О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [71]
b) Аист прикрепляется только всеми четырьмя сторонами, так что середина оборотной поверхности его свободно прикасается к картону. И в данном случае неизбежно растяжение листа, в особенности при перемене температуры, или же образование складок. А так как трение на этих складках сильнее, чем на остальном листе, то от этого страдает самая печать.
c) Аист прикрепляют на картон только четырьмя концами листа. В этом случае наступают те же неудобства, какие мы видели в предыдущем, ибо на углах образуются складки, следствием чего является трение и порча печати гравюры. При большом различии в свойствах бумаги картона и гравюры могут наступить еще и худшие последствия. Если бумага картона так сильно растягивается, что бумага гравюры не может сдать, то подчас самые углы отрываются.
Указав на вредные последствия приведенных способов прикрепления, которые мы не можем рекомендовать ни частному собирателю, пи публичному собранию, – мы упомянем еще о четвертом и укажем на преимущества его перед описанными.
d) Аист прикрепляется только одной стороной. Этой простой методой предупреждаются все указанные вредные последствия. Аист является прикрепленным на картон и в то же время свободно покоится на нем; при перемене температуры, при всяком изменении картона он может растягиваться или сжиматься; невозможны поэтому ни образование складок, ни более сильное стирание скорчившихся мест. Но что особенно важно при этом способе прикрепления и полезно как для собирателя, так и для исследователя, это то, что лист можно переворачивать, исследовать бумагу и водяные знаки и путем осмотра убедиться, сохранился ли он в безукоризненном виде или уже реставрирован.
Шухардт в статье о сохранении гравюр (Naumann's Arch. II. 174) выразился, «что преимущество, состоящее в возможности осмотреть гравюру с обеих сторон, важно только для торговца, так как от состояния листа зависит и цена его». Вышеизложенное показывает, что мнение это ошибочно. Впрочем, ведь деньги платят собиратели и кабинеты, поэтому и им также нужно убедиться, действительно ли лист обладает желанными и указываемыми торговцем качествами. Гаусман в сочинении о Дюрере жалуется на те собрания, в которых листы прикреплены со всех сторон. Так как он совершенно согласен с нашим мнением, то мы целиком приводим здесь это место из его сочинения: «К сожалению, обычай многих публичных собраний вклеивать листы в книги или тщательно прикреплять их всеми четырьмя углами на подложенной бумаге значительно затруднил мои усилия распознать водяные знаки, а в иных случаях это было для меня и совершенно невозможным».
Отстаиваемая нами система прикрепления листов на картонах может быть практикуема двояким образом: можно прикрепить к картону или весь край листа, или же приклеить к нему гравюру одним или несколькими шарнирами (бумажными петельками). Нельзя советовать прикрепления листа целой стороной, так как в этом случае лист не может быть переворачиваем без опасности для него (в особенности лист малого формата); кроме того, способ этот может оказаться неудобным в том случае, когда явится необходимость снять гравюру с картона. Зато шарниры вполне соответствуют цели правильного и практичного прикрепления листов. Они легко устраняются, а следы их, могущие оставаться на листах, без труда и опасности для последних уничтожаются посредством воды. Для шарниров берут тонкую и крепкую бумагу или такую же материю (белую тафту). Бумага или материя покрываются с одной стороны клеем, как почтовые марки, а потом разрезаются на части. Наклеивание шарниров производится таким же образом, как и почтовых марок. При продолжительной работе для смачивания клея употребляется губка. Опасения Шухардта, будто от толщины шарниров могут пострадать листы, при тщательной работе не оправдываются. Понятно, что не следует брать толстой материи для шарниров. Мы имели в руках и тщательно исследовали тысячи листов, прикрепленных этим способом: многие из них отпечатаны были на тонкой китайской бумаге, но никогда не замечали на них потертых мест. Если Шухардт полагает, что большие листы, прикрепленные этим способом, при поднятии их легко могут сорваться от тяжести бумаги, то мы отвечаем, что это может случиться только при неумелом держании картона, когда лист на нем опрокидывается. Но такое держание вовсе не есть необходимость. Когда картон не находится в перпендикулярном положении, а немного в наклонном – под каким угодно острым углом, – то гравюра, кроме шарнира, держится еще на картоне по закону тяготения.
Вовсе не нужно употреблять шарнир во всю длину края листа. Одним шарниром прикрепляются лишь очень малые листы; для бо́льших берут два (длиной около 20 миллиметров), для еще бо́льших – три-четыре шарнира (дл. около 30 или 40 мм). Советуем всегда прикреплять листы (будь они длинного или широкого формата) с левой стороны картона, положенного в вышину. Обыкновенно привыкли при исследовании обратной стороны листа брать его правой рукой за нижний правый конец. Если б лист был прикреплен с правой стороны, то при неосторожном взятии его рукой и при желании перевернуть легко могло бы случиться надорвание гравюры.
В книге академика рассматриваются правила письма на основе начертаний, какие имели место в истории письма от начала первого тысячелетия вплоть до изобретения книгопечатания. Автор делает акцент на усвоение начинающими приемов работы ширококонечным пером, владение которым является важной частью обучения искусству каллиграфии. Методический материал книги, внимательно изученный, должен обеспечить базу, на которой можно самостоятельно совершенствовать свое мастерство. Вооружитесь терпением, настойчивостью и вам обязательно будет сопутствовать успех, - говорит автор.
Омерзительное искусство — это новый взгляд на классическое мировое искусство, покорившее весь мир. Софья Багдасарова — нетривиальный персонаж в мире искусства, а также обладатель премии «Лучший ЖЖ блог» 2017 года. Знаменитые сюжеты мифологии, рассказанные с такими подробностями, что поневоле все время хватаешься за сердце и Уголовный кодекс! Да, в детстве мы такого про героев и богов точно не читали… Людоеды, сексуальные фетишисты и убийцы: оказывается, именно они — персонажи шедевров, наполняющих залы музеев мира.
Первая в советской искусствоведческой литературе большая монография, посвященная Ван Гогу и ставящая своей целью исследование специальных вопросов его творческой методологии. Строя работу на биографической канве, с широким привлечением эпистолярного материала, автор заостряет внимание на особой связи жизненной и творческой позиций Ван Гога, нетрадиционности его как художника, его одиночестве в буржуазном мире, роли Ван Гога в становлении гуманистических принципов искусства XX века.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
Тема гармонического развития гражданина и ее отражение в древнегреческой поэзии, историографии, философской прозе рассмотрена на фоне сравнительного анализа эллинской мифологии, гомеровского эпоса, произведений Архилоха, Тиртея, Феогнида, Ксенофана, Симонида Кеосского, Вакхилида и других древнегреческих поэтов классического периода. Большое внимание уделено формированию этических и эстетических норм в жизни, литературе и искусстве, равно как и в системе образования и физического воспитания эллинов.Все эти вопросы связываются автором с историей возникновения и расцвета Олимпийских игр античности.
«Искусство есть искусство жить» – формула, которой Андрей Белый, enfant terrible, определил в свое время сущность искусства, – является по сути квинтэссенцией определенной поэтики поведения. История «искусства жить» в России берет начало в истязаниях смехом во времена Ивана Грозного, но теоретическое обоснование оно получило позже, в эпоху романтизма, а затем символизма. Эта книга посвящена жанрам, в которых текст и тело сливаются в единое целое: смеховым сообществам, формировавшим с помощью групповых инсценировок и приватных текстов своего рода параллельную, альтернативную действительность, противопоставляемую официальной; царствам лжи, возникавшим ex nihilo лишь за счет силы слова; литературным мистификациям, при которых между автором и текстом возникает еще один, псевдоавторский пласт; романам с ключом, в которых действительное и фикциональное переплетаются друг с другом, обретая или изобретая при этом собственную жизнь и действительность.