О, мед воспоминаний - [10]

ограбившие богатого нэпмана Гуся. Не отставала от них в выразительности и горничная

(В. Попова), простонародный говорок которой как нельзя лучше подходил к этому образу.

Конечно, всех их в финале разоблачают представители МУРа.

15

Вот уж, подлинно можно сказать, что в этой пьесе голубых ролей не было! Она

пользовалась большим успехом и шла два с лишним года. Положив руку на сердце, не

могу понять, в чем ее криминал, почему ее запретили.

Вспоминается кроме актерской игры необыкновенно удачно воссозданный

городской шум, врывающийся в широко раскрытое окно квартиры, а попутно на память

приходит и небольшой слегка комический штрих.

Несколько первых публичных репетиций Мансурова играла почти без грима, но

затем режиссер А. Д. Попов потребовал изменить ее внешность. Был налеплен нос (к

немалому огорчению актрисы). Хоть это и звучит смешно, но нос „уточкой" как-то углубил

комедийность образа. По-видимому, такого результата и добивался режиссер.

„Думая сейчас о том, почему спектакль подвергся такой жестокой критике, —

пишет в своей книге „Вся жизнь" (Всероссийское театральное общество, М., 1967, стр.

426), режиссер и актриса МХАТ М. Кнебель, — я прихожу к убеждению, что одной из

причин этого был сам жанр, вернее — непривычность его". Это один ее довод, а вот

второй: актриса Вахтанговского театра А. А. Орочко своей игрой переключила

отрицательный образ (Алла) на положительное звучание. И сделала это так

выразительно, что способствовала будто бы этим снятию пьесы. Это, конечно, неверно.

Я, например, да и многие мои друзья, Орочко в этой роли вообще не помним.

Впоследствии А. Д. Попов от своей

30

постановки „Зойкинои квартиры" отрекся. „Отречение режиссера — дань времени,"

— говорит Кнебель. Она не договаривает: дань времени — это остракизм, пока еще не

полный, которому подвергнется творчество Михаила Афанасьевича Булгакова.

31

ЧТЕНИЕ У ЛЯМИНЫХ

К 1925 году относится знакомство М. А., а затем и длительная дружба с Николаем

Николаевичем Ляминым. Вот сборник „Дьяволиада" („Недра", 1925 г.) с трогательной

надписью: „Настоящему моему лучшему другу Николаю Николаевичу Лямину. Михаил

Булгаков, 1925 г., 18 июля, Москва". Познакомились они у писателя Сергея Сергеевича

Заяицкого, где Булгаков читал отрывки из „Белой гвардии". В дальнейшем все или почти

все, что было им написано, он читал у Ляминых (Николая Николаевича и жены его

художницы Наталии Абрамовны Ушаковой): „Белую гвардию" (отрывки), „Роковые яйца",

„Собачье сердце", „Зойкину квартиру", „Багровый остров", „Мольера", „Консультанта с

копытом", легшего в основу романа „Мастер и Маргарита".

Мне он сказал перед первым чтением, что слушать его будут люди „высокой

квалификации" (я еще не была вхожа в этот дом). Такое выражение, совершенно не

свойственное М. А., заставило меня особенно внимательно приглядываться к

слушателям.

Помню остроумного и веселого Сергея Сергеевича Заяицкого; громогласного

Федора Александровича Петровского, филолога-античника, преподавателя римской

литературы в МГУ; Сергея Васильевича Шервинского, поэта и переводчика; режиссера и

переводчика Владимира Эмильевича Морица и его обаятельную жену Александру

Сергеевну. Бывали там искусствоведы Андрей Александрович Губер, Борис

Валентинович Шапошников, Александр Георгиевич Габричевский, позже член-

корреспондент Академии архитектуры; писатель Владимир Николаевич Владимиров

(Долгорукий), переводчик и наш „придворный" поэт; Николай Николаевич Волков,

16

философ и художник; Всеволод Михайлович Авилов, сын писательницы Лидии Авиловой

(о которой так восторженно отзывался в своих воспоминаниях И. А. Бунин). По просьбе

аудитории В. М. Авилов неизменно читал детские стихи про лягушечку.

Вспоминается мне и некрасивое, чисто русское, даже простоватое, но бесконечно

милое лицо Анны Ильиничны

32

Толстой. Один писатель в своих „Литературных воспоминаниях" (и видел-то он ее

всего один раз!) отдал дань шаблону: раз внучка Льва Толстого, значит высокий лоб; раз

графиня, значит маленькие аристократические руки. Как раз наоборот: лоб низкий, руки

большие, мужские, но красивой формы. М. А. говорил о ее внешности „вылитый дедушка,

не хватает только бороды". Иногда Анна Ильинична приезжала с гитарой. Много слышала

я разных исполнительниц романсов и старинных песен, но так, как пела наша Ануша, —

никто не пел! Я теперь всегда выключаю радио, когда звучит, например, „Калитка" в

современном исполнении. Мне делается неловко. А. И. пела очень просто, но как будто

голосом ласкала слова. Получалось как-то особенно задушевно. Да это и немудрено: в

толстовском доме любили песню. До 16 лет Анна Ильинична жила в Ясной. Любил ее

пение и Лев Николаевич. Особенно полюбилась ему песня „Весна идет, манит, зовет", —