О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [84]
b) Специальные
История гравюры и художников в отдельных странах
261. F r. N i c o l a i. Nachricht von berliner Kunstlern. Berlin 1786. 8. – Mohsen, см. выше Nr. 45. – 262. L ip o w s k i. Bairisches Kunstler-Lexicon. Nurnberg 1810. – 263. H u s g e n. Nachrichten von Frankf. Kunstlern. Frankfurt 1780. 8. – 264. P h. F. G w i n n e r. Kunst und Kunstler in Frankfurt-a.-M. Frankturt 1862. 8. – 265. Hamburgisches Kunstler-Lexicon. Hamburg 1854. – 266. J.J. M e r l o. Nachrichten vom Leben und den Werken kolnischer Kunstler. Coln 1850, 1852. 8. – 267. A. N i ed e r m a y e r. Kunstler und Kunstwerke der Stadt Regensburg. Landshut 1857. 8. – 268. W. S e i d e l u. D r. H a g e n. Nachrichten uber Danziger Kupferstecher. Konigsberg 1847. 8. – 269. A. W e y e r m a n n. Nachrichten von Kunstlern aus Ulm. Uim 1798. 8. – 270. W. M u l l e r v. K o n i g s w i n t e r. Dusseldorfer Kunstler. Leipzig 1854. 8. – 271. J.C. F u e s s l i n. Gesch. der besten Kunstler in der Schweiz. Zurich 1769– 1779. 5 Vol. 8. – 272. F r. T. P a l g r a v e. Essay on the first century of Italian engraving. London 1855. 8 (in Kugler's Handbook of Painting). – 273. L. C o d d e. Memorie biogr. dei... incisori Mantovani. Mant. 1837. 8. – 274. G a l i c h o n. De l'origine de la gravure et de ses progres dans les Pays-Bas et en Allemagne (In der G a z e t– t e des beaux-arts. X. 65). – 275. J. y. G o o l. De nieuwe Schouburgh. Haag 1753. 2 Vol. – 276. H o u b r a k e n. De groote Schouburgh. Haag 1753 (I. Aufl. Amsterdam 1718). – 277. J.C. W e y e r m a n n. De Levensbeschryvingen. Haag 1729. 8. 4 Vol. – 278. v a n M a n d e r. Het Schilder-Boek. Amsterdam 1816—1818. 4. (I. Aufl. Harlem 1604.) – 279. I m m e r z e e l. De Levens en Werken. Amsterdam 1842, gr. 8. – 280. A. M i– c h i e l s. Hist. de la peint; flam. et. H o l l. Brux. 1844. 4 Vol. 8. – 281. A d. S i r e t. La gravure en Belgique. Gand. 1852. 8. – 282. G. R niederlandischen Malerei und Kupferstecherkunst. Gotha 1839, 1841, 1843, 1844. 4 Voi. Fol. – 283. A l v i n. Les commencements de la gravure aux Pays-Bas. Brux. 1857. 8. – 284. J u l. R e n o u v i e r. Historie de l'origine et des progres de la gravure dans les Pays-Bas et en Allemagne jusqu'a la fin du XV. siecle. Brux. 1860. 8 (призн. соч.). – 285. C. G a b e t. Dictonnaire des artistes franc. Paris 1831. 8. – 286. P.P. C h (o f f a r d). Notice hist. sur. l'art de la gravure en France. Paris 1804. 8. – 287. A l. B o n n a– r d o t. Histoire artistique de la gravure en France. Paris 1849 8. – 288. G. D u p l e s s i s. Histoire de la gravure en France. Paris 1861. 8 (призн. соч.). – 289. E m. B o c– h e r. Gravures de l'epole franfaise du 18 siecle. Catalogue raisonne. Появились I тетрадь, Lavreince. II тетр., Baudouin. – 290. H. D e s t a i l l e u r. Notices sur quelques artistes franfais... du 15—18 siecle. Paris 1863. 8. – 291. B e a up r e. Notice sur quelques graveurs nanceens du 18 siecle. Nancy et Paris 1862. 8. – 292. H.H. Artistes orleanais. Paris 1861. 8. – 293. E. C o r r a r d d e B r e b a n. Les Graveurs troyens. Troyes 1868. 8. – 294. J.G.C. B e– r m u d e z. Diction. hist. de los mas. illustres Professores de las bellas artes an Espana. Madrid 1800. 3 Vol. 8. – 295. G.J. D l a b a c z. Hist. Kunstler-Lexicon fur Bohmen. Prag. 1815. 3 Vol. 4. – 295. Ровинский, РУССКИЕ ГРАВЕРЫ. Москва 1870 б. 8. Алфавитный словарь художников. В этом сочинении описаны все художники других наций, родившиеся или занимавшиеся в России, и их сочинения. Нужно пожалеть, что сочинением этим, кроме русских любителей, никто не может пользоваться. – 397. R a st a v i e c k i. Slovnik malerzow Polskich (Польский худож. словарь). Warschau 1850—1857. 3 Vol. 8. – 289. N.H. W e i n w i c h. Dansk, Norsk og Svensk Kunstner Lexicon. Kjobenh, 1829. 8. – 299. J. K u k u l j e w i c. Slownik Umjetnikah Jugoslovenskih, Южнославянск. худ. словарь. Agram 1858—1860. 8.
II. Списки сочинений художников
а) неполные (выбор лучшего)
300. H u b e r u n d R o s t. Handbuch fur Kunstliebhaber. Zurich 1797—1808. 9 Bde. 8 (franzosisch 1797. 9 Vol.). – 301. J o u b e r t. Mannel de l'amateur. Paris 1821. 3 Vol. 8. – 302. J. H e l l e r. Praktisches Handbuch fur Kupferstichsammler. Bamberg 1823—1836. 8. 2 Vol. 2-e изд. появилось в одном томе в 1850 г. 3-е, совершенно перераб. Андресеном и Вессели вышло y T.O. Weigel 1870—1873 в 2 частях. – 303. T h o m. W i l-s o n. A catalogue raisonne of the select Collection of Engravings. London 1828. 4. оч. редкое – 304. G i u l. F e r r a r i o. Le classiche stampe... Milano 1836. 8., см. выше Nr. 123. – 305 (Oberstlieutn. H a a c k e). Praktisches Haudbuch zur Kupferstichkunde. Von einem Kunstfreunde. Magdeburg 1840 (содержит список гравюр, годных для украшения комнат). 306. T.O. W e i g e l. Verzeichniss der xylographischen Bucher des. 15. Jahrhunderts Leipzig 1856. 8. – 307. R u d. W e i g e l. Die Werke der Maler in ihren Handzeichnungen (Verzeichnung aller Blatter in Handzeichnungsmanier). Leipzig 1865. 8. – 308. H. N o e l H u m p h r e y s. Masterpieces of the Early Printers and Engravers. London 1870. Fol.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.