacob sur les cabinets des estampes. Paris 1848. 8. – 342. C.F. v. Rumohr & J.M. Thiele. Geschichte der kgl. Kupferstichsammlung zu Copenhagen. Lpz. 1835. 8. – 343. J.M. T h i e l e. Haandbog i den Kongelige Kobberstichsammling. Kiobenhavn 1863. 8. – 344. B r it i s h M u s e u m. A. Guide to the Drawings and Prents exhibited iu the Kings Library. London 1862. 8. – 345. T r i q u e t t i. Musee de Londres. – 346. Duchesne aine. Compte renpu a Son Exc. le ministre de l'interieur, du voyage fait en Angleterre, pour examiner diverses collections d'estampes publiques on particulieres. 1824 (в Moniteur univ). – 347. F. R o l l e, Ville de Lyon. Catalogue raissonne des estampes de la Bibliotheque du Palais des arts. Lyon 1854. 8. – 348 D u c h e s n e a i n e. Notice des estampes exposees a la bibliotheque royale. Paris 1841. 8. – 349. Catalogue des estampes au Musee central des Arts. Paris, an VII. 4. – 350. Catalogue des peintures, sculptures dessins et estampes du musee de Valenciennes. Valenc 1865. 8. – 351. G. D u p l e s s i s. Le departement des estampes a la Bibliotheque imperiale. Paris 1860. 8 (из Gaz. des b. a. 1860). – 352. Ed. F l e u r y. Introduction a un catalogue de dessins et gravures sur le departement de l'Aisne. Laon 1860. 8.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.