Новый старый 1978-й. Книга вторая - [22]

— Стоп, снято! — крикнул Тедди и музыка остановилась. — Очень неплохо, я бы даже сказал замечательно. Ты хорошо двигаешься, сразу видно, что тебе много приходилось выступать на сцене или перед публикой. В образ вошёл практически без перехода. Камеры ты не боишься, раскованность не наигранная, а естественная. Теперь очередь твоей солистки показать себя.

— Солнышко, — обратился я к любимой, — сделай то, что мы делали на концертах. Можешь немного пошалить.

Солнышко задорно улыбнулась, так как пошалить она всегда была готова, и вбежала по ступенькам на сцену. Пошла музыка и Солнышко с микрофоном в руке стала повторять всё то, что мы не раз репетировали перед концертами и исполняли тоже самое на самих концертах. Смотрелось это хорошо, но это на мой, очень предвзятый взгляд. Осветитель продолжал изображать из себя оператора с камерой и это у него неплохо получалось. Видимо, Тедди часто его использует для таких вот проверок с новичками.

— Стоп, снято! Ну что ж, тоже вполне на уровне. Вашего клавишника посадим за синтезатор и его, практически, не будет видно.

— Его тоже будем обязательно снимать, только сбоку и, в основном, руки и пальцы, которые пробегают или ударяют по клавишам.

— А это неожиданное решение, обязательно его попробуем. Эндрю, с тобой приятно работать. У тебя действительно много новых и интересных идей.

— Спасибо, Тедди. Думаю, у нас вместе получится очень хороший клип.

Солнышко сошла со сцены и я её поцеловал, похвалив за отличное исполнение роли популярной эстрадной певицы. Она засмеялась и сказала, что она и есть певица и ей интересно играть самою себя. Потом мы стали обсуждать наши костюмы. Я предложил для нас троих из одежды кожаные чёрные куртки и чёрные кожаные брюки. Для Солнышка я порекомендовал бы даже облегающий кожаный чёрный костюм как у Сьюзи Кватро. Тедди ответил, что моё предложение он обдумает, но оно ему нравится.

Затем мы прикинули, где разместить увеличенную ударную установку. Я сказал, что лучшее место для неё в глубине по центру сцены, можно даже небольшой подиум сделать, чтобы она возвышалась над сценой. Пока её не было, мы обозначили это место на сцене большой картонной коробкой. Два синтезатора, расположенные друг над другом, мы поставим слева, обозначив их ещё одной коробкой. Я предложил Тедди дать в руки Солнышка гитару, чтобы на переднем плане сцены было два человека с гитарами. Тедди сказал, что барабанщик завтра будет, так что пустой сцена смотреться в клипе не должна. Я попросил, чтобы барабанщик был не очень старый, чем моложе, тем лучше.

— Группа у нас молодая, — сказал я, — поэтому и барабанщик нужен помоложе.

— Хорошо, этим вопросом займётся Лиз. А теперь давайте посмотрим, что вы будете делать на сцене.

— У нас уже совместно отработаны несколько движений, выходов и проходов, мы их сейчас покажем. Только дайте вторую гитару Солнышку прямо сейчас, чтобы она к ней привыкла. А Серёга пусть стоит у коробки, которая обозначает его два синтезатора, и изображает, что он играет.

По команде Тедди включили музыку и мы начали с Солнышком повторять то, что мы репетировали с ней в Москве, так как я уже тогда представлял, как мы будем действовать на сцене, если будут снимать клип на эту песню. Хорошо я заранее все это продумал и это нам очень пригодилось. Мы дома в пустой комнате часто повторяли наши проходы, развороты и совместные синхронные движения с двумя гитарами. Одно дело, когда приезжают исполнители, даже не умеющие двигаться и толком стоять на сцене, и совсем другое, когда работают по готовым домашним отработанным заготовкам. Солнышко старалась и совместные выходы на край сцены и схождения к центру с разворотами у нас неплохо получились.

Тедди немного обалдел от нашей слаженности, но это ему понравилось. Он то бегал вокруг сцены и махал руками, то что-то быстро записывал в свою тетрадь, потом неожиданно просил остановить музыку и повторить то, что мы только что делали. Было видно, что он доволен тем, как мы работаем. Естественно, ему было лучше видны со стороны наши мелкие ошибки и недочёты, поэтому мы внимательно прислушивались к его замечаниям и старались их выполнить как можно точнее. Так продолжалось где-то часа два. Мы уже стали уставать, но понимали, что сюжет будущего клипа уже четко выкристаллизовался, осталось его только завтра сыграть вживую, без всяких коробок и имитаций. Мы остались довольны и друг другом, и выполненной работой.

После этого Тедди отпустил нас на ланч. Нам принесли кофе с сэндвичеми с разной начинкой, на выбор. Я выбрал два с мясом и один с курицей, а Солнышко остановила свой выбор на сэндвиче с тунцом и овощами. После ланча мы просмотрели сценарий клипа на нашу вторую песню «Flash In The Night». Эта песня не была написана мною в жанре глэм-метал, как наша первая, скорее в стиле синтипоп или хай-энерджи, поэтому сценарий не был особенно сложным. Я только добавил, что в этом клипе нам подойдут серебристые пиджаки и что клавишник здесь будет одним из главных действующих лиц, так как в этой песне вступление и все проигрыши лежат полностью на нём. Ещё я предложил использовать тот же приём крупного плана рук, только с другого боку и чуть снизу.