Ночная смена - [6]
Только последний врун мог сказать, что Машин горел желанием немедленно приступать. Но Виктор взял лопату, протянул ему лом. Ладно, хоть уйдем пораньше. Виктор остановился, и тут Машин увидел, как по мосткам поднимается самая большая его любовь, горняк Воробьев.
— Давай, давай, включай, чего стали! Где, что? Трудновато, ребята, но можно. Планчика еще нет, нет планчика… Третий совсем, ленту порвали… Но там что, «лентяи», а вы михайловцы, передовики — ничего, можно, давай крутить, Максимов!
Горняк суетился у мотора и хлопал по плечу Игоря. Горняк был солидный и опытный. Игорь перед ним — совсем мальчик. Игорь опустил глаза:
— Не будем. Если сейчас не подтянуть — двое суток простоим. Потом, смотрите, мороз, ленту порвем. Не будем.
Горняк распрямился и другим, начальственным голосом начал:
— Максимов, может, вы станете на мое место? Может, вы горный мастер, лучше меня понимаете? Нет? Так включайте. Зря тут деньги не платят. Тоже мне, коммунистическая бригада, пример показываете, вот если на вашем комитете…
— Приходите к нам, я член комитета, поговорим.
Горняку чего-то все стало безразлично:
— Ладно, ребятишки. Вам зарплату получать.
Он старался не смотреть на Максимова и Падуна. Он знал, что они его поняли. Горняк получает премию за свою смену. А работа других смен на нем материально не отражается. «Тоже мне, молокососы, — подумал горняк, — но связываться с комитетом… К черту!» Уходить побитым не хотелось. Воробьев обратился к Машину:
— Так что, Машин, значит, уходите? Тяжеловато, да? Последнюю смену? На золотишко, значит? Снимать? Ну смотрите, смотрите, доверяют вам, хотя увезти с Чукотки не увезешь… Вот, помню, на Колыме у меня был съемщик, тоже «зэка». Так его когда обыскали…
— Вот, помню, у нас на Колыме тоже был горняк, — Машин попал в тон, — в скруббер его ребятишки толкнули…
— И как? — заинтересовался горняк.
— Крутанулся несколько раз, жив остался…
— Холодновато сегодня, — вздохнул горняк, — и чего на пятом сварщик не работает? Не знаете? Пойду проверю.
И все-таки, может, потому, что мастер принес ему радостную весть, Машин посмотрел вслед Воробьеву с жалостью, отчасти с сочувствием. На пятом Воробьева встретят отнюдь не розами…
Есть мастера строгие, придирчивые, которых рабочие боялись, не любили, но уважали: мастера болели за дело.
Были такие, что запанибрата со всеми рабочими, вместе обманывали рабочих, вместе пили. Таких, наверно, любили, но уважали не очень.
Воробьеву было плевать и на производство, и на рабочих. Рабочие отвечали ему тем же.
Так всегда бывает. Всю смену ждешь, смотришь на циферблат, а последняя пара часов летит незаметно.
Машин и Падун не торопясь чистили валики. Грунт примерз, его приходилось отдирать лопатой. Один поднимал ломом ленту, другой ложился на мостки, подлезал под нее, скреб по валику. Держать ленту было легче, и Машин старался, чтоб эта часть работы доставалась ему. Потом долго скалывали лед и грязь с железных ферм.
Рекемчук, всю смену следивший за бункером, очень быстро с ним разделался и пошел наверх, возиться вместе с Максимовым у мотора.
Машину оставался один пролет, когда он увидел ребят из дневной смены. «Вот и девять часов, так быстро», — подумал Машин; поковырявшись еще минут пять, бросил лом и пошел на колоды.
Там был Иван Яковлевич, старый съемщик, а также Журавлев, начальник участка, Воробьев и бригадир Михайлов. Михайлову следовало выходить в следующую ночь, но он пришел с дневной сменой. Он каким-то чутьем первый узнавал о неполадках на промприборе.
Съемку кончили. Золото лежало в консервной банке. Рядом тупо топтался охранник. «Наконец Райский выставил охрану, — подумал Машин, — дело полезное, но глупое. Ребята у нас честные. Кстати, готов спорить, охранник раньше был пожарником: ружье он держит как брандспойт».
Машин взял тяжелую банку. Наверху лежал найденный Максимовым самородок. Машин еще раз подбросил его на ладони. Охранник добродушно, но несколько подозрительно следил за движениями Машина.
Подошел звеньевой с пятого промприбора, придирчиво заглянул в банку. Золота было много.
— Ну? — спросил Михайлов.
— Нормально, — уклончиво ответил звеньевой, — у вас пески, у нас вода. Пока промоем рубашку…
Машин знал, что на пятом пески богаче, но лежат глубже и там не скоро до них доберутся.
Странно, отстояли двенадцать часов, кончили смену и чего-то не очень торопятся уходить. Михайлов с Максимовым опять заспорили из-за уборки бункера. Иван нехотя доказывает, что они в свою смену не работали, поэтому Максимов лез в бутылку.
— Игорь, идем! — кричит Санька.
