О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [87]

Шрифт
Интервал
. = B. XV. 496. – P. VI. 127. – R. D. VIII. 1. – P r e v o s t, N i c. – III. 38. – P r o c a c c i n o, C a m. = B. XVIII. 18. – P r o v id o n i, Fr. = B. XIX. 196. – P u c c i n i, Bl. = B. XXI. 333. – R a b a s s e, J. = R. D. VII. 165. – R a b e l, J. = R. D. VIII. 118. – R a f f e t. = H. Giacomelli (Lithogr. und Radirungen). Paris 1862. – Aug. Bry. Par. 1874. 8. – R a i b o l i n i, см. Francia. – R a i m o nd i. M a r c-A n t o n. = B. XIV. – P. VI. 1. R a i n a– l d i, Ch. = B. XX. 230. – R a m b a l d i, C.A. = B. BIX. 454. R e g n a u l t, J.B. = Baudic. I. 302. – R eg n a u l t, Th. C. = L'oeuvre. Par. 1861. – R e h b e r g, F. = A. (M. R ) II. – R e i n d e l, A.C. = A. in N. XII. – R e i n h a r t, H. u. J.C. = A. (M. R.) I. – R e k t o r z i k, F. = A. (M. R.) IV. – R e m b r a n d t, P a u 1. Gersaint. Paris 1751. 8. – Supplem. zum Vorigen von P. Yver, Amsterdam 1756. – Helle et Glomy Paris 1751. 7. – A. de Burgy. Catalogus, Hang 1755. – D. Daulby. Liverp. 1796. 8. – A. Bartsch (mit F. B o l, J. L i e v e r s und J. V l i e t). Wien 1797. 2 Vol. 4. – C. Josi, Catalogus. Amsterdam 1810. 8. – Chev. de Claussin. Paris 1824. 8. – Supplem. 1828. 8. – R. Pole Carew (dessen Rembrandt-sammlung). London 1835. – A.P. Dumesnil (auch B o l, L i e v e n s und V l i e t). Paris 1835. 8. – Wilson. London 1836. 8. – Nagler (Separatabdr. aus s. K. Lexic). Munchen 1843. 8. – J. Burnet. London 1859. – Ch. Blan>?. Paris 1859, 1861. 2 Vol. – C. Vosmaer. La Haye 1868. 8. – Klinkhamer. Brux. 1856. (Zusatze.) – Renard de St. Andre, 8. – R. D. IV. 17. – R e n i, G u i d o = B. CVIII. 275 (auch im Separat-Abdr. Wien 1793. 8). – R e s c h, W o l f g. = B. VII. 473. – P. III. 221. – R e s t o u t, J.B. = Baudic. I. 152. – R e u t e r n, G e r h. v. = A. (M. R.) III. – R e v e r d i n o, C. = B. XV. 465. – P. VI. 107. – R i b e r a, J o s. (Spagnoletto). = B. XX. 77. – R i c c i, M. = B. XXI. 312. – R i e d e r, G. = A. (P. gr.) II. – R i e d i n g e r, J.E. = G. A. W. Thienemann. Lpz. 1856. 8. – Von dems. Zusatze in N. V. u. VII. – R i e p e n– h a u s e n, Fr. u. Joh. = A. (M. R.) III. – Rivals, A. = R. D. I. 271. – R o b e r t, H u b. = Baudic. I. 171. – R o b e r t d e S e r i, см. Seri. Robetta. = B. XIII. 392. – P. V. 57. – R o b u s t i, I. (Tintoretto). – B. XVI. 104. – R o e h n l i n, P h i l. = A. (P. gr.) II. – R o g h m a n, R. = B. IV. 13. – Wgl. 137. – R o l l i. I.M. = B. XIX. 3l7. – R o m b o u t s, Th. = K. 43. – R o o s, I.H. = B. I. 129. – Wgl. 17. – R o o s, I.M. u. Th. = B. IV. – Wgl. 201. – R o s a, Fr. = B. XXI. 120. – R o s a s p i n a, Fr. = A. B. Amorini, Memorie. Bologna 1842. 