О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [83]
1874. 8.
XI. О ценах на гравюры
(к стр. 157)
205. L. F a u c h e u x. Catalogue des oeuvres de maitres, Peintres et Graveurs vendus depuis plus de 100 ans. в: Revue univ. des arts. 1860. Также отдельное сочинение. Он указывает лишь на собрания, проданные целиком или в большом количестве листов. Цены поразительно низки. Сочинение Рембрандта в 620 листов в 1779 году не нашло покупателей за 15 000 франков. Леблан, знавший это собрание, оценивает его в миллион франков. – 206. T о г о ж е. Catalogue des estampes vendues plus de 1000 fres. Brux 1860. 8. – 207. P. D e f e r. Catalogue general des ventes publiques de tableaux et estampes, depuis 1737 jusqu' a nos jours. Paris 1863. 8.
XII. О собирании
(к стр. 214)
308. (CH. von H e i n e c k e n) Idee general d'une collection complete d'estampes Leipzig und Wien 1771. 8. – 209. C.L. J u n k e r. Erste Glundlage zu einer ausgesuchten Sammlung neuer Kupferstiche. Bern 1776. 8. – 210. G. C u m b e r l a n d. An Essay of the utility of collecting the best works of the anclent engravers of the Italian school. London 1828. 4. – 211. (M a b e r l y). The Print-Collector. London 1848. 4. – 212. G u y o t. Plan d'un conservatoire d'estampes et ecole nationale de gravure. Paris V. 8.
XIII. О чистке и реставрации поврежденных листов
(к стр. 226)
213. F.G.H. L u c a n u s. Vollstandige Anleitung zur Erhaltung, Reinigung... (von Gemalden und Kupferstichen). Leipzig 1812. II. Изд. 1835, III. Изд. Halberstadt 1842.
8. – B o n n a r d o t. Essai sur la restauration des auciennes estampes. Paris 1846. 8 (II. Изд. 1858). То же сочин. в немец. переводе Quedlinburg 1857. 8. – 215. J.F. S с h a l l. Ausfuhrliche Anleitung zur Restauration vergelbter, fleckiger und beschadigter Kupferstiche. Leipzig 1863. 8 (aus N. IX. 109). – 215. a Ch. S c h u– c h a r d t. Einiges uber Schutz... N. II. 174.
Раздел II
Практические руководства
Здесь найдут место такие сочинения, которые служат вспомоществованием сведущему знатоку искусства при собирании гравюр, следуют сочинения в алфавитном порядке и монографии об отдельных художниках и их работах. Аитература этого отдела относится, следовательно, к известной под именем практических руководств для собирателей гравюр.
Руководства для собирателей гравюр
I. Сочинения биографического содержания
а) Общие, алфавитные и повременные издания
216. S a n d r a r t. Deutsche Akademie. Nurnberg 1675. 2 Vol. – 217. F i l. B a l d i n u c c i, см. выше Nr. 91. – 218. A.J. Р е r n e t y. Dict. portatif. Paris 1757. 8. Deutsch Berlin 1764. 8. – 219. J.R. F u e s s l i. Allg. Kunstler-Lexicon. Zurich 1763, 1767. 4. – 220. F. B as a n. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes. 1767. 3 Vol. 12 (2 Aufl. Paris 1809. 8). – 221. A chronological series of engravers... Cambr. 1770. 8. – 222. G i o G o r i G a n d e l l i n i. Notizie istorische degl' intagliatori Siena 1771. 3 Vol. 8 (Новое изд. в 15 частях 1809—1816). – 223. J o s. S t r u t t. A biograpical dictionary. Lond. 1785. 2 Vol. 4 – 224. A. E l w e r t. Kleines Kunstler-Lexicon. Giessen u. Marburg 1785. 8. – 225. G. V e r t u e. A Catalogue of Engravers who have been horn or residet in England. London 1786. 