Николай Бенуа. Из Петербурга в Милан с театром в сердце - [62]
Приведем письмо, адресованное маэстро Парони:
«Милан, 14 декабря 1983 г.
Мой дорогой и блистательный маэстро Парони,
Нет слов, чтобы выразить мое невероятное огорчение от того, что я не мог присутствовать на вокальном концерте, где ты будешь выступать как несравненный ведущий, но произошла фатальная накладка с очень важным мероприятием на моей выставке, которая только открылась в эти дни в Милане, и которую я обязан курировать до самого закрытия.
Очень надеюсь, что ты сможешь меня понять и простить, а также передать избранной публике мою надежду на ее щедрую снисходительность.
Передаю сердечное пожелание „ни пуха“ и желаю триумфального успеха тебе и всем участникам сегодняшнего мероприятия под твоим руководством (включая мою дорогую жену!), которая, как и раньше, своим высоким уровнем обогатит и в этот раз многовековую музыкальную культуру Фриули.
Сердечно обнимаю тебя
Твой Николай»[286]
Бенуа проводил свои свободные дни и отпуск в доме в Кодройпо, где за долгий период установились связи со многими представителями музыкального мира Фриули. Дружеские отношения связывали его с дирижером консерватории им. Якопо Томадини в Удине маэстро Аладаром Янесом, с маэстро доном Альбино Перозой и маэстро Джулио Виоцци, с тенором Беньямино
Николай Бенуа с Джузеппиной и Оттавиано Парони
Питта Де Чекко, Дизма Де Чекко, Николай Бенуа и неизвестная
Приором. Последний, на вечере памяти по поводу пятилетия со дня смерти Бенуа, организованного в храме Девы Марии «Скренчис» в Бертиоло вдовой Дизмой де Чекко и Альберто делла Сиега, исполнил «Реквием» Парони, любимый Николаем Александровичем. На вечере присутствовали также члены «Клуба оперы им. Луиджи Дордони» из Брешии, почетным президентом которого Бенуа являлся.
Альберто Делла Сиега вспоминает рассказы о том, как две юные сестры Де Чекко покидали свой родной городок сразу после Второй Мировой войны, отправляясь в Милан, где очень скоро нашли себя в музыке и драматургии, Дизма как сопрано, а Питта как режиссер. Питта не раз обращалась к мужу сестры, Николаю, по вопросам сценографии для спектаклей в Театре миланского диалекта «Джероламо». Она сотрудничала с Карлетто Коломбо, ставила на сцене театра пьесы по текстам ломбардских авторов, среди которых был и мэр Милана Антонио Греппи.
Делла Сиега не забудет «радость жизни» Дизмы и ее рассказы о молодой Каллас, об эксцентричном Сальвадоре Дали, о таинственном Пабло Пикассо. В рассказах Питты был художественный мир Бенуа, его чистый и четкий взгляд, внимание к деталям. Питта сотрудничала не только с Николаем, но некоторое время, в 1952 г., когда Александр Николаевич приехал из Парижа в Милан после смерти жены, она была его помощницей, заслужив прозвище «младшей пчелки» (ape minore). С тех времен в частной коллекции сохранился карандашный рисунок А. Н. Бенуа, на котором две сестры Де Чекко задремали на диване в квартире на площади Кастелло в Милане.
Рядом с Кодройпо находится городок Бертиоло, где с XV в. стоит уже упомянутый храм Девы Марии «Скренчис», место паломничества множества верующих, где хранится чудотворная икона Божией Матери. В левом нефе храма — большой образ, выполненный Николаем Бенуа и его ближайшим сотрудником Джино Ромеи. На нем изображен Христос на фоне ярко-голубого неба, которое, как говорили, напоминало художнику небо родного Петербурга. Изначально картина предназначалась для капеллы на кладбище Кодройпо, в которой похоронены супруги Бенуа, но впоследствии ее переместили в Бертиоло. Рядом с картиной находится табличка: «В устроении полноты времен, дабы всё небесное и земное соединить под главою Христом» (Еф. 1:10). Картина могла бы послужить иллюстрацией этих слов апостола Павла о том, что всё на земле и всё во Вселенной повторится в Христе. Сложно выразить смысл этих слов в произведении искусства, но монсиньор Джино Пигани, настоятель храма, считает, что Бенуа справился великолепно.
Джино Ромеи (по эскизу Н. Бенуа). «Христос».
Санктуарий Девы Марии «Скренчис» в г. Бертиоло (провинция Удине).
Дар приходу г. Бертиоло от Помпеи-Бернардины Де Чекко.
Императив Бенуа
Послесловие редактора
Нельзя жить в Петербурге без Бенуа.
Теперь и в Милане нельзя будет жить без Бенуа — Николая Александровича.
…Одна моя знакомая немка, лет тридцать тому назад оставившая берега Эльбы (а именно Гамбург) ради берегов Невы, заявила, что девизом своей жизни выбрала первые строки воспоминаний Александра Николаевича Бенуа: «Во мне жил (да и теперь живет) такой императив — Петербург превыше всего!»
Вероятно, мало найдется семейств в Петербурге, которые столько сделали для него, как семья Бенуа. А если прибавить их родственников — Лансере, Кавосов, Шретеров, Таманянов, Серебряковых, Фроловых… История города вся пропитана их вдохновенным творчеством. И петербуржцы благодарны Бенуа.
Одно из ярких воплощений этой благодарности — Музей семьи Бенуа в Петергофе. Его устройство проходило при участии Советского Фонда культуры, где мне довелось в те годы работать. Таким важным международным проектом — приемом дарения из Милана от Н. А. Бенуа — занимались, понятно, самые высшие инстанции, но я много слышал о событии и от своих коллег по Фонду культуры, и от директора Музея-заповедника «Петергоф» Вадима Валентиновича Знаменова (увы, скончавшегося в 2020 г.). Тогда он очень заинтересовался моим рассказом о версальской картине А. Н. Бенуа, которую я видел во время моей первой поездки на Запад (1988 г.), в стокгольмской квартире у Ингрид Лидваль, дочери знаменитого петербургского зодчего. Со свойственной ему энергией Вадим Валентинович съездил в Швецию и приобрел картину для музея.
