Новое японское кино. В споре с классикой экрана - [43]
Ну, а что касается так любимого им жанра, то его расцвет пришелся на конец 1960-х – начало 1970-х гг., а далее все пошло по нисходящей. Так что число картин в стиле эротического гротеска не столь уж велико. Конечно, его элементы содержатся во многих современных триллерах и фильмах ужасов, например в «Кинопробе» (1999) и «Посетителе Q» (2001) Миикэ Такаси и т. д. Но найти его образцы в чистом виде в современном мейнстриме не так просто. На этом основании эрогуро иногда рассматривают не как самостоятельный киножанр, а как один из наиболее популярных поджанров японского хоррора.
А еще с эрогуро обычно связывают появление в Японии первых образцов еще одного современного поджанра фильмов ужасов – сплэттера (от английского splatter – брызги, в том числе брызги крови). В подобного рода картинах акцент преднамеренно делается на предельно натуралистичной демонстрации крови, внутренностей и графическом насилии путем использования специальных эффектов, искусственной крови, мяса животных54 и других дешевых бутафорских приемах. По признанию одного из его создателей Джорджа Ромеро – режиссера фильма «Рассвет мертвецов»: В его картине «кровь и отрезанные части тела занимали 80% экранного времени»55. Так что вектор развития японского хоррора в те годы явно повернулся в сторону дальнейшего возрастания градуса натурализма и жестокости, что вполне вписывалось в мировой тренд того времени.
Почему-то принято считать, что ужасы лучше всего удаются именно японцам, а японский хоррор – самый шокирующий в мире, не говоря уже об эксплуатационном его варианте, где уже никто не останавливается ни перед чем, при этом во всех подробностях демонстрируя и смакуя самые омерзительные моменты человеческой жизни. Но особо преуспели японцы в создании так называемых «сплэстиков» (splatstic) – весьма специфических дешевых боевиков с «расчлененкой», жанр которых обычно определен как ужас и фантастика, и по обыкновению к этому примешивается еще и черный юмор, с которым у японских режиссеров никогда не было проблем.
Это – в чистом виде эксплуатационное кино, японский трэш с его намеренной вульгарностью и заштампованностью, который многим может показаться запредельно жестоким, а порой просто безумным. Чтобы создать о нем представление, достаточно посмотреть фильмы «Девочка-пулемет» («Катаудэ масин гару», 2008), «Робогейша» («Робогэйся», 2009), «Адский драйвер» («Нихон бундан: хэру дорайба», 2010) и др. Эти картины следует именно смотреть, если хватит на то душевных сил, а не пересказывать, так как по большей части это – абсолютно абсурдные сюжеты или практическое отсутствие их, поскольку смысл фильмов не в событиях, а в степени их насыщенности кровью, жестокостью, убийствами, от чего напрямую зависит их рейтинг.
И, тем не менее, несколько слов следует сказать о чуть ли не самом ярком образце этого поджанра – ленте «Токийская полиция крови» («Токё дзанкоку кэйсацу», 2008) режиссера Нисимура Ёсихиро, созданной вместе с кинематографистами США, имеющих огромный опыт в создании подобного рода картин. Это – не только фильм ужасов, но и детективный боевик, перемешанный с киберпанком с вкраплением комедийных элементов, что, кстати говоря, характерно для японских сплэстиков.
Действие фильма переносит нас в недалекое будущее, когда полиция, став независимой частной корпорацией, получила неограниченную свободу действий и вершит беспредел. Преступный мир также значительно эволюционировал, и Токио наводнился бандами убийц-мутантов, которые не погибают от пуль, а модифицируют свои тела, превращая их в смертоносное оружие: в меч катана вместо предплечья, оружейные стволы, торчащие прямо из глаз. Их называют «инженерами», и они наполовину люди, наполовину биороботы. Никому не известно, откуда пришли эти преступные существа, и каковы их цели. Известно лишь, что ранения, нанесенные ими, с удивительной скоростью мутируют, обрастая клыками, шипами, бензопилами и т. д. А самих их можно уничтожить, только разрушив находящийся в их теле особый биологический ключ.
Всему этого кошмару противостоит женщина – офицер полиции по имени Рука, которая, мужественно сражаясь с этими непобедимыми преступниками, пытается узнать тайну убийства своего отца, также служившего в полиции. И вот однажды она случайно сталкивается с главным «инженером» и сразу же сносит ему верхнюю часть головы. Но он не погибает, а начинает стрелять в девушку частями мозга, при помощи чего в ее тело также внедряется секретный ключ, который какое-то время никак не проявляет себя. Тем временем она узнает, что ее отца убили свои же из полиции по команде шефа из-за того, что тот отказался стрелять в бандита с грудным ребенком на руках. Эта информация полностью меняет все планы Руки, и она спешит отомстить своим бывшим сослуживцам за гибель отца. И вот однажды, когда полицейские начинают кровавую расправу над жителями города, заподозрив их в череде совершенных преступлений, и Токио наполняется грудами из частей человеческих тел, ключ в ее теле, наконец, активируется. Теперь она становится практически неуязвимой и начинает новый этап своей борьбы, но уже со своими сослуживцами.