И они пошли вчетвером, цепочкой по полигону, по бревну через речку, напрямик вдоль галечных отвалов, и Игорь легко шел первым, и Машин никак не мог его догнать, и Игорь легко перепрыгнул вторую речку, а под Машиным провалилась та подозрительная льдина, которую он так благоразумно обошел вчера вечером, и Машин промок до пояса, и надо было еще перебраться через чертов мост, подняться по полигону первого участка в поселок, пересечь проспект Новикова, взойти на заснеженное крыльцо будки, принести в ведре воду (сволочи, вечно отлынивают), вылить воду из сапог, помыться, переодеться, успеть в столовую (слава богу, нет очереди), повесить сушиться спецовку, брюки, носки, пихнуть Ваську, и…
ГЛАДИЛИН, АНАТОЛИЙ ТИХОНОВИЧ (р. 1935), русский советский писатель. После окончания школы работал электромехаником, рабочим, несколько месяцев проучился в военном училище. В 1954–1958 учился в Литературном институте им. А.М.Горького. Был и.о. заведующего отделом искусства и культуры газеты «Московский комсомолец», редактором киностудии им. М.Горького, много ездил по стране.Найденная Гладилиным тема смутного томления и беспокойства, непреодолимого внутреннего одиночества живого и искреннего человека в мире регламентированных ценностей была развита более всего – в романе "История одной компании" (1965) с ее главным, явно автобиографическом героем – инфантильным мечтателем.
Аннотация издательства «Советский писатель» (1965 г.):Тема повести - преемственность поколений. Писатель ставит перед собой задачу художественно выявить духовную, идейную связь, которая существует между поколением, делавшим революцию и построившим социализм в нашей стране, и нынешними молодыми людьми, строителями коммунистического общества.
В романе Анатолия Гладилина "Тень всадника" есть все - острый сюжет, загадочные преступления, любовь, война, смерть. Среди героев романа - Робеспьер, Сен-Жюст, Наполеон, Бернадот, маршал Ней, Талейран, прекрасная и великая Жозефина. Главный герой романа проживает несколько жизней в течение 200 лет и проходит несколько превращений, но каждый раз он принадлежит к кругу избранных, к хранителям тайн, к странному и загадочному слою Глубоководных Рыб, "людей системы", влияющих на течение Истории. В романе Анатолия Гладилина "Тень всадника" есть все - острый сюжет, загадочные преступления, любовь, война, смерть.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Приключенческая повесть-сказка, в которой смешались реальная жизнь и самые невероятные происшествия. Началось все с того, что пятиклассник пионер Сидоров получил возможность путешествовать на волшебной тележке («машина времени») в различные исторические эпохи.
Книга рассказывает о последних пяти годах жизни Робеспьера. Это время Великой французской революции, одним из вождей которой был неподкупный и железный якобинец Максимилиан Робеспьер. Перед читателем проходит весь путь Робеспьера-революционера от скромного провинциального адвоката, никому неизвестного депутата собрания, до фактического главы государства и революции, обладающего безграничным авторитетом и властью. Этот путь к вершине революции краток по времени, но необычайно насыщен по напряжению сил, абсолютной и бескомпромиссной отдаче себя общему делу.
«Автор объединил несколько произведений под одной обложкой, украсив ее замечательной собственной фотоработой, и дал название всей книге по самому значащему для него — „Соло для одного“. Соло — это что-то отдельно исполненное, а для одного — вероятно, для сына, которому посвящается, или для друга, многолетняя переписка с которым легла в основу задуманного? Может быть, замысел прост. Автор как бы просто взял и опубликовал с небольшими комментариями то, что давно лежало в тумбочке. Помните, у Окуджавы: „Дайте выплеснуть слова, что давно лежат в копилке…“ Но, раскрыв книгу, я понимаю, что Валерий Верхоглядов исполнил свое соло для каждого из многих других читателей, неравнодушных к таинству литературного творчества.
Этот роман о старости. Об оптимизме стариков и об их стремлении как можно дольше задержаться на земле. Содержит нецензурную брань.
Погода во всём мире сошла с ума. То ли потому, что учёные свой коллайдер не в ту сторону закрутили, то ли это злые происки инопланетян, а может, прав сосед Павел, и это просто конец света. А впрочем какая разница, когда у меня на всю историю двенадцать листов дневника и не так уж много шансов выжить.
Старость, в сущности, ничем не отличается от детства: все вокруг лучше тебя знают, что тебе можно и чего нельзя, и всё запрещают. Вот только в детстве кажется, что впереди один долгий и бесконечный праздник, а в старости ты отлично представляешь, что там впереди… и решаешь этот праздник устроить себе самостоятельно. О чем мечтают дети? О Диснейленде? Прекрасно! Едем в Диснейленд. Примерно так рассуждают супруги Джон и Элла. Позади прекрасная жизнь вдвоем длиной в шестьдесят лет. И вот им уже за восемьдесят, и все хорошее осталось в прошлом.
Впервые доктор Грин издал эту книгу сам. Она стала бестселлером без поддержки издателей, получила сотни восторженных отзывов и попала на первые места рейтингов Amazon. Филип Аллен Грин погружает читателя в невидимый эмоциональный ландшафт экстренной медицины. С пронзительной честностью и выразительностью он рассказывает о том, что открывается людям на хрупкой границе между жизнью и смертью, о тревожной памяти врачей, о страхах, о выгорании, о неистребимой надежде на чудо… Приготовьтесь стать глазами и руками доктора Грина в приемном покое маленькой больницы, затерянной в американской провинции.
Франсин Проуз (1947), одна из самых известных американских писательниц, автор более двух десятков книг — романов, сборников рассказов, книг для детей и юношества, эссе, биографий. В романе «Изменившийся человек» Франсин Проуз ищет ответа на один из самых насущных для нашего времени вопросов: что заставляет людей примыкать к неонацистским организациям и что может побудить их порвать с такими движениями. Герой романа Винсент Нолан в трудную минуту жизни примыкает к неонацистам, но, осознав, что их путь ведет в тупик, является в благотворительный фонд «Всемирная вахта братства» и с ходу заявляет, что его цель «Помочь спасать таких людей, как я, чтобы он не стали такими людьми, как я».