8. – 226. C.H. von H e i n ec k e n. Nachrichten von Kunstlern und Kunstsachen. Dresden u. Leipzig 1786. 8 (Приписывают это сочинение А. Гумберту). 227. G.C. K i l i a n. Allg. Kunstler-Lexicon. Augsburg 1797. 4. Vol. – 228. H.S. H u s g e n. Artistischen Magazin. Frankfurt-a.-M. 1790. 8. – 229. P. Z a n i. Enciclopedia. Parma 1815—1825. 8. Первый отдел Vol. 1 – 19. Список всех художников с указанием года их рождения и смерти. Второй отдел Vol. 20—28. Библия. Иллюстрированные издания Библии и список отдельных листов с библейскими картинами (Пример попредметного каталога, см. стр. 249). 230. B r y a n, Dictionary of paintres and engravers. London 1816. 2 Vol. Fol. (Neue Aufl. 1849). – 231. G. V a l l a r d i. Catalogo dei piu celebri intagliatori in legno ed in rame. Mil. 1821. 8. – 233. N a g l e r. Kunstl.-Lex. Munch. 22 Vol. 1835—1852. 8. – 233. W.Y. O t t l e y. Notices of engravers and their works. London 1831. 8. – 234. Abecedario de P.J. M a r i e t t e. Paris 1851– 1862. 6 Vol. 8. – 235. G. D u p l e s s i s. Les graveurs sur bois contemporains. Paris 1857. 8 (из журн. Artiste). – 236. E r s c h u. G r u b e r. Encyclopaedie, должна выйти. – 237. F r. M u l l e r. Die Kunstler aller Zeiten. 2 Vol. und 1 Vol. Nachtrag Stuttgart 1857, 1860, 1864. 8. – 238. J. M e y e r. Allg. Kunstler-Lexicon. Leipzig 1872. Второй том должен появиться; при каждом художнике указаны будут все его сочинения, работан. по живописцам или по граверам.
Из периодических сочинений, занимавшихся или еще занимающихся исключительно или в значительной степени гравюрами, мы назовем:
239. C.G. M u r r. Journal zur Kunstgeschichte. Nrbg. 1775—1799. 17 Vol. – 240. J.G. M e u s e l. Miscellaneen. 1779—1803. – 241. D e r s e l b e. Archiv fur Kunstler und Kunstfreunde. – 242. S c h o r n. Kunstblatt. 1820—1848. 4. – 243. Naumann. Archiv fur die zeichnenden Kunste. Leipzig 1855—1870. 16 Vol. 8 (Создание R. Weigel's, o прекращении которого все любители искусства сожалели). 244. H e n z e. Journal fur Kupfer– und Stahlstecherkunst. Weimar 1844. – 245. E g g e r s. Deutsches Kunstblatt. 1850—1858. 9 Vol. 4. – 246. v. L u t z o w. Zeitschrift fur bild. Kunst. Erscheint seit 1866. 4. – 247. L'Artiste. Seit 1831, gr. 4. – 248. L'I c o n o g r a p h e. Journal des marchands d'estampes. Paris. Seit 1838. 8. – 249. G a z e t t e d e s b e a u x-a r t s. Выходит с 1859 года, и со времени издания общих указателей она сделалась практически полезной, как справочная книга. Содержание ее очень богато, лучшие франц. художники состоят сотрудниками. – 250. L' A r t, seit 1875, kl. Fol. – 51. L e C a b i n e t d e l'a m a t e u r (v. Piot). Paris. 8. – 252. L a R e n a i s s a n c e. Seit 1839. Brussel. Fol. – 253. L a c r o i x. Revue universelle des arts. Brux. 1855—1865. 20. Vol. 8. – 254. Kunstkronyk Haag. Seit 1841. Fol. – 255. N e d e r l a n d s c h e K u n s t b o d e. 1875. – 256. T h e A r t-J o u r n a l. London. Seit 852. 4. – Все еще выходит месячными книжками. – 257. T h e A r t i s t (herausg. v. E.V. Rippingille). London 1843, gr. 8. – T h e P o r t f o l i o. London. Seit 1870, kl. Fol. – 259. L'a p e i t a l i a n a. Rom 1835. Fol. – 260. L'a r t e i n I t a l i a; более не выходит.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.