Новый старый 1978-й. Книга вторая - [21]

Наш ангар находился слева от остальных и на нем была прикреплена табличка с номером восемь. Когда мы зашли внутрь, то нам навстречу вышел мужчина лет сорока и с ним молодая миловидная девушка лет двадцати двух. Нас представили друг другу, и оказалось, что это наш режиссёр Тедди, который попросил нас не называть его Теодором, и его помощница Элизабет, которая разрешила звать себя просто Лиз. Она сказала, что наши песни ей очень нравятся и она с удовольствием будет работать с нами. В глубине ангара рабочие заканчивали устанавливать сцену, которая, как я понял, и была главным местом действия будущего клипа. Это было очень даже удобно для меня, так как я прекрасно помнил сам клип на песню «The final countdown», вышедший в 1986 году. Там тоже почти всё действие разворачивалось именно на сцене и вокруг неё. Поэтому мне будет несложно донести до режиссера те идеи, которые сделали этот клип очень популярным в будущем.

Мы подошли ближе к сцене и я стал внимательно всматриваться в то, что задумал режиссёр. Лиз протянула мне сценарий, чтобы я с ним ознакомился. Сценарий был незамысловатый: мы поём и нас снимают три камеры. Это всё выглядело несколько статично и почти примитивно, с моей точки зрения человека из две тысячи двадцатого года. Я знал, что тот клип был смонтирован из видеоматериала, отснятого на двух концертах группы «Europe», состоявшихся в Швеции в 1986 году. Но у нас не было таких концертов и нас никто не снимал на камеру, поэтому хоть какого-то готового материала для полноценного клипа у нас не было. Я всё прикинул в уме, обратился к режиссеру и коротко пересказал свою идею клипа. Основной мыслью моего предложения было сделать некое подобие нашего живого концерта с участием массовки в этом ангаре.

Тедди немного подумал и согласился, что массовка — это неплохая идея.

— Только что делать с этой массовкой? — спросил Тедди, вопросительно глядя на меня. — Им надо что-то платить за то, что они будут принимать участие в съемках, а это лишние расходы. Бюджет и так ограничен. И второй вопрос: как их быстро собрать здесь, ведь время тоже деньги.

— Дайте объявление на радио, — уверенно ответил я, — что завтра там-то и во столько-то будет сниматься клип русской музыкальной группы «Демо» на песню «The final countdown» и приглашаются бесплатно все желающие принять участие в съёмках. Те, кто активно будет участвовать в процессе, будут приглашены также на съёмки клипа этой же группы на песню «Flash In The Night». А двум самым активным участникам будут вручены наши личные пригласительные билеты на концерт группы «Demo» в 10 °Club. Автографы и хорошее настроение всем пришедшим гарантируются. И тогда никаких дополнительных расходов нам не потребуется. Человек сто-сто пятьдесят нам вполне хватит для массовки. И на ангаре надо наш плакат повесить или название группы прикрепить, чтобы сразу бросалось в глаза, где мы снимаем наш клип.

— А это мысль. Молодец, Эндрю, ты неплохо разбираешься в рекламе.

— Творчество обязывает быть креативным во всём. Ты же знаешь поговорку, что если хочешь, чтобы было что-то сделано хорошо, то сделай всё сам. Только нам нужен будет ещё дополнительный реквизит напрокат на один-два дня.

— Это решаемо. Что ты хочешь?

И я начал перечислять всё, что я хочу, начиная с белой усиленной ударной установки и самого барабанщика, и до шести стоек дымогенераторов, установленных вдоль сцены, которые синхронно выбросят порции дыма раза три-четыре во время клипа. Всего я озвучил двенадцать своих пожеланий.

Тедди почесал голову и сказал, что, в принципе, это всё укладывается в бюджет, но надо уточнить. Тогда я вкратце озвучил ему приблизительную раскадровку будущего клипа и скрипт. Он посмотрел на меня удивленно и спросил:

— Эндрю, ты что, сам снимал клипы у себя на родине?

— Нет, просто я человек нестандартно мыслящий и увлекаюсь многими вещами. Поэтому идей у меня много и я готов делиться ими с тобой. Да, некоторые из этих идей я воплотил на наших концертах и всем они понравились.

— Твоя концепция клипа почти в корне меняет мой сценарий, оставляя только сцену, как место действия, но твоя точка зрения мне нравится больше. Решено, берём за основу то, что ты предложил. Лиз, напечатай новый сценарий по тем предложениям, которые высказал Эндрю и позвони на радиостанции, прежде всего на BBC Radio 1. Пусть они дадут несколько раз объявление в эфире, текст которого озвучил Эндрю, а мы пока посмотрим, как он и его девушка умеют двигаться и держаться перед камерой.

— Ты опасаешься, что мы будем бояться камеры и всё придётся переиграть?

— Надо это сразу проверить, чтобы понять, сможем ли мы сделать всё по твоему сценарию или придётся вообще всё снимать издалека, исключив ближний и крупный план.

Мне принесли гитару и включили нашу песню, пропустив её через усилитель и колонки, уже стоящие на сцене. Я прошёлся под музыку по сцене несколько раз, сыграл проигрыш на неподключенной гитаре, эффектно покрутил стойкой от микрофона перед воображаемыми зрителями. Один из осветителей изобразил с помощью выключенного прожектора на стойке с колёсами камеру, которая как будто наезжает на меня и берет крупным планом.