О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [59]

В XVII столетии страсть к собиранию охладела в Германии, главным образом вследствие разгрома Тридцатилетней войны. В это время собирание гравюр получило сильное развитие во Франции и Голландии. Тогда калькография процветала в этих странах, тогда как в Германии она влачила жалкое существование. Мы видим, как искусство и собрание его произведений взаимно обусловливаются. Со времен Дитриха и Вилле в Германии начинается возрождение искусства, и к этому же времени относится пробуждение любви к собиранию, которая не заглохла даже во время войны, постигшей Германию в начале XIX столетия и унесшей то или другое собрание.

Просматривая богатое, хорошо и с пониманием составленное частное собрание, нельзя подчас воздержаться от грустных мыслей. Ежедневный опыт показывает, что после смерти собственника такой коллекции, а иногда уже и при жизни его, многое из нее попадает на аукцион. Что в продолжение многих десятилетий собиралось с трудом и лишениями, то в течение нескольких секунд разбивается и разбрасывается по всем частям света. Подобные мысли, быть может, овладевали и иным владельцем драгоценного собрания и были причиной решимости его гуртовой продажей перевести свое собрание в публичную или государственную коллекцию. Можно с радостью приветствовать такой переход частного собрания, в особенности если оно богато каким-либо отделом искусства или имело задачей восполнение произведений отдельных мастеров.

Патриотические собиратели, одушевленные такими же чувствами, такой же любовью к собранным ими сокровищам и в предупреждение их раздробления, с благородным бескорыстием и пожертвованием завещали плоды своих трудов своему отечественному городу. Этим они полагали начало городским музеям, значение и польза которых, в отношении пробуждения и развития любви к искусству, тем понятнее, что большие публичные коллекции большей частью находятся только в столицах. Таким образом, возникли музей в Лейпциге, благодаря пожертвованиям Генриха Шлеттера; во Франкфурте – банкира Штеделя, примеру которого последовали в благородном соревновании другие жертвователи и обогатили учреждение; в Кельне – Валрафом и Рихадцом. В Праге доктор Канка завещал свой богатую коллекцию гравюр Богемскому музею. В Гамбурге возник богатый кабинет гравюр вследствие пожертвования Гарценса, гражданина этого города. И Голландия в этом отношении счастливая страна. Мы напомним только о Трипенгизе (Trippenhuis) в Амстердаме (дар амстердамского городского головы Трипа), о музее Тейлера в Гаарлеме, о музее Боймена в Роттердаме и о других. И провинциальные города Франции могут свидетельствовать о такой же готовности к пожертвованию своих граждан.

Ввиду пользы от собраний гравюр для науки и искусства, является весьма понятным, что государи и правительства, вообще создающие достойный приют для искусства, рядом с картинными галереями учреждают и кабинеты для гравюр.

Желательно иметь исторические данные о первоначальном учреждении и дальнейшем обогащении публичных кабинетов для гравюр. Сопоставление их было бы не только интересным, но и поучительным. Что нам известно по этому предмету, то мы вкратце сообщаем здесь.

По всей вероятности, самым ранним собранием является  К о п е н г а г е н с к о е. Нельзя было бы приискать для него более благородного фундамента: то были листы Альбр. Дюрера, которые он лично преподнес королю Христиану II в 1521 году. В его путешествии по Голландии сказано: «В день поездки для свидания с нашими женами в Брюссель, на корабле датского короля, которому я преподнес лучшие из моих гравюр». Ввиду того что и поздние немецкие художники, как Блинк, Мельхиор Аорх и другие, пребывали у датского двора и пользовались там особым вниманием, нужно думать, что любовь к искусству при том дворе была довольно велика, чем можно объяснить себе постепенное возрастание собрания. Но изучение его для практического пользования началось, кажется, только с 1831 года, когда особая комиссия занялась сортировкой гравюр и приведением их в порядок. Румор и Тиле (C.F. Rumohr и T.M. Thiele), обнародовавшие в 1835 году книжку о краткой истории этого собрания, заслужили признательность за целесообразное устройство собрания.

В 1666 году основано чрезвычайно богатое собрание гравюр  П а р и ж с к о г о  кабинета. Уже первый вклад его был высокой ценности: листы отличались не только большим количеством, но красотой и ценностью. Одним из старейших собирателей Франции был Клавдий Можи (Claude Maugis), аббат из Сант-Амбруаза. Его превосходное собрание впоследствии приобрел известный собиратель аббат Мароль (Marolles), увеличивший и обогативший его еще сокровищами собирателей Шарля Делорма (Charles Delorme) и Керве (Kerver). Мароль в 1666 году издал печатный каталог своей коллекции. Краткое замечание в предисловии «ce qui ne serait pas indigne d'une Bibliotheque royale» пало на плодотворную почву. Государственный министр Кольбер не упустил такого удобного случая и именем короля приобрел в 1667 году это собрание, чем создан могучий фундамент для будущности. В 400 портфелях собрание заключало 153 400 листов, представлявших 600 художников. Цена этого большого сокровища была 28 000 ливров. Обладая таким собранием, Людовик XIV думал и об умножении его. Мы здесь не можем изложить истории постепенного увеличения этого собрания до его современного состояния, но не можем также воздержаться от краткого указания наибольших приобретений. В 1711 году Роже де Греньер подарил королю свое собрание; то же сделал через год Клеман, чиновник в кабинете гравюр, подарив королю 18 000 портретов. В 1731 году куплено было собрание маркиза Берингенского, содержавшее гравюры мастеров 1610—1715 годов. Около того же времени приобретено было путем мены дублетами портретное собрание маршала Уксельского. 1770 год доставил учреждению два богатых собрания: первое – Февре де Фонтетта – заключало в себе французские портреты и собрание листов, в хронологическом порядке, относившихся к французской истории; второе – Бегона – содержало 24 746 листов и оценено было г. Жолли в 16 481 ливров, за каковую сумму оно и было куплено. Наследники известного собирателя Крозата (Crozat) предложили правительству оставшееся после наследодателя их собрание дорогих рисунков, предъявив кардиналу Флери завещание Крозата, в котором он высказал желание, чтобы его собрание досталось государству. Но кардинал отклонил покупку и ответил: «У короля довольно этой дряни, и нет надобности ее увеличивать». В 1775 году куплено было собрание Мариэтта за 50 000 ливров. В 1818 году на аукционе Ригаля приобретено полное сочинение Адр. ван Остаде за 1046 франков. На аукционе Ревиля 1833 года заплачено было за «Аошадь», неправильно приписываемую Вуверману, 1200 франков и за «Раковину» Рембрандта, в первом оттиске со светлым фоном, 800 франков. На том же аукционе кабинет хотел приобрести редкий оттиск «Суда Париса» Марка Антония, но побежден был частным собирателем Дебуа, после которого на аукционе в 1844 году лист этот приобретен любителем Симоном (из Парижа) за 3350 франков и подарен кабинету. На последнем аукционе кабинет обогатился несколькими редкими листами Марка Антония и Эделинка. В 1845 году Аатерад оставил кабинету собрание из 20 000 листов, относящихся к первой французской революции. В 1854 году антикварий Дебюр купил 65 000 портретов, большей частью вырезанных из книг, следовательно редко встречающихся в отдельных листах