Новое японское кино. В споре с классикой экрана - [126]
Таковы реалии японского авторского кино. Для его создания не привлекаются «промышленные мощности» киноконцернов, наоборот, все происходит вне сферы их деятельности, а посему здесь нет места и большим бюджетам. Другими словами, весь съемочный процесс держится во многом на энтузиазме самого автора, а порой даже и организуется на его собственные средства или деньги, собранные его поклонниками. Хотя куда чаще такие фильмы создаются все-таки при финансовой поддержке извне, и, в первую очередь, – со стороны небольших независимых компаний, благодаря которым в Японии уже сложилась своя индустрия со съемками и дистрибуцией авторских картин без участия мэйджоров.
Кто и как поддерживает авторское кино
Начнем с того, что практически все фильмы, не рассчитанные на широкую аудиторию – будь то авторское кино, фестивальное или же арт-хаус, не говоря уже о массе другой кинопродукции, – относят сегодня к понятию независимого кино, так как в большинстве своем все эти фильмы снимаются на независимых студиях. Сюда же входит и такое чисто японское явление, как «фильмы собственного производства» (дзисю сэйсаку эйга). К нему тесно примыкает киноавангард и всякого рода экспериментальные проекты, которые хорошо знают в Японии, но практически не показывают за рубежом. Зато преимущество таких картин состоит в том, что здесь нет запретных тем, как это происходит в мейнстримовском кино, можно также смело экспериментировать с видео- и звуковым рядом и т. д.
В самом названии «фильмы собственного производства» заключен его основной принцип: все ленты продюсируют, финансируют и прокатывают сами режиссеры, работающие самостоятельно, без помощи каких-либо спонсоров извне и кинопроизводителей, опираясь лишь на имеющиеся в собственном распоряжении средства. Однако в реальности финансовое участие последних не исключено, правда, это происходит по сложной схеме с привлечением кино-, теле- и продюсерских компаний, а иногда и просто спонсоров.
Так, к примеру, начиная с 1977 г. в Японии действует старейший кинофестиваль, проводимый корпорацией PIA, которая выделяет победителю определенную сумму средств на производство следующей картины. Во многих случаях используется и система предварительной продажи прав на показ фильма по телевидению или на видео. Так что вопрос о полной финансовой независимости «собственного производства» в ряде случаев бывает весьма спорным. Да и в этом ли дело? Важно другое – тот огромный профессиональный опыт, который получают молодые дебютанты в кино, самостоятельно организуя весь съемочный и послесъемочный процесс. Достаточно сказать, что именно с «собственного производства» начинали свой путь в большое кино такие известные мастера экрана, как Исии Сого, Цукамото Синья, Куросава Киёси, Кавасэ Наоми и др.
Сегодня на японском независимом направлении успешно работают сразу несколько кинопроизводителей, в том числе созданная в 1998 г. при поддержке уже упоминавшейся «Wowow» «Suncent Cinema Work», которую возглавляет известный продюсер Сэнто Такэнори. В свою очередь, другая влиятельная в этой сфере структура «Argo Projec» объединила под одной крышей сразу шестерых талантливых организаторов кинопроизводства, опирающихся на постоянную поддержку крупнейшего производителя виски и других алкогольных продуктов «Сантори». При этом, не менее эффективно в области независимого кино выступают в наши дни и частные продюсеры, самым предприимчивым из которых можно назвать Арата Гэндзиро.
Он прославился тем, что еще в 1990 г. обеспечил широкий коммерческий прокат фильму Судзуки Сэйдзюн «Цыганские напевы» («Тигойнэру вайдзэн», 1980). Именно благодаря Арата эта лента, первоначально отвергнутая прокатчиками и отправленная на полку, не только получила зрительское одобрение, но и высшие призы Японской киноакадемии, а также и хвалебные отзывы сразу нескольких международных кинофестивалей. В этом ему помогли его продюсерская хватка и абсолютное художественное чутье, подсказавшее идею организации импровизированного передвижного кинотеатра, где и прошли первые показы этой картины. Но это было только началом весьма успешной предпринимательской карьеры этого кинодеятеля.
Еще более смелым стал его проект, связанный со строительством на территории Токийского национального парка в Уэно специального кинозала для демонстрации фильма знаменитого режиссера Омори Тацуси «Шепот богов» («Гэруманюму-но ёру», 2005), также отклоненного от показа в обычной сети кинотеатров по моральным соображениям (жестокость, сексуальное насилие и т.д.). Арата прилюдно поклялся тогда, что будет в течение полугода демонстрировать эту ленту у себя в Уэно, пока не получит ее признания как у кинопрокатчиков, так и у организаторов Токийского кинофестиваля. И он добился своего: фильм был включен в конкурс этого престижного японского киносмотра, а потом уже оказался в прокатной сети.
