О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [81]
Montp. 1852—1855. 4. – 114. P a s s a v a n t. Peintre graveur. 5. Vol. Leipzig 1860—1864. – 115. G. D u pl e s s i s. Les merveilles de la gravure. Paris 1869. 8 (Переведена на испанский язык. Don. Fl. Janes: Las Maravillas del grabado. Paris 1873. 8).
c) О происхождении гравюры на меди
116. L. B o s s i. Essai sur l'origine de la gravure. – 117. A. R o d e, см. выше Nr. 101. – 118. C.G. von M u r r. Beitrage zu der Geschichte der altesten Kupferstiche. Augsburg 1804. 4. – 119. G.B. de R o s s i. Dell' origine delle stampa in tavole incise. Parma 1811. 8. – W i l l. Y o u n g O t t l e y, см. выше Nr. 28. – 120. Ch. S c h u c h a r d t. Revision der Acten uber die Frage: Ge– buhrt die Ehre der Erfindung des Papierabducks von gravirten Metallplatten den Deutschen ober den Italienern? Leipzig 1838. 8. – 121. C.F. v. R u m o h r. Untersuchung der
Grunde fur die Annahme: Dass Maso di Finiguerra der Enfinder des Handgriffes sei, gestochene Metallplatten auf genetztes Papier abzudrucken. Leipzig 1841. 8. – 122. H. G e r l a c h. Die mittelalterlichen geatzten messingenen Grabplatten, insb. in den Domen zu Meissen und Freiburg. Freiburg 1866. 8.
d) Об отдельных старинных гравюрах
(к стр. 54)
123. G. F e r r a r i o. Le classiche stampe dal cominciamento della calcografia... Milano 1836. 8. – 124. J. u I. R e n o u v i e r. Une Passion de 1446. Montpell 1857. 4. – 125. H. L a d e l. Kleine Beitrage zur Kunstgeschichte (О мастере E. S). Koln 1857. 4. – 126. L. A l v i n. Les grandesarmoires du Duc Charles de Bourgogne, gravees vers 1467. Brux. 1859. 8.
e) О ниеллях
(к стр. 56)
127. P r e s b. T h e o р h i l u s. Diversarum artium schedula (Cap. XXVII. De nigello). – 128. Duchesne aine. Essai sur les nielles. Paris 1826. 8. – 129. L e o p. C i– c o g n a r a. Dell'origine, composizione e decomposizione dei nielli. Venez. 1827. 4, см. также выше Nr. 107. – 130. A. v. B a r t s c h. Peintre graveur. – 131. P a s s a v a n t. Peintre graveur. I. 261. – 132. Osservazioni inedite di Giammaria Sasso sopra i lavori di niello. Ven. 1836. M. 4. – 133. A l v i n. Les nielles de la Bibliotheque Royale de Belgique. Brux. 1857. 8. Photographien. – 134. Ск de L a n– g a l e r i e. Notice sur l'art de nieller. Orleans 1858. 8.
f) Об искусстве вытравлять
(к стр. 67)
W i l l. F a i t h o r n e, см. выше Nr. 73. – 135. G.A. B о c k l e r. Radirbuchlein. Nurnberg 1669. 8. – 136. A. B o s s e. De la maniere de graver a l'eau– forte, en burin et de la gravure en maniere noire. Paris 1745. 8. (II. Изд. 1758). То же в немецкой обработке, J.C. Gutle. 3 Vol. Nurnberg 1795, 1796. 8. – 137. J.H. F i s c h– b e i n. Kurzgefasste Abhandlung uber die Aetzkunst. Cassel 1790. Fol. – 138. J.R. S с h e l l e n b e r g. Kurze Abhandlung uber die Aetzkunst. Winterthur 1795. 8. – 139. J.H. M e y n i e r. Anleitung zur Aetzkunst, besonders in Crayon und Tuschmanier. Hof l804. 8. – 140. A.M. P e r r o t. Manuel du Graveur. Paris 1830. M. 8. – 8. D e l e s c h а m p s, см. выше Nr. 82. – 141. E. H a r z e n. Ueber die Erfindung der Aetzkunst (in Naumann's Arch. V. 119). – 142. M. L a l a n n e. Traite de la gravure a l'eau-forte. Paris 1866. 8. – 43. Ch. B l a n c. Traite de la gravure a l'eau-forte. Paris 1866. 8. – 144. P.G. H a m e r t o n. Etching and Etchers. London 1868. 8. – 145. Т о г о ж е. The Etcher's Handbook. London 1871. 12.
g) О карандашной манере
(к стр. 72)
146. L o u i s B o n n e t. Les pastels en gravures. Paris 1769. 8. – 147. Lettre de M. Franfois a Saverien sur l'utilite du dessin et sur la gravure dans le gout du crayon. Paris 1760. 8. – J.H. M e y n i e r, см. выше Nr. 139.
h) Об акватинтной манере
(к стр. 74)
148. S t a p a r t. L'art de graver au pinceau. Paris 1773. 12. (Немецкий пер. J.C. Harrepeter. Nurnberg 1780. 8). – 149. L e p r i n c e. Decouverte d'un procede de gravure en lavis (1780). 4. – J.H. M e y n i e r, см. выше Nr. 139. – 150. P.W. S c h w a r z. Neue Art die Aquatinta zu erlernen. Nurnberg 1805. 8. – 151. J.H. S c h w e g m a n n. Verhandeling ovor het Graveren in de Manier van gewassen Tekeningen af Acquatinta Harlem. 1806. 8. – 152. К.и. К е l l e r. Neue, bisher noch ganz unbekannte Art, den Tusch im Kupfer nachzuahmen. Stuttgart 1815. 8 (Вид акватинт. манеры, ибо она не нуждается в вытравлении).
i) О черной манере
(к стр. 75)
J o h n E v e l y n, см. выше Nr. 90 (В этом очень редком сочинении в первый раз трактуется о черной манере, конечно, еще как о секрете; опровергается, будто принц Рупрехт был изобретателем ее, а таковым называется А. фон Зиген). – 153. (C h e l s u m). The history of the art of engraving in Меzzо tinto. Winchester 1768. 8. – 154. H u g h W. D i a m o n d. On the earliest specimens of Mezzotinto Engraving. London 1838. gr. 4 (из «the Archeologie» Vol. 27). – 155. L e о n d e L a– b o r d e. Histoire de la gravure en maniere noire. Paris 1839, gr. 8 (Доказывает по документам, что изобретателем был А. фон Зиген).
k) О старинной раскрашенной гравюре
(к стр. 77)
156. G a u t i e r. Lettre concernant le nouvel art de graver et d'imprimer les tableaux. Paris 1749. 12. – 157. T o г o ж е. L'art d'imprimer les tableaux. Traite d'apres les ecrits... de J.C. Leblon. Paris 1756. 8. – 158. T о г о ж е. Lettre a l'auteur du Mercur sur l'invention et l'utilite de l'art d'imprimer les tableaux. 1756. 12. – 159. T о г о ж е. Seconde lettre... et reponse a celle de Robert (1756). 12 – 160. J.C. L e b l o n. L'art d'imprimer les tableaux. Paris 1768. 8. – 161. J a c. B y l a e r t. Nieuwe manier om Plaet-Tekeningen in t' Koper te brengen... Leud. 1772. 8. То же сочинение в немецк. переводе. Amsterdam 1773. 8. – L. de L a b o r d e, см выше Nr. 155 (Г лава VI трактует об этом предмете).
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.