8. – R o s a t t i, F e r. = B. XXI. 153. – R o s e x, см. Nicoletto da Modena. – R o s s i, H i e r. = B. XIX. 234. – R o t a, M. = B. XVI. 243. – P. VI. 184. – R o u s s e a u, I a c. = R. D. IV. 190. – R u i s c h e r. I. = K. 20. – R u i s d a e l, I. = B. I. 307. – Wgl. 39. – R y s b r a e c k. P. = B. V. 491. – Wgl. 345. – S a b l o n, P. = R. D. VI. 149. – S a c c h i, C. = B. XXI. 44. – S a e n r e d a m, I. = B. III. 215. – Wgl. 129. – S a f t l e v e n, H. = B. I. 235. – Wgl. 31. – S a f t l e v e n, C o r n. = K. 204. – S a i n t-A u b i n, G a b r. de = Baudic. I. 98. – S a i n t-I g n y, J. de = R. D. VIII. 173. – S a l d o r– f e r, C o n r. = B. IX. 558. – P. IV. 209. – A. (P. gr.) II. – S a l i m b e n e, V e n t. = B. XVII. 189. – S a n-M a r t i n o, см. Martino – S a n t i, D. = B. XIX. 218. – S a n t i s, H. de = B. XVII. 5. – S a n u– t i, J u l. = B. XV. 499. – P. VI. 104. – S a r r a b a t, Js. = R. D. III. 196. – S a r t, C. du, см. Dusart. – S a u– v a n, Ph. = R. D. VIII. 302. – S c a l b e r g e, P. = R. D. III. l. – S c a r a m u c c i a, L. = B. XIX. 190. – S c a r c e l l a, H. – B. XVII. 25. – S c a r s e l l o, H i e r. = B. XIX. 249. – S c a v e z z i, Pr. = B. XVI. 106. – S c h a d o w, G. Friedlander. Dusseldorf 1864. 8. – S c h a u f f l e i n, H. = B. 244. – P. III. 227. – S c h a r f f e u b e r g, G. = B IX. 439. – P. IV. 66. – S c h e f f e r v o n L e o n h. J o h. = A. (M. R.) III. – S c h i a v o n e, см. Meldolla. – S c h i d o n e. B a r t. = B. XVIII. 206. – S c h i m e r, J.W. = A. (M. R.) II. – S c h m i d t, G. Fr. Cat. raison. London 1780, fir. 8. – Crayer (franz). Paris 1809. – L. Jacoby. Berlin 1815. 8. (Все устарели и по теперешнему состоянию науки об искусстве не годны для употребления). S c h о n, E r h. = B. VII. 475. – P. II. 118. – S c h o n g a u e r, M a r t i n. = B. VI. 103. – P. II. 103. – S c h u b e r t, Fr. = A. (M. R.) II. S c h u l t z. J.C. = A. (M. R.) II. – S c h u m a c h e r, C. = A. (M. R.) II. – S c i a m i n o s s l, R. = B. XVII. 209. – S c o l a r i G i u s. = P. VI. 218. – S e g e r s, G e r h. = K. 216. – Seinsheim, A. Craf v. = A. (M. R.) III. – S e m o l e o, см. Franco. – S e r i, R o b. pe. = R. D. I. 277. – S e r l i o, S e b. = P. VI. 174. – Sesto, Ces. da = G a z e t t e d. b. a. 1865. – S i b m a c h e r, H a n s. = B. IX. 595. – P. IV. 215. – A. (P. gr.) II. – S i lv e s t r e, I s r. = L.E. Faucheux, Cat. rais. Nancy 1857. 8. – S i m m l e r, F. = A. (M. R.) II. – S i r a n i, E. u. J.A. = B. XIX. – S l a b b a e r t, K. = K. 51. – S l o d t z, R.M. = Baudic. II. 111. – S m e e s, J. = B. IV. 377. Wgl. 123. – S o l e, J.B. del = B. XXI. 123 – S o l e, J.J. dal. = B. XIX. 328. – S o l i s, N i c. = P. IV. 124. – A. (P. gr.) II. – S o l i s, V i r g. = B. IX. 242. – P. IV. 116. – A. in N. – S o m e r, J. van. Wessely, in N. XV. 105. – S o m e r, P. van. Wessely, in N. XVI. 39. – S o u r c h e s d u B o u c h e t. = R. D. II. 22. – S p e k l i n, D a n. = B. IX. 589. – P. III. 350. – S p r i n g i n k l e e, H a n s. = B. VII. 322. – P. III. 239. – S p r o s s e, C. = A. (M. R.) I. – S t a l b e n t, A d r. v. = K. 181. – Stalburch. J. van. = B. IX. 476. – P. III. 106. – S t a r, D i r k van = B. VIII. 26. – P. III. 23. – S t e e n, J a n van. F. Westerheene. La Haye 1856. 8. – Steffek, F. Wessely (M. R.) V. – Steiner, H. = P. III. 292. – S t e l l o, J a c. = R. D. VII. 158. – P.VI. 240. S t e y n b e r k, M a n. = A. (P gr.) III. – S t i b e r, W o l f (Stuber). = B. XI. 574. – P. IV. 221. – S t i m m e r. A b e l. = B. IX. 559. – P. III. 461. – A. (P. gr.) I. – S t i m m e r, T o b. = B. IX. 330. – P. III. 453. – A. (P. gr.) III. – S t o c k, I g n. van der = K. 70. – S t o e r, L o r. = A. (P. gr.) III. – S t о l z e 1, C.E. im Auctionscataloge seines Nachlasses. – S t o o p, D i r k. = B. IV. 89. – Wgl. 157. – S t o r c k, A b r. = B. IV. 385, – Wgl. 223. – S t o s s, V e i t = B. VI. 66. – P. II. 152. – S t r a d a, V e s p. = B. XVII. 302. – S t r a n g e, R. Le Blanc. Leipzig 1847. 8. – Strauch, Laur = B. IX. 599. – P. IV. 217. – A. (P. gr.) I. – S t r i n g a, Fr. = B. XIX. 313. – S t u h l m a n n, H. = A. (M. R.) III. – S u a v i u s, L a m b. = P. III. 109. – S u b l e y r a s, P. = R. D. II. 255. – S u m m e r, A n d r. = B. IX. 515. – P. IV. 191. – A. (P. gr.) II. – S u y d e r h o– e f, J o n a s. J. Wussin. Lpz. 1861. 8, franz. Uebersetzung von H. Hymaus in: Revue univ. d. arts. XVI. – S w a n e– w e l t, H e r m. = B. II. 247. – Wgl. 82. – S w a r t, J a n. = B. VII. 492. – P. III. 14. – Sweerts, M. = B. IV. 411. – Wgl. 224. – T a r a v a l, J.G. = Baudic. II. 317. – T a r d i e u. = Raoul-Rochette 1847. 4. – Gazette d. b. a 1863. – T e l m a n d e, W e s e l. = B. VI. 311, – P. II. 203. – T e m p e s t a, A. = B. XVII. 123. – T e n i s s e n, C o r n. = B. IX. 152. – P. III. 30. – T e r z i, F r. = A. (P. gr.) II. – T e s t a, P. = B. XX. 211. – T e s t e l i n, H. u. L. = R. D. III. – T h e o d o r e(?) = R. D. I. 247. – T h e v e n i n, Ch. = Baudic. II. 313. – T h i e m e, V e i t. = A. (P. gr.) III. – T h i r y, L e o n. d e D e v e n t e r. = B. XVI. 307. – P. VI. 189. – T h o n, S i x t. = A. (M. R.) IV. – T i b a l d i, см. Pellegrini. – T i n t i, L. = B. XIX. 240. – T i n t o r e t, см. Robusti. – T i s c h– b e i n, W. = A. (M. R) II. – T i z i a n, см. Vecellio. – T o d e s c h i s, J.B. = B. XXI. 297. – T o o r n v l i e t, J a c. = K. 22. – S o r b i d o d e l M o r o, см. Angeli. – T o r r e, F1. = B. XIX. 313. – T o r t e b a t, Fr. = R. D. III. 214. – T o r t o r e l, J. = R. D. VI. 42. – T r e m o l i a r e, P.C. = Baudic. II. 21. – T r i v a, A. = B. XIX. 230. – T r o o s t w y k, W.A. = K. 187. – T r o y, Fr. de = R. D. VII. 337. – T r o y, J.B.F. = R. D. VIII. 299. – T w e n z e r, J o h. = A. (P. gr.) II. – U d e n, L. van = B. V. 11. – Wgl. 228. – U d i n e, M a r t. da (Pellegrino da San Daniele). = B. XIII. 356. – P. A. 140. – U f f e n b a c h, P h i 1. – B. IX. 577. – P. IV. 238. – U g o l i n i. = B. XX. 297. – U y t e n– b r o e c k. M. = B. V. 79. – Wgl. 236. – V a d– d e r, L. de = B. V. 57. – Wgl. 233. – V a j a n i, A. u. A. M. = B. XX. – V a i l l a n t, W. Wessely. Wien 1865. 7. – Zusatze N. XI. 207. – V a l e n t i n, M. = R. D. VII. 163. – V a l e s i o, J.L. = B. XVIII. 209. – 1. a l l e e, A l e x. = R. D. VI. 101. – V a n l o o C. A. = Baudic. II. 103. – V a n n i, Fr. = K. XVII. 195. – Vanni, J.B. – B. XX. 113. – V a r o t a r i. D a r. = B. XXI. 167. – V e c e l l i o, T i z i a n. – B. XVI. 93. – V e l d e, A d r. van der = B. I. 209. – Wgl. 26. – V e r d i e r, Fr. = R. D. VIII. 280. – V e r k o l j e, J. Wessely N. XIV. 81. – V e r k o l j e, N i c. Wessely N. XIV. 99. – V e r m a y e n, J.C. = P. III. 103. – V e r n e t, J o s. = Baudic. I. 59. – V e r– r o c h i o, A. del = P. V. 52. – V e r s c h u r i n g, H. = B. I. 121. – Wgl. 17. – V i a n i, D.M. u. J.M. = B. XIX. – V i c e n t i n o, J.N. = B. XII. 16. – P. VI. 212. – V i c o, E n e a. = B. XV. 273. – P. VI. 121. – V i e n, J.M. = Baudic. I. 65. – V i g n o n, Cl. = R. D. VII. 148. – V i l l e q u i n, S t e p h. = R. D. VIII. 259. – V i n c e n t, F.A. = Baudic. I. 297. – V i n c i, L. da = P. V. 179. – V i s s c h e r, C. = R. Hesquet, Cat. Paris 1757. 8. – F. Basan, Dict. Paris 1767. 8. – Will. Smith, A Caralogue. London 1864. 4. – J. Wussin. Leipzig 1865. – V i s s c h e r, J. de. Wessely, N. XI. 113. – V i s s c h e r, L. Wessely. N. XI, 192. Оба сочинения также отдельно. Leipzig 1865. – V i s– s e l e t, M. – R. D. III. 21. – V i v i e r, G. de. = R. D. III. 108. – V l e u g e l s, N i c. – R. D. VIII. 285 – V l i e g e r, S. de = B. I. 19. – Wgl. 3. – V l i e t, J o s, см. Rembrandt. – V o g e l, L. = A. (M. R.) II. – V o g e l v o n V o g e l s t e i n, C. = A. (M. R.) II. – Vogtherr, H. = P. III. 344. – V o l l m e r, Ad. = A. (M. R.) III. – V o v e t, S i m. = R. D. V. 71. – V o– u i l l e m o n t, S e b. = R. D. IX. 184, 236. – V u ib e r t, R. D. II. 9. – V y l, J. den – B. IV. 183. – Wgl. 181. – W a e l, J.B. de = B. V. l. – Wgl. 227. – W a e s, A e r t van. = K. 54. – W a g n e r v. M e– i n i n g e n, C. = A. (M. R.) II. – W a g n e r, J.M. von. = A. (M. R.) I. – Wailly, C. de = Baudic. II. 181. – W a l c h, см. Barbari. – W a t e r l o o, A. = B. II. 1. Также отдельно. Wien 1795. 8. – Wgl. 70. – W a t– t e a u, A. = R. D. II. 181. – Edm. de Goncourt, Caral. rais. Paris 1875. 8. – W e c h t e r, G. = B. IX. 164. – P. IV. 207, – W e c h t l i n. J. (Mister mit den Pilgerstaben). B. VII. 449. P. III. 327. – W e e n i x, J.B. = B. I. 389 – Wgl. 65. – Wehm, Zach. = B. IX. 561. – P. IV. 338. – A. (P. gr.) III. – W e i g e l, H a n s. = P. IV. 309. – W e i n e r, H a n s. = A. (P. gr.) II. – W e i n h e r, P. = B. IX. 551. – P. IV. 235. – W e n z e l v o n O l m u t z. = B. VI. 317. – P. II. 132. – W e r n e r, F r i t z. Wessely (M. R.) V. – W i e g m a n n, R. = A. (M. R.) II. – W i e r i x, A., H. u. Joan. Arux. 1866. 8. – W i l b o r n, N. = B. VIII. 543. – P. IV. 139. – W i l l e, J.G. – Le Blanc. Lpz. 1847. 8. – W i l l e, P.A. = Baudic. II. 298. – W i n d– h e i m n, H a n s v. = B. VI. 312. – P. II. 154. – W i n– h a r t, D. = P. IV. 314. – W i n t t e r, J.G. Andresen in N. XIV. – W i t t m e r, J.M. – A. (M. R.) II. – W o e i r i o t, P. = R. D. VII. 43. – W o o l l e t, W.
Продолжить чтение
Рекомендуем почитать
«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.

Мой мир: рассказы и письма художницы

Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.

Бергман

Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.

Пять лекций о кураторстве

Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.

Кандинский. Истоки, 1866–1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.

Пётр Адамович Валюс (1912–1971). Каталог

